又一次中國電影的高光時刻。

章子怡這一次也在瘋狂刷屏。

中國電影，走向史詩電影的新境界，但僅限于電影。

由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《醬園弄》，近日在第77屆戛納國際電影節(jié)進行了全球首映。

導(dǎo)演陳可辛攜主演章子怡、王傳君、雷佳音、楊冪、大鵬、李現(xiàn)、此沙亮相戛納首映紅毯。

首映后，影片所呈現(xiàn)的大時代下小人物的命運傳奇故事引發(fā)了到場觀眾的共鳴。

電影《醬園弄》是陳可辛導(dǎo)演繼2011年電影《武俠》之后再次入圍戛納電影節(jié)官方選片單元的作品，同時也是主演章子怡重返戛納之作。

同時，《醬園弄》也成為繼《歸來》后，近10年來首部入圍該單元的華語片。

影片自5月15日公布入圍戛納電影節(jié)非競賽展映單元以來便收獲了廣泛關(guān)注。

影片籌備時間長達七年，自2016年官宣以來，就備受外界關(guān)注。

此次戛納電影節(jié)特意為導(dǎo)演陳可辛及主演章子怡設(shè)置了紅毯單獨亮相展示環(huán)節(jié)。

此次，電影《醬園弄》全球首映于戛納最大的盧米埃爾大廳舉辦。

電影放映結(jié)束后全體觀眾紛紛起立致意，有觀眾表示這是一部“大時代下的悲情女性史詩”。

中國電影的史詩感，已經(jīng)好久沒有過了。

上一次，好像還是《活著》或《霸王別姬》。

這種史詩級爆發(fā)，帶動了熱搜，連帶背后上市公司也成為市場關(guān)注焦點。

據(jù)公開資料，《醬園弄》是由歡喜傳媒集團有限公司、天津貓眼微影文化傳媒有限公司、中國電影股份有限公司等出品。

5月27日，歡喜傳媒開盤上漲，盤中漲幅一度擴大至13%，隨后有所回落。截至當(dāng)日收盤，股價漲超9%。

有意思的是，歡喜傳媒這個名字歡喜，在押爆款上也歡喜。

歡喜傳媒近年來在電影領(lǐng)域成績斐然。

歡喜傳媒近年來出品過多部口碑雙豐收的影片。

《我不是藥神》《瘋狂的外星人》《滿江紅》等爆款電影累計票房分別為31億元、22.13億元、45.44億元。

其中2023年春節(jié)檔的票房冠軍《滿江紅》，由歡喜傳媒主投主控、張藝謀執(zhí)導(dǎo)。

結(jié)果，《滿江紅》不僅成為檔期榜首，也成為2023年中國內(nèi)地票房年度冠軍，累計斬獲45.44億元，位列中國電影史票房榜第六。

此外，歡喜傳媒和其他影視公司有點不同，他的運作方式是和多位導(dǎo)演進行深度綁定，包括寧浩、徐崢、張藝謀、陳可辛等等，然后獨家投資或者發(fā)行相關(guān)影視作品。

但歡喜傳媒也不是全然歡喜。

2022年，該公司虧損為2.22億港元。

但2023年，公司實現(xiàn)營收13.33億港元，同比暴增97倍；連虧三年后，凈利潤扭虧為盈，實現(xiàn)盈利1.59億港元。

歡喜傳媒還能出更多爆款嗎？

《醬園弄》能讓歡喜傳媒更進一步嗎？

歡喜傳媒的模式，是否與眾不同？

歡喜也在打造自己的流媒體平臺，有沒有可能走網(wǎng)飛的路子呢？

對此，華西都市報記者熊英英和書樂進行了一番交流，本猴以為：

《醬園弄》本身的悲情史詩，也預(yù)示著票房歡喜之下、收益悲情的中國影視行業(yè)也有沉重的史詩感。

歡喜傳媒的打法，其實和華誼兄弟有些相似。

只是后者深度綁定的對象除了馮小剛外，還有一眾演員，并意圖通過這些IP來衍生線下娛樂。

而歡喜傳媒則更偏重于導(dǎo)演，通過綁定來激發(fā)導(dǎo)演的創(chuàng)造力和創(chuàng)新性。

本質(zhì)上，此類方法，都是一種激勵措施，并無對錯之別，只看運用時的具體方式是否合適。

此外，盡管連番押中爆款，但票房收入所能產(chǎn)生的利潤有限，在各種渠道參與分賬后，歡喜傳媒所剩并不多。

完全靠賣片來長期盈收，在全球都不是一個可持續(xù)性的打法。

當(dāng)下的主流打法是影視劇火爆同時，包括但不限于聯(lián)名商品、公仔、游戲乃至主題公園等衍生品的進一步增收。

目前而言，流媒體平臺已經(jīng)是優(yōu)愛騰芒四家分割，長視頻平臺領(lǐng)域，歡喜進入已晚。

同時優(yōu)愛騰芒在流媒體上也一直陷入營收難題。

歡喜就算逆勢飛揚，成為第五極，在沒有模式顛覆式突破的前提下，只會和優(yōu)愛騰芒一道陷入長視頻平臺陷阱中。

事實上就連奈飛也還困擾在其中，有爆款增粉、無爆款掉粉。

當(dāng)然，利用它自身資源，進軍精品短劇，用獨家短劇和短劇平臺來形成互補，或許是一條路子，但目前也難。