1998版《水滸傳》即將在“重溫經(jīng)典”頻道收官。為了能在43集的故事里把梁山英雄展現(xiàn)得栩栩如生，當(dāng)年的主創(chuàng)團隊從創(chuàng)作立意到劇本節(jié)奏、自美術(shù)造型到音響配樂，對每一個環(huán)節(jié)都精心雕琢、精益求精。劇集播出后，產(chǎn)生了巨大的社會反響，廣大觀眾對有血有肉的人物塑造，跌宕起伏的故事情節(jié)，基于原著的改編創(chuàng)作等都給予積極評價。

“電視藝術(shù)”微信公眾號將1998版《水滸傳》導(dǎo)演張紹林刊發(fā)在《中國電視》上的拍攝構(gòu)想重新編發(fā)，和觀眾朋友再觀“‘水滸’浪潮”。

創(chuàng)作指導(dǎo)思想：守正不守舊，老故事要有新意

“好看”是改編和二度創(chuàng)作總的指導(dǎo)原則。要尊重傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，尊重民族的審美觀、道德觀、價值觀，這是個復(fù)雜的學(xué)術(shù)問題，比如原著中好漢和壞人的標(biāo)準(zhǔn)、善與惡的含義、忠與奸的評價、義與不義的判斷等都有需要重新認(rèn)識的問題。完全用當(dāng)代人的立場看歷史，有悖于大眾口味，但完全照搬原著，過分陳舊，觀眾也不滿足。

小說《水滸傳》是一部現(xiàn)實主義作品，是宋元時代的社會景觀圖，是以塑造英雄為興奮點的。它展示了梁山好漢的眾生相，奏出了一部雄渾悲壯的古代英雄交響曲。電視劇《水滸傳》和原著一樣，都以塑造好一批梁山英雄好漢為根本任務(wù)。

梁山一百零八將，個個都具有仗義疏財、見義勇為、扶貧濟危、敢作敢為的品性，是人中豪杰。但就43集電視劇的容量，只能重點塑造其中最有代表性、人們最熟悉、最喜歡的英雄好漢。他們主要有宋江、晁蓋、吳用、武松、林沖、李逵、魯智深、阮氏三雄、楊志、燕青等，并下大功夫、大力氣把他們塑造得有血有肉，栩栩如生，被廣大觀眾認(rèn)可。

劇本結(jié)構(gòu)：平衡梁山好漢從集結(jié)到傾倒的全過程

我們選擇一百回本《水滸傳》作為改編電視的藍(lán)本，并在結(jié)構(gòu)上進行了大膽的調(diào)整。開始改編之前，我們關(guān)注到《水滸傳》共有三個流通版本，分別是七十回本、一百回本和一百二十回本，只有一百回本著重寫了梁山好漢的集結(jié)、力量壯大和最后失敗、毀滅的全過程，故事完整，人物有結(jié)局，這版是符合電視劇的改編要求和中國老百姓欣賞習(xí)慣的。

在此基礎(chǔ)上，我們將前四十回改編成23集，主要內(nèi)容為梁山好漢被逼上梁山的經(jīng)歷；把四十至七十一回濃縮為8集，重點關(guān)注梁山的壯大與傾倒，為梁山好漢的結(jié)局進行鋪墊。我們把剩下的內(nèi)容濃縮成10集，讓林沖、魯智深、武松、阮氏三雄的故事線索和情節(jié)脈絡(luò)得到拓展，以此改變小說頭重腳輕的缺憾。

武打拍攝：關(guān)乎全劇成敗，為打而打沒有意義

《水滸傳》在四大名著中以武打見長，好漢們的功夫一定要出色，才能滿足觀眾的觀賞心理，武打拍攝的成功與否將直接影響全劇成敗。我認(rèn)為，《水滸傳》的武打必須與港臺武打片有明顯區(qū)別。我們的路子就是“真實”，一拳上去要見真功夫，要處理好真實和神奇的關(guān)系，要出絕活。

武打動作要符合人物性格，要在動作中突出個性，突出動作風(fēng)格，任何為打而打都是沒有意義的。原則是少而精，能不打就不打，實在非打不可，就一定要打出彩來、打出梁山好漢的英勇氣派來、打出好漢們的絕招來。每場武戲都要給人一種快感、一種美的享受，給觀眾留下難忘的印象。

服化道：要為整體效果服務(wù)，追求協(xié)調(diào)

美術(shù)是本劇造型的一大工程，要為劇中人物創(chuàng)造一個時代感強、適合人物身份、符合劇情規(guī)定場景的生活空間，并且要有利于人物性格表現(xiàn)，有利于時代發(fā)展?？偠灾?，造型要為全劇整體效果服務(wù)，任何脫離劇情的造型設(shè)計都是不可取的，有賣弄之嫌。比如所有的建筑物都要避免同年同月同日生的觀感，要強化歲月感。為了保持名著的嚴(yán)肅性，樊樓、商號、染坊、酒家、楹聯(lián)以及元夜鬧花燈時燈具彩球等都經(jīng)過考究，營造北宋年代的生活環(huán)境。

人物造型方面，要性格化、風(fēng)格化，達(dá)到幫助演員塑造人物的效果。特別是群眾演員這個“死角”要注意，一部作品能否成為精品，看群眾演員就可以判斷八九不離十，不能因小失大。

最后，要注重鏡頭表現(xiàn)力，要強化畫面的空間效果、縱深效果和動感效果。鏡頭運用可以有生活的毛邊，不可過板，構(gòu)圖要講究嚴(yán)謹(jǐn)，追求畫面內(nèi)部張力。鏡頭使用要準(zhǔn)確、生動、有熱情。

音樂音響：營造氛圍無可替代的手段

好的音樂能為電視劇錦上添花。要發(fā)揮音樂對人物塑造、氣氛渲染等方面的特殊作用，有時在某種情境下，聲響比畫面語言更重要，它創(chuàng)造出的氛圍意境是其他手段無法比擬的。

電視劇《水滸傳》的音樂以民族音樂為主，通過用現(xiàn)代表現(xiàn)手段豐富音樂的表現(xiàn)力，使音樂富有氣勢、有力度，呈現(xiàn)出與梁山好漢氣質(zhì)相吻合的音樂形象。歌曲設(shè)計要好聽上口、易唱易記。歌曲《梁山英雄頌歌》（后定名為《好漢歌》）就是一首高亢、昂揚、動聽的歌曲。音響方面，《水滸傳》要改變多年來國內(nèi)對音響部分不夠重視的情況，本劇武打分量較重，如果動效聲響渲染不到位，將會直接影響全劇質(zhì)量，所以要請高級專業(yè)人才進組，把好聲音關(guān)。

在張紹林導(dǎo)演的萬字長文闡述中，還有對故事節(jié)奏、情節(jié)設(shè)置、語言風(fēng)格、演員選擇等方面的思考，也有對劇本成型全流程的推導(dǎo)演繹。正因有了主創(chuàng)團隊精益求精的拍攝構(gòu)想、爭創(chuàng)一流精品的創(chuàng)作目標(biāo)，才能為廣大電視觀眾留下了一部可以反復(fù)觀看的作品。

附：《電視劇<水滸傳>的拍攝構(gòu)想之一》《電視劇<水滸傳>的拍攝構(gòu)想之二》（原刊于《中國電視》1998年第2期、第5期）