河流，見證歷史滄桑與城市變遷。塞納河與蘇州河，一條貫穿浪漫之都巴黎，一條滋養(yǎng)東方明珠上海。兩條河流，兩座城市，文化與美學(xué)的交流奔流不息。

中法建交60周年之際，2024年4月5日至21日，《水岸丹青：陳家泠藝術(shù)展》（Chen Jialing: Une vie au bord du fleuve）于法國巴黎科德利?？臻g（Réfectoire des Cordeliers）舉辦。海派藝術(shù)家、上海美術(shù)學(xué)院教授陳家泠首次攜代表作赴法展覽。

巴黎科德利?？臻g（Réfectoire des Cordeliers）的陳家泠畫展。來源：澎湃新聞

陳家泠，出生于1937年，師從潘天壽、陸儼少等大師。其作品在精神內(nèi)核上繼承中國傳統(tǒng)水墨畫“天人合一”的哲學(xué)思想，不局限于畫布，而延伸至緙絲、陶瓷、家具和服裝等多個(gè)領(lǐng)域，其創(chuàng)作風(fēng)格靈動(dòng)、詩意，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)元素巧妙地融合在一起。

此次展覽是《奔流：從上海出發(fā)——全球城市人文對(duì)話》（以下簡稱《奔流》）首季巴黎場(chǎng)的重要組成部分?！侗剂鳌肥准居缮虾Ｊ腥嗣裾侣勣k公室牽頭發(fā)起，上海市靜安區(qū)人民政府、上海市“一江一河”工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室、上海市地方志辦公室和上海市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)支持，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)和上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)主辦，澎湃新聞和蘇河灣集團(tuán)承辦，上海音像資料館和法國藍(lán)帶國際學(xué)校上海校區(qū)聯(lián)合承辦，特別鳴謝上海廣播電視臺(tái)、同濟(jì)大學(xué)、法國AS建筑工作室和中國東方航空。

以下是澎湃新聞（www.dbgt.com.cn）與藝術(shù)家陳家泠、策展人曹丹的特別對(duì)話。

瓷缸作畫，繪制石榴與鳶尾

澎湃新聞：本次“水岸丹青”的創(chuàng)作靈感和策展思路為何？哪些亮點(diǎn)值得特別關(guān)注？

陳家泠：水是非常美的景象，象征著人們對(duì)美和善意的追求。相信法國人會(huì)喜歡。我曾畫過西湖十景，也畫過桂林和黃山等其他名勝大川。水墨畫展現(xiàn)了中國山水的獨(dú)特魅力。

考慮到多樣性，本次展覽增加了瓷器作品。瓷器是法國人喜愛的藝術(shù)品。這次展覽我做了新的嘗試，將瓷器與水墨畫結(jié)合。設(shè)計(jì)一系列瓷器作品，包括瓷盤、箭筒和大缸。

箭筒是我的早期作品，瓷盤則專為這次法國交流創(chuàng)作。我選擇了法國國花鳶尾花作為裝飾圖案，相信它定能受到法國觀眾喜愛。我也運(yùn)用荷花元素。荷花在中國文化中有著深厚的寓意，與鳶尾花共同構(gòu)成中西文化交流的橋梁。

這次展覽力求瓷器技術(shù)上的突破。我希望掌握火候，使瓷器呈現(xiàn)出“瓷與陶之間”的效果。多次試驗(yàn)，終于找到合適的火候。這批展品既有瓷的堅(jiān)硬，又具備陶的樸素。我希望祝福中法友誼，有“瓷”的堅(jiān)硬和“陶”的真誠相待。

這次展覽還有三只“大缸”，其中一只直徑達(dá)到一米八，比我在國家博物館展出的大缸還要大。缸的直徑越大越難燒，最終成功地?zé)鰞芍圾S尾花缸和一只石榴缸。紅的石榴代表了紅紅火火，碩果累累，團(tuán)結(jié)友愛，生生不息。鳶尾花代表我們對(duì)法國人民的善意友好。這些大缸不僅是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的不斷追求，也展現(xiàn)中國工業(yè)與手工業(yè)陶瓷方面的現(xiàn)代化水平。

陳家泠與其創(chuàng)作的石榴瓷缸。來源：澎湃新聞

曹丹：這次我們?cè)诜▏x了巨型空間作為展覽場(chǎng)地，建筑物具有濃厚的西方宗教感。在籌備過程中，我們決定要用大尺寸作品來豐富這個(gè)空間，呈現(xiàn)震撼效果。展覽空間內(nèi)還有眾多柱子，我們也巧妙利用這些柱子，將畫作錯(cuò)落有致地分布在不同區(qū)間和單元。

法國巴黎科德利?？臻g外部     來源：水岸丹青策展團(tuán)隊(duì)

法國巴黎科德利埃空間內(nèi)部    來源：水岸丹青策展團(tuán)隊(duì)

“水岸丹青”的主題確定后，我們探討如何圍繞水元素進(jìn)行創(chuàng)作。陳老師在原有作品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作一批新的水墨畫。這些畫作以中國山水為靈感，大部分大型繪畫作品是黑白風(fēng)格（偶有幾幅色彩艷麗的大幅畫）。陳老師的藝術(shù)特色在于對(duì)水墨的精湛掌握，尤其是墨的層次處理，創(chuàng)造出豐富的層次和特殊效果。他的作品既有中國傳統(tǒng)水墨的韻味，又融合西方抽象藝術(shù)的元素。我相信，西方觀眾能從中感受到獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

“鳶尾花二號(hào)”陶瓷大缸    來源：水岸丹青策展團(tuán)隊(duì)

我們采訪陳老師，特別制作了一部十分鐘的紀(jì)錄片，和著名導(dǎo)演賈樟柯拍攝的紀(jì)錄片《陳家泠》都將在展覽期間播放，讓法國公眾全面了解這位中國藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作。

我們還將組織一系列面向兒童和公眾的活動(dòng)，邀請(qǐng)他們嘗試用中國的毛筆和宣紙繪畫。法國著名漢學(xué)家會(huì)分享對(duì)中國繪畫的見解。此外，法國賽努奇亞洲藝術(shù)博物館的館長易凱博士（Eric Lefebvre）擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問，并在展覽期間與陳老師對(duì)談。

澎湃新聞：您提到這次的學(xué)術(shù)主持是易凱博士，他將為我們帶來什么驚喜？

曹丹：易凱博士曾在巴黎精心策劃海派展覽，對(duì)海派藝術(shù)家頗有研究。同時(shí)，他梳理不少上世紀(jì)二三十年代留法的中國藝術(shù)家，并收藏他們的作品。易凱博士尤其了解晚清藝術(shù)，而且會(huì)講漢語。他曾在吉美美術(shù)館擔(dān)任專業(yè)策展人，因此他在中國現(xiàn)代派藝術(shù)領(lǐng)域是比較有話語權(quán)的。

水墨為媒，連接上海與巴黎

澎湃新聞：藝術(shù)展選擇“水岸丹青”作為主題，這個(gè)主題的內(nèi)涵是什么？

陳家泠：這次“水岸丹青”展覽的策劃源自法國團(tuán)隊(duì)與上海對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)的合作，旨在慶祝中法建交60周年。這一時(shí)機(jī)不僅具有紀(jì)念意義，也體現(xiàn)中法兩國長久以來的友好交流。展覽的籌備時(shí)間雖然緊迫，但團(tuán)隊(duì)努力呈現(xiàn)了兩國水岸文化的精彩。

選擇“水岸丹青”為主題，一方面是因?yàn)樗鳛樯?，具有普世性、全球性的重要意義，另一方面，水在中國文化中象征著善與和，與展覽主題相契合。

左：平湖秋月（局部）  右：夢(mèng)筆生花（局部） 來源：水岸丹青策展團(tuán)隊(duì)

巴黎塞納河與上海蘇州河、黃浦江等水岸景觀，是兩國文化交流的重要載體。團(tuán)隊(duì)希望我以水墨畫的形式，表現(xiàn)以水為主題的山水畫，展現(xiàn)兩國人民的友好感情。我以水墨為媒，繪制一系列以水為基礎(chǔ)的山水畫，希望這些畫作能夠成為中法文化交流的亮麗風(fēng)景線。

澎湃新聞：《奔流》是蘇州河對(duì)話塞納河，這兩座城市的河流與藝術(shù)的關(guān)系是什么？

曹丹：河流跟人類的文明、城市的歷史緊密關(guān)聯(lián)。一個(gè)城市有了河流就像有了靈魂，上海、巴黎都是時(shí)尚的城市、人文的城市，吸引很多文學(xué)家、藝術(shù)家聚居。所謂“海派”，上海也是藝術(shù)中心。許多美術(shù)館也沿著黃浦江、蘇州河建成。盡管兩座城市的河流不同，但它們都是城市很重要的流動(dòng)的活力。

河流曾是城市的主要交通工具，工廠和物資倉庫多建于河畔，碼頭工人和水手在此生活。隨著城市化進(jìn)程，工廠和運(yùn)輸工具逐漸撤離，留下的只是歷史記憶。這些記憶隨著一代人的逝去而消逝，僅能通過老照片回顧。

陳老師是一位承上啟下的杰出藝術(shù)家，他既繼承老一代中國水墨藝術(shù)家的傳統(tǒng)精髓，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行革新與發(fā)揚(yáng)。海外藝術(shù)影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作，特別是他在歐洲的經(jīng)歷，使他深受現(xiàn)代派藝術(shù)家如高更、塞尚的啟發(fā)。他的作品融合了傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代視覺藝術(shù)，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

策展人曹丹，背后是陳家泠創(chuàng)作的蘇堤春曉。 來源：澎湃新聞

上海與巴黎間的藝術(shù)交流并不少見。實(shí)際上，陳老師在巴黎吉美博物館所見的中國藝術(shù)品對(duì)他影響深遠(yuǎn)。這使他意識(shí)到，在西方藝術(shù)傳統(tǒng)強(qiáng)勢(shì)的背景下，中國藝術(shù)同樣具有獨(dú)特魅力。他受到老師陸儼少的啟發(fā)，明白藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)自由快樂，不受約束。因此，他的創(chuàng)作充滿自由精神，與西方現(xiàn)代藝術(shù)有著共通之處，使他的作品在國際上得到廣泛認(rèn)可。

藝術(shù)碰撞，塑造中法文化淵源

澎湃新聞：可否談?wù)勱惱蠋熢缒昱c巴黎吉美博物的淵源？

陳家泠：我多次踏足法國，盡管美景無數(shù)，但我對(duì)美術(shù)館與博物館情有獨(dú)鐘，那里的館藏豐富且精彩絕倫。

吉美博物館是我尤為鐘愛的地方，它收藏大量東南亞國家的藝術(shù)品，尤其是陶瓷作品。在國內(nèi)從未見過的精美程度，對(duì)我產(chǎn)生巨大沖擊。china就是陶瓷。國外認(rèn)識(shí)中國首先從陶瓷開始。中國畫家怎能不熟悉陶瓷？我有自己的窯——“泠窯”，從最初的“玩”到后來的藝術(shù)探索，我的陶瓷藝術(shù)之路與吉美博物館的啟發(fā)密不可分。

陶瓷作品（鳶尾花系列）來源：水岸丹青策展團(tuán)隊(duì)

澎湃新聞：您怎么理解中法之間的文化淵源？

陳家泠：中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展與法國有深厚的淵源。上海最早的美術(shù)學(xué)校由劉海粟創(chuàng)辦，他在法國留學(xué)期間深受熏陶。徐悲鴻等留學(xué)法國的藝術(shù)家，在新中國成立后的美術(shù)教育制度中發(fā)揮了重要作用。

我的藝術(shù)生涯也在無形中受到了法國教育的熏陶。林風(fēng)眠，作為早期中外藝術(shù)教育的橋梁，在國立藝術(shù)院（即現(xiàn)在的中國美術(shù)學(xué)院）的創(chuàng)建中發(fā)揮關(guān)鍵作用。他是留法藝術(shù)家之一，其藝術(shù)理念對(duì)藝術(shù)教育產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

從政治角度看，中國與法國同樣有著深厚的淵源。周恩來、鄧小平都曾留學(xué)法國，他們的思想理念也深受法國影響。這種政治的淵源關(guān)系進(jìn)一步加深中法兩國在各領(lǐng)域的交流與合作。

其實(shí)，中國在政治、藝術(shù)、人文等方面都與法國有著無形的淵源。這種關(guān)系既是有意的，也是無意的。因此，這次中法文化的交流不僅是對(duì)歷史的傳承，更是對(duì)未來發(fā)展的展望。我們希望通過共同努力，樹立新的友好標(biāo)桿，推動(dòng)中法兩國的交流與合作達(dá)到新的高度。

澎湃新聞：對(duì)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)與法國文化的碰撞，你們有何期待？

陳家泠：從人性的角度看，無論是東方還是西方，人們的追求都是相似的：向往自由、追求美好的生活，渴望浪漫與情感的滿足。這種共性使得我們?cè)诿鎸?duì)世界時(shí)，能夠找到共鳴與理解。

歷史上，西方從文藝復(fù)興時(shí)期開始關(guān)注人性的需求，中國從“五四運(yùn)動(dòng)”開始逐漸覺醒。中華文化的博大精深，使得我們?cè)诿鎸?duì)人性問題時(shí)，有著獨(dú)特的理解和表達(dá)方式。和平、自由、平等、博愛的理念與中國人人性的需求是契合的。

藝術(shù)作為一種表現(xiàn)形式，在不斷地解放與前進(jìn)。它需要經(jīng)歷一個(gè)過程，才能逐漸成熟和完善。幾代人的努力與傳承，使得今天的中國藝術(shù)取得顯著成果。

陳家泠正在創(chuàng)作陶瓷作品。來源：水岸丹青策展團(tuán)隊(duì)