什么是好的設(shè)計(jì)？這幾乎是每個(gè)設(shè)計(jì)師都曾被問過的問題。

著名德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師迪特·拉姆斯（Dieter Rams）在20世紀(jì)80年代曾提出的關(guān)于好設(shè)計(jì)的10個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，被稱為“設(shè)計(jì)十戒”，創(chuàng)新的、實(shí)用的、美觀的、易于理解的等都在其中，這些標(biāo)準(zhǔn)也在持續(xù)影響著一代代學(xué)設(shè)計(jì)的學(xué)生。

“我也可以像Dieter Rams一樣給出一些所謂的‘標(biāo)準(zhǔn)答案’，比如好的設(shè)計(jì)是先鋒的、能給你生活帶來樂趣的等等。但我想說，好的設(shè)計(jì)應(yīng)該讓人感覺不到它被設(shè)計(jì)過，因?yàn)橐呀?jīng)融入了你的生活。”HAY燈具產(chǎn)品負(fù)責(zé)人、設(shè)計(jì)師Sam Weller在參加STUDIO 9在上海舉辦的“設(shè)計(jì)師說”活動(dòng)時(shí)解釋了他眼中好設(shè)計(jì)的定義。HAY于2002年在丹麥創(chuàng)立，憑借豐富的色彩和年輕化的家具設(shè)計(jì)被熟知，F(xiàn)ifty-Fifty系列和Anagram臺(tái)燈都出自Sam Weller之手。

Anagram臺(tái)燈

關(guān)于什么是“不被感知的”設(shè)計(jì)，Sam Weller舉例了燈具的開關(guān)。燈具的開關(guān)有很多種，從最早的推拉式、撥動(dòng)式到拉線式、腳踩圓形開關(guān)等，不同時(shí)代都有自己的主流設(shè)計(jì)。但是對(duì)使用的人來說，很少有人會(huì)問，為什么開關(guān)要這樣設(shè)計(jì)？“對(duì)設(shè)計(jì)師來說，每一種材料的選擇、尺寸的大小都是經(jīng)過反復(fù)思考的，而這種思考給使用者帶來的‘無感’，在我看來就是好的設(shè)計(jì)?！?/p>

好的設(shè)計(jì)通常還會(huì)面臨一個(gè)共同的問題——抄襲，HAY也曾多次面臨過這種情況，然而Sam Weller對(duì)待這一問題沒有憤怒，反而給出了一個(gè)較為積極的視角?！白鳛樵O(shè)計(jì)師，我對(duì)仿冒品的出現(xiàn)會(huì)感到不安，但是從某種意義上來說，被仿冒，也意味著你的作品是被市場(chǎng)肯定的?！?/p>

Sam Weller認(rèn)為，設(shè)計(jì)是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過程，借鑒并不用被完全打壓，尤其在家具設(shè)計(jì)上，很多的產(chǎn)品的變化并不是很大，比如椅子，可能只是一些靠背弧度的變化，一些著名的設(shè)計(jì)師也會(huì)從先作中汲取靈感。

“但是對(duì)于100%的抄襲，我和一些仿制工廠聊過后發(fā)現(xiàn)，他們都很渴望商業(yè)上的獲利才會(huì)去仿制一些產(chǎn)品。所以我會(huì)和他們談，不要仿制了，我給你一個(gè)新的產(chǎn)品你去生產(chǎn)，這樣他們可以獲利，我們也能保證市場(chǎng)上正品的流通。”

在Sam Weller看來，“仿制”是一個(gè)非常復(fù)雜的話題，涉及上下游很多方面，雖然理論上對(duì)錯(cuò)好分，但考慮到實(shí)際情況，長(zhǎng)期內(nèi)都很難解決?！拔易鳛橄M(fèi)者的話，是不會(huì)去買一個(gè)仿制品的，可能因?yàn)槲沂窃O(shè)計(jì)師，當(dāng)我的朋友來我家做客，我愿意和他們聊聊不同家具背后的故事，如果我買了個(gè)假貨，我會(huì)覺得很丟臉。而且，不像一些意大利的高端家具，HAY是一個(gè)價(jià)格相對(duì)親民的品牌，對(duì)消費(fèi)者來說也不是很大的負(fù)擔(dān)。”

Molteni&C就是Sam Weller口中的意大利高端家具品牌。1934年成立的Molteni&C，有過多個(gè)經(jīng)典設(shè)計(jì)，比如為加拉加斯Planchart別墅設(shè)計(jì)的標(biāo)志性D.154.2，1952年為Andrea Doria游輪設(shè)計(jì)的D.150.5戶外躺椅等，都是家具歷史上常被提及的經(jīng)典案例。

Molteni&C上海旗艦店大膽地保留了上世紀(jì)老廠房所承載的工業(yè)城市遺產(chǎn)

今年Molteni&C全球最大旗艦店暨UniFor展廳在上海開幕，Molteni&C創(chuàng)意總監(jiān)Vincent Van Duysen以“野獸派、工業(yè)感、混凝土、宏偉、本土化、比例、并置、宮殿” 來概括這棟生活藝術(shù)體驗(yàn)空間的構(gòu)建策略，他以保留了所有預(yù)先存在的柱子的方式，讓新空間進(jìn)行與記憶的對(duì)話。

在這個(gè)新舊碰撞的空間里，家具設(shè)計(jì)既是生活，比如每天都要用的椅子、桌子，同時(shí)又被作為藝術(shù)品來對(duì)待，就像在藝術(shù)博物館展陳作品一樣，以一定的距離去欣賞他們。

Molteni集團(tuán)首席執(zhí)行官M(fèi)arco Piscitelli認(rèn)為這些家具之所以能被當(dāng)成藝術(shù)品去展示，離不開創(chuàng)新。他認(rèn)為好的設(shè)計(jì)需要向過去學(xué)習(xí)，但不能在過往的成績(jī)里故步自封。“對(duì)過去保持敬畏，面向未來才有更多的可能性。意大利眾多設(shè)計(jì)大師，代表了我們輝煌燦爛的過往，而這份傳統(tǒng)一直與我們緊密相連，我們不愿忘記自己通向未來所邁出每一步——這便是我認(rèn)為的創(chuàng)新?！?/p>

同時(shí)，“關(guān)注細(xì)節(jié)”也是他認(rèn)為一個(gè)好的設(shè)計(jì)所必備的步驟。“我常說，公司文化完全建立在對(duì)細(xì)節(jié)的追求上。每個(gè)人都可以做出桌子來，但區(qū)別就在于那些微小的差異。比如你如何處理表面邊緣的方式、使用紡織品的質(zhì)量、產(chǎn)品包裝以及交付方式等點(diǎn)滴細(xì)節(jié)?！痹O(shè)計(jì)并不是每一次都有大跨步的變化，而是如流水般滲入。

對(duì)于品牌設(shè)計(jì)是否要保持一以貫之的風(fēng)格這一問題，Marco Piscitelli也給出了開放的態(tài)度?！拔覀儠?huì)相互磨合，但正是因?yàn)橐曇吧系牟煌排鲎渤鲂碌脑O(shè)計(jì)，最終，總能找到一種平衡。”

好的設(shè)計(jì)仍然是那個(gè)老生常談的話題，但同時(shí)又是一個(gè)歷久彌新的探討命題。一個(gè)親民品牌，一個(gè)高端制造，他們都在關(guān)注細(xì)節(jié)和使用者的感受，“設(shè)計(jì)十戒”里的一些準(zhǔn)則也依然適用。每個(gè)時(shí)代賦予它不同的意義和標(biāo)準(zhǔn)，但最終的目標(biāo)從未改變：回歸人性，服務(wù)生活。