播出平臺(tái)從愛奇藝更換為騰訊視頻，名稱從原來(lái)的《一年一度喜劇大賽》更名為《喜人奇妙夜》，對(duì)于米未這檔重磅的喜劇綜藝來(lái)說(shuō)，也不失為一個(gè)全新的開始，畢竟兩年前的《一年一度喜劇大賽2》已經(jīng)招致不少批評(píng)，不論口碑、出圈程度還是影響力都弱于第一季。

從第一賽段的20進(jìn)15來(lái)看，《喜人奇妙夜》總體獲得不錯(cuò)的口碑，它更多延續(xù)《一年一度喜劇大賽》的基因，主打“素描喜劇”，即，sketch，利用素描喜劇的輕便、明快、靈活、創(chuàng)新等優(yōu)點(diǎn)，砸掉一堵舊墻，“解構(gòu)”以小品為代表的傳統(tǒng)喜劇的種種框架和束縛，為觀眾帶來(lái)笑聲。

兩期過(guò)后，《喜人奇妙夜》熱度不錯(cuò)

只不過(guò)，節(jié)目提到米未是“喜劇地獄”，每個(gè)參加節(jié)目的人都被磨得非常痛苦。痛苦源于節(jié)目不知不覺間將素描喜劇小品化：追求完整的起承轉(zhuǎn)合，結(jié)尾上價(jià)值，喜頭悲尾……當(dāng)喜劇創(chuàng)作者以創(chuàng)作春晚小品的狀態(tài)不斷打磨一個(gè)素描喜劇時(shí)，固然體現(xiàn)了精品化的追求，無(wú)形中也重筑了一堵新墻。喜劇創(chuàng)作不該是只能如此痛苦的事情。

砸掉舊墻

何為素描喜??？《一年一度喜劇大賽》專門為大家做了科普，直接援引當(dāng)時(shí)節(jié)目組打出的介紹：“什么是sketch（素描喜?。┠兀克臀覀兯^傳統(tǒng)的小品區(qū)別性的地方在于，它非常簡(jiǎn)短，所以，它基本上只專注玩一件事，就是那個(gè)‘游戲點(diǎn)’，‘游戲點(diǎn)’基本上起源于生活的情緒，一旦捕捉到了這個(gè)好玩的游戲點(diǎn)之后，怎么玩？就是通過(guò)不斷地升級(jí)?！?/p>

《喜人奇妙夜》的多數(shù)作品都是素描喜劇。《八十一難》的游戲點(diǎn)（game點(diǎn)）是：《西游記》師徒四人數(shù)次達(dá)到大雷音寺門口，只完成八十難還差一難；《小品的世界》的游戲點(diǎn)是：世界是一個(gè)巨大的小品，小品中人覺醒了；《史上第一大劫案》的游戲點(diǎn)是：劫匪搶劫銀行，其他人竟然“歡迎打劫”；《年終大獎(jiǎng)》的游戲點(diǎn)是：打工人獲得的年終大獎(jiǎng)是跟令人討厭的領(lǐng)導(dǎo)一起三亞三日游；《葫蘆兄弟》的游戲點(diǎn)是：如果七娃的葫蘆丟了……

《小品的世界》

觀眾不難從這些節(jié)目中發(fā)現(xiàn)素描喜劇和傳統(tǒng)的小品的一些本質(zhì)性不同。

在內(nèi)容與主題上，傳統(tǒng)小品側(cè)重于社會(huì)生活、家庭關(guān)系等現(xiàn)實(shí)題材，通過(guò)幽默的方式反映社會(huì)現(xiàn)象和人性百態(tài)，承載一定的教化功能；素描喜劇的主題則更為多樣和開放，不論是社會(huì)熱點(diǎn)、日?，嵤逻€是經(jīng)典重構(gòu)、荒誕想象，都能成為創(chuàng)作的源泉。它追求創(chuàng)意的新奇和視角的獨(dú)特，帶有較強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性和探索性。

《葫蘆兄弟》

《小品的世界》就很鮮明地反映出小品與素描喜劇的差別。小品的世界中，爸爸媽媽詮釋的是小品中最常見的主題，叛逆的青春期孩子在父母愛的教化下成長(zhǎng)，恩愛的父母因?yàn)檎`會(huì)有矛盾但很快矛盾化解家和萬(wàn)事興……作為素描喜劇的《小品的世界》則源于腦洞大開的游戲點(diǎn)：小品中的人物覺醒了，他要抗?fàn)帯茱@然，這個(gè)主題不在傳統(tǒng)小品的選材范圍里。

在結(jié)構(gòu)與節(jié)奏上，傳統(tǒng)小品接近于“戲劇”，它有著較為完整的起承轉(zhuǎn)合，有開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，節(jié)奏上側(cè)重于情節(jié)的連貫性，有一定的鋪墊；素描喜劇不然，往往一開場(chǎng)就直奔主題，迅速拋出“游戲點(diǎn)”，追求快節(jié)奏的幽默效果，每個(gè)片段可相對(duì)獨(dú)立，然后不斷升番，馬不停蹄達(dá)到高潮，干凈利落地結(jié)束。

比如《小品的世界》，開篇很搞笑給觀眾拋出設(shè)定；《工作的她》游戲點(diǎn)是對(duì)工作的吐槽，由幾個(gè)對(duì)工作的吐槽片段連綴而成，它不必是一個(gè)多么完整的戲劇故事；《史上第一大劫案》，劫匪搶劫銀行，結(jié)局不必是劫匪被繩之以法，反而極其荒誕且出其不意……

《史上第一大劫案》

在創(chuàng)作與表演上，傳統(tǒng)小品講究的是一個(gè)“打磨”，就像春晚小品幾個(gè)月前就開始準(zhǔn)備本子，然后編劇和演員不斷打磨，確保劇本嚴(yán)謹(jǐn)、表演準(zhǔn)確，幾乎不存在什么即興空間。素描喜劇沒這么沉重的包袱，它創(chuàng)作周期較短，創(chuàng)作者可以迅速捕捉社會(huì)熱點(diǎn)、流行文化或個(gè)人經(jīng)歷中的幽默元素，將其轉(zhuǎn)化為笑料豐富的作品，單位時(shí)間內(nèi)能夠產(chǎn)出更多的作品；表演上，素描喜劇鼓勵(lì)即興創(chuàng)作和個(gè)性化表達(dá)，演員須反應(yīng)快速且具備多變的表演技巧。

唯獨(dú)在這一點(diǎn)上，《喜人奇妙夜》并未太鮮明地表現(xiàn)出素描喜劇和小品的不同。這是一檔喜劇競(jìng)技綜藝，選手們都是犧牲正常作息、花費(fèi)好幾周時(shí)間打磨一個(gè)本子，也線下試演過(guò)很多次，所有臺(tái)詞、反應(yīng)等基本上也已經(jīng)成為“肌肉記憶”，幾乎不會(huì)在場(chǎng)上臨時(shí)發(fā)揮。

縱然如此，《喜人奇妙夜》中的素描喜劇還是一定程度上砸掉了“小品的世界”這一堵墻。

曾幾何時(shí)，小品是全國(guó)觀眾最喜歡的喜劇形態(tài)之一，春晚小品常常是春晚關(guān)注度最高、最受歡迎的節(jié)目，但漸漸地，小品這一范式失去年輕觀眾的喜愛，春晚舞臺(tái)上已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)那種可以反復(fù)觀看、一直流傳的經(jīng)典小品。

小品陷入一定的困境，比如主題的局限性（圍繞家庭關(guān)系、職場(chǎng)生活、社會(huì)現(xiàn)象打轉(zhuǎn)），情節(jié)的模式化（“喜頭悲尾”），人物性格的刻板化（愚笨卻善良的老實(shí)人、聰明機(jī)智的騙子、嚴(yán)厲的上司、慈愛的母親等），語(yǔ)言的套路化（口頭禪、方言、諧音、押韻、俏皮話等），表演風(fēng)格的雷同化（依賴程式化、略帶夸張的肢體動(dòng)作和表情來(lái)傳遞幽默）……

《喜人奇妙夜》的素描喜劇，選材豐富、腦洞大開、打破常規(guī)、挑戰(zhàn)權(quán)威，從主題、結(jié)構(gòu)到語(yǔ)言都更為靈活多變；又由于素描喜劇貼近生活、敏銳感知社會(huì)情緒、網(wǎng)感十足，它取材于日常生活中的各種場(chǎng)景，提煉出具有普遍性的場(chǎng)景和情感，讓觀眾在歡笑中看到自己的影子，感受到強(qiáng)烈的共鳴。

受歡迎的喜劇作品必須是這個(gè)時(shí)代的情緒產(chǎn)品，《喜人奇妙夜》的不少作品都做到這一點(diǎn)。

再筑新墻

本以為《喜人奇妙夜》砸掉傳統(tǒng)小品的舊墻，沒有太多條條框框限制，甩開沉重的包袱，喜劇人的創(chuàng)作狀態(tài)會(huì)輕松一些、快樂一些，至少不用像以前春晚的小品演員那樣，幾個(gè)月前開始準(zhǔn)備作品，然后長(zhǎng)期地處于高壓的狀態(tài)下，直到演出結(jié)束才能真正松一口氣。

然而，《喜人奇妙夜》讓觀眾反復(fù)看到的還是創(chuàng)作人的崩潰和痛苦。何止是失去正常作息，而幾乎是失去了生活。

這幾個(gè)詞精準(zhǔn)概括了“喜人”的狀態(tài)

節(jié)目也并不避諱提到，米未是“喜劇地獄”……顯然，節(jié)目組并不認(rèn)為這是一個(gè)貶義詞，而是凸顯米未做節(jié)目的態(tài)度是如此精益求精，喜劇人為了給觀眾帶來(lái)笑聲是如此殫精竭慮、是多么地不容易多么地苦情……

節(jié)目中的喜劇人均處于高壓狀態(tài)中

我相信大部分觀眾對(duì)此是買單的，大家會(huì)欽佩節(jié)目組，欽佩喜劇人。如果節(jié)目好笑，高分就值得更高分，如果不那么好笑，打低分都不忍心了——你知道他們有多辛苦嗎？

且慢，喜劇創(chuàng)作只能是如此痛苦的狀態(tài)嗎？當(dāng)喜劇人砸掉小品的舊墻，不正是為了從以前的模式中掙脫出來(lái)嗎？當(dāng)喜劇人選擇素描喜劇，不正是渴望經(jīng)由它的輕盈、輕便、快速，讓喜劇可以輕松上陣嗎？何以如今的素描喜劇創(chuàng)作，只能走上痛苦的老路？

于是重新回看下《喜人奇妙夜》第一賽段的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)大多數(shù)作品并沒有真正走出“小品的世界”，很多作品本質(zhì)上只是“素描喜劇形態(tài)的小品”，最終走上小品創(chuàng)作“痛苦打磨”的老路。

這確實(shí)是春晚小品般的工作量

這些年，小品的“喜頭悲尾”遭到諸多批評(píng)反思。“喜頭悲尾”是小品一個(gè)常見的結(jié)構(gòu)模式：開頭部分營(yíng)造出輕松、幽默甚至滑稽的氣氛，吸引觀眾的興趣并引發(fā)笑聲；在作品的后半段或者結(jié)尾，轉(zhuǎn)向深刻的情感表達(dá)或社會(huì)議題，觸動(dòng)觀眾情感或引發(fā)觀眾思考，觀眾或感動(dòng)不已或淚眼朦朧。

“喜頭悲尾”是文藝創(chuàng)作根深蒂固的“文以載道”思維的結(jié)果，既體現(xiàn)小品作為藝術(shù)形式的娛樂功能，又展現(xiàn)其承載社會(huì)責(zé)任和人文關(guān)懷的一面。當(dāng)小品千篇一律這一模式，就會(huì)導(dǎo)致作品同質(zhì)化，觀眾審美疲勞，小品失去新鮮感和吸引力。

《喜人奇妙夜》那些備受好評(píng)、讓觀眾流淚的作品，不可避免地采用“喜頭悲尾”的模式。

《八十一難》在結(jié)尾升華了主題，看似解構(gòu)《西游記》，實(shí)則與它的精神內(nèi)核匯流——師徒情深、慈悲為懷、普度眾生、有情有義，好人不該被人騎的新表達(dá)也頗具感染力；

這一刻，還是很動(dòng)人的

《小品的世界》在結(jié)尾升華了主題：哪怕砸掉一切，也仍然有一些東西堅(jiān)如磐石，比如母愛，雖千萬(wàn)人吾往矣，也有母親在支持你；

也許母親早已覺醒，不論是“裝睡”還是反抗，都是出于母愛

《斷片山》在結(jié)尾升華了主題：攀登人生之峰的過(guò)程如同推著巨石上山的西西弗斯，甚至小人物“爬山的意義是不是就是大比兜啊”，仍有人鍥而不舍地跨越；

《斷片山》

《回音山谷》在結(jié)尾升華了主題：命運(yùn)往往讓朋友各奔東西，現(xiàn)實(shí)總是讓愿望南轅北轍，但是，朋友，我當(dāng)你一秒朋友，朋友，我當(dāng)你一世朋友……

《回音山谷》

這些高分作品看哭評(píng)委、看哭觀眾、看哭屏幕前的你我。昔日我們看趙本山、趙麗蓉、宋丹丹等人的小品多數(shù)時(shí)候不是以哭收尾，我們看《喜人奇妙夜》的作品反而流下更多的淚水。

它們是不是好作品？是！但是，這些好作品代表著素描喜劇應(yīng)該追隨的唯一創(chuàng)作方向嗎？恐怕要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。這些作品更像是“素描喜劇形態(tài)的小品”，它們“喜頭悲尾”，文以載道，總會(huì)在結(jié)尾安排一個(gè)普適性的情感內(nèi)核準(zhǔn)備擊中我們，等待著我們的淚水；它們需要很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備，需要反復(fù)打磨，需要重復(fù)的表演排練，需要犧牲睡眠和生活，需要喜劇人支付痛苦的代價(jià)……這一切，都太“小品”了。

《喜人奇妙夜》本身，仍然很“小品”

馬東在接受毒眸采訪時(shí)說(shuō)：“觀眾對(duì)于喜劇的需求始終旺盛，這種需求并未因?yàn)槎桃曨l和短劇的出現(xiàn)而發(fā)生變化。這個(gè)需求比我們想的要大，所有做喜劇的人都像在精衛(wèi)填海?！?/p>

當(dāng)前喜劇市場(chǎng)的矛盾是，觀眾日益增長(zhǎng)的高質(zhì)量、多元化喜劇需求，與市場(chǎng)上優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)喜劇內(nèi)容供應(yīng)不足、創(chuàng)新乏力之間的矛盾。《喜人奇妙夜》將自身定位為“精衛(wèi)填?！?，凸顯了節(jié)目組苦行般的努力與付出，確實(shí)彰顯了節(jié)目的精品化努力；然而，從行業(yè)的視角來(lái)看，喜劇創(chuàng)作不該只是集中行業(yè)主要精力痛苦地去打磨少數(shù)作品，精衛(wèi)填海只是滄海一粟。

誠(chéng)然，創(chuàng)作者反復(fù)打磨、確保每一個(gè)笑點(diǎn)都能準(zhǔn)確無(wú)誤地傳達(dá)給觀眾，是保證作品質(zhì)量的有效手段，但與此同時(shí)，這一過(guò)程也消耗大量的時(shí)間和精力，常常會(huì)令創(chuàng)作者感到疲憊和挫敗，這也許不是良性的、持久的創(chuàng)作狀態(tài)。這是一個(gè)方面。

另一方面，不該讓喜劇人將大部分精力用于痛苦地打磨少數(shù)作品，不是說(shuō)不該追求精品，也不是說(shuō)喜劇作品不值得花費(fèi)時(shí)間和精力去打磨，而是喜劇創(chuàng)作不該只有這么一個(gè)路徑，喜劇創(chuàng)作存在多元化可能性。既然《喜人奇妙夜》凸顯出素描喜劇，那何不更本質(zhì)地去體現(xiàn)素描喜劇的創(chuàng)作特點(diǎn)？靈活，輕便，天馬行空，明快，即興，可以沒有什么內(nèi)涵僅是讓人沒心沒肺發(fā)笑，更關(guān)鍵是它能夠大量生產(chǎn)。這不僅能減輕創(chuàng)作者的壓力，也能讓喜劇作品更加貼近時(shí)代脈搏，更好更快滿足觀眾需求——不是一年一度，甚至兩年一度，而能像《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》那樣每周見。

節(jié)目組和喜劇人都可以更松弛一些。希望節(jié)目能夠推出一些更小體量、更輕便、更快捷的喜劇產(chǎn)品，而非砸掉舊墻后，重筑一堵“素描喜劇形態(tài)的小品”的新墻，在觀眾的呼聲和淚水中迷失并走回小品的老路。喜劇人如果能夠更快樂地創(chuàng)作、更高效地為觀眾輸送快樂，觀眾也會(huì)更快樂。