今年上半年評(píng)分最高的電視劇是僅有8集的迷你劇《我的阿勒泰》，在超過(guò)24萬(wàn)人打分的情況下，依舊拿到8.9的高分?！吧⑽脑?shī)一樣的風(fēng)格，電影一樣的質(zhì)感”，獨(dú)具一格的觀劇體驗(yàn)讓觀眾們將《我的阿勒泰》稱(chēng)為“散文劇”，用戶(hù)的良好反饋也讓市場(chǎng)注意到“迷你劇”這一內(nèi)容產(chǎn)品形式。

《我的阿勒泰》劇照（圖源：豆瓣）去年年初上映的《平原上的摩西》第一次嘗試了迷你劇的形式。值得注意的是，從《平原上的摩西》到《我的阿勒泰》，兩部迷你劇背后都有一個(gè)名字——齊康。作為《我的阿勒泰》《平原上的摩西》的制片人、愛(ài)奇藝燦然工作室總經(jīng)理，齊康早年就讀于北京電影學(xué)院，曾參與包括《藍(lán)色骨頭》《棒！少年》在內(nèi)的多部電影制作。對(duì)內(nèi)容產(chǎn)品形式的追尋，齊康遠(yuǎn)比觀眾想象的更早，2017年大熱的12集懸疑題材網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》也出自其手，這在當(dāng)時(shí)以20集為主的懸疑短劇中顯得格外突出。

《無(wú)證之罪》劇照（圖源：豆瓣）《無(wú)證之罪》《平原上的摩西》《我的阿勒泰》三部作品都帶有強(qiáng)烈的作者性與調(diào)性風(fēng)格，這一方面或許來(lái)自創(chuàng)作者們自由而緊密的合作，另一方面也與制作人的審美取向有關(guān)。在這次對(duì)談中，齊康不止一次將迷你劇創(chuàng)作與電影相聯(lián)系。齊康認(rèn)為，盡管內(nèi)容的表現(xiàn)形式各有不同，但本質(zhì)都是追求情感、表達(dá)情感。雖然在創(chuàng)作上與觀眾進(jìn)行了良好鏈接，但在市場(chǎng)發(fā)展上，迷你劇仍面臨IP開(kāi)發(fā)、供給不足、曝光周期較短等各種問(wèn)題，帶著這些問(wèn)題，毒眸（id:DumoreDumou）與齊康展開(kāi)對(duì)談。以下為毒眸（id:DumoreDumou）與齊康的對(duì)談實(shí)錄：

毒眸：最開(kāi)始做迷你劇的時(shí)候，你對(duì)市場(chǎng)有著怎樣的的判斷與預(yù)期？

齊康：充滿(mǎn)未知。前期投資需要非常謹(jǐn)慎、合理地規(guī)劃成本，體量不能過(guò)大也不能太小，要讓創(chuàng)意得到真正落地與展現(xiàn)。因此我們會(huì)在制片層面想很多辦法讓成本使用更有效率。創(chuàng)作層面也會(huì)不斷思考，迷你劇的題材、內(nèi)容形態(tài)和其他內(nèi)容產(chǎn)品相比到底有哪些差異？以及它給觀眾帶來(lái)的滿(mǎn)足感到底是什么？

毒眸：《平原上的摩西》和《我的阿勒泰》兩部作品都有非常強(qiáng)的作者性與審美調(diào)性，這可以被視作一種“差異性”嗎？

齊康：我們會(huì)考量。一方面就像前面說(shuō)的，我們會(huì)考慮迷你劇和長(zhǎng)劇或者12集短劇的差異性到底在哪？表現(xiàn)手法有哪些差異？這就會(huì)讓我們的作品有非常強(qiáng)烈的風(fēng)格化呈現(xiàn)。另一方面，在表達(dá)層面上，我們也希望有更多元的價(jià)值內(nèi)核。

毒眸：一個(gè)問(wèn)題是，不管是原著作者還是劇集導(dǎo)演，創(chuàng)作者們的個(gè)人風(fēng)格都非常強(qiáng)烈。最終到一部劇集里，如何達(dá)成調(diào)性的一致？

齊康：首先我們還是尊重內(nèi)容以及它的表達(dá)基底。雖然兩個(gè)項(xiàng)目的來(lái)源和起始點(diǎn)有一些差異，比如《平原上的摩西》是我先看到的小說(shuō)，我會(huì)想，在我的想象中它的表達(dá)內(nèi)核是什么？它的氣質(zhì)是什么？我覺(jué)得哪個(gè)導(dǎo)演更適合？就找朋友去引薦，找到大磊導(dǎo)演，大磊導(dǎo)演恰好也非常喜歡這個(gè)故事，大家一拍即合就去創(chuàng)作。

《我的阿勒泰》是導(dǎo)演滕叢叢先發(fā)現(xiàn)的李娟老師的作品，她找到我，我再去想這里面有哪些東西是觸動(dòng)我的？創(chuàng)作者們想要的方向是否是可以被保護(hù)的，或者說(shuō)是否適合堅(jiān)定去做的？我們要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)是否一致？大家再一起去碰。

盡管項(xiàng)目來(lái)源不同，但殊途同歸，都是基于文本、導(dǎo)演、主創(chuàng)、制片人以及我們背后的公司體系對(duì)創(chuàng)作者的尊重、對(duì)故事的尊重。實(shí)現(xiàn)路徑不同，但底層邏輯是一樣的。

毒眸：如果用三個(gè)關(guān)鍵詞形容《我的阿勒泰》和《平原上的摩西》這種“底層的東西”，會(huì)是什么？

齊康：《我的阿勒泰》是樂(lè)觀、善意、從容，多一些憧憬，《平原上的摩西》則是一個(gè)傷感的故事，它包含著對(duì)逝去童年的眷戀，對(duì)于純真消逝的傷感，以及人與人之間很難達(dá)成真正理解的傷感，人總是對(duì)很多情誼后知后覺(jué)，當(dāng)你參透的時(shí)候，人已經(jīng)“天各一方”，這是遺憾而傷感的。

毒眸：《我的阿勒泰》和《平原上的摩西》從觀感上看都有一種“感性氛圍”和“詩(shī)意”，如何在創(chuàng)作過(guò)程中去平衡這種感性？

齊康：謝謝你的這種感受。我想我們或許沒(méi)有刻意去做平衡。在咱們的文學(xué)傳統(tǒng)中，詩(shī)詞在各種文體中占比非常大，而這種文體本身是浪漫化的，充滿(mǎn)感性的。我們每個(gè)人從小到大都受到這種文學(xué)形式的影響，或許在潛意識(shí)就形成了追求含蓄、浪漫的表達(dá)方式。這兩部作品的原作本身文學(xué)屬性就很強(qiáng)、充滿(mǎn)了詩(shī)意，導(dǎo)演們、編劇們的文學(xué)底蘊(yùn)也很足，雖然他們的故事基礎(chǔ)、類(lèi)型形態(tài)不一樣，但最終審美和氣息上會(huì)有相似。

毒眸：你覺(jué)得現(xiàn)在的迷你劇用戶(hù)，或者說(shuō)更容易接受迷你劇的用戶(hù)，他們是否有一些需求或者喜好上的變化？

齊康：信息爆炸的時(shí)代，我們的生活或許總是很匆忙、很焦慮，注意力變得更寶貴，也越來(lái)越有見(jiàn)識(shí)，我們希望更尊重觀眾的時(shí)間和精力，希望觀眾看到我們做的內(nèi)容時(shí)候，得想辦法獲得觀眾的注意力，給觀眾在思想和審美上的滿(mǎn)足感，這不容易。

毒眸：你覺(jué)得迷你劇站在長(zhǎng)劇和電影的中間地帶里嗎？

齊康：麥克盧漢的經(jīng)典理論是“媒介即信息/內(nèi)容”。劇集本身就是電影藝術(shù)隨著數(shù)字化發(fā)展、傳輸手段發(fā)展派生而來(lái)的一門(mén)藝術(shù)，隨著諸如降噪耳機(jī)、投影、VR眼鏡等終端技術(shù)的發(fā)展，劇集形態(tài)也要進(jìn)化，或許”迷你劇“不僅僅是藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)新，更是科技進(jìn)步的產(chǎn)物。

毒眸：那你覺(jué)得迷你劇未來(lái)會(huì)有哪些新方向？

齊康：題材、類(lèi)型會(huì)越來(lái)越多元。本質(zhì)上還是往電影本源那去找，好萊塢現(xiàn)在就已經(jīng)將類(lèi)型片進(jìn)行分類(lèi)，動(dòng)作、懸疑、愛(ài)情、驚悚，這些都有可能是未來(lái)迷你劇的方向，未來(lái)出現(xiàn)仙俠題材的迷你劇也不是不可能。隨著媒介的變化，內(nèi)容產(chǎn)品的形態(tài)也會(huì)不斷改變。

毒眸：你覺(jué)得和相對(duì)成熟的海外市場(chǎng)相比，國(guó)產(chǎn)迷你劇還有哪些成長(zhǎng)空間？

齊康：我們對(duì)于類(lèi)型的探索可以進(jìn)一步打開(kāi)想象空間，敘事技巧上的精進(jìn)程度、成熟程度也有提升空間，以及工業(yè)化水準(zhǔn)我們還是有比較大的提升、進(jìn)步空間。任何地區(qū)的內(nèi)容都有各自的創(chuàng)作沃土，不同沃土的養(yǎng)分是不一樣的。我們有我們的優(yōu)勢(shì)，有我們獨(dú)特的人文風(fēng)貌、歷史風(fēng)貌，這些東西都是我們的寶貴財(cái)富，是創(chuàng)作源泉。我們的社會(huì)經(jīng)歷了高速發(fā)展，這種體驗(yàn)以及相對(duì)應(yīng)帶來(lái)的‘滿(mǎn)足感’，我認(rèn)為是其他國(guó)家的創(chuàng)作者很難普遍體驗(yàn)到的。

毒眸：你覺(jué)得《我的阿勒泰》算是擁有這種“獨(dú)特性”的作品嗎？

齊康：當(dāng)然是，因?yàn)樗l(fā)生在中國(guó)，有我們獨(dú)特的地域風(fēng)貌與故事內(nèi)涵。但我們所表達(dá)的情感是人類(lèi)共通的，這是一個(gè)講述是人生的回望，人在追求理想的過(guò)程中難免產(chǎn)生困頓，如何再次獲取動(dòng)力的故事。和用戶(hù)的國(guó)別、民族沒(méi)有關(guān)系，這是一個(gè)普世的故事，也共同指向一個(gè)哲學(xué)基本命題，”我從哪里來(lái)“。

毒眸：有一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，以現(xiàn)在市場(chǎng)出來(lái)的這幾部迷你劇為例，投入都非常大，劇集的招商及商業(yè)化回饋效果如何？

齊康：我們商業(yè)化的主要來(lái)源是會(huì)員、廣告和版權(quán)三個(gè)維度。從這三個(gè)維度來(lái)看，這兩部片子都在尋求商業(yè)和藝術(shù)的平衡，探索的效果較為顯著。

毒眸：有沒(méi)有想過(guò)這種高投入、長(zhǎng)周期的內(nèi)容產(chǎn)品可能會(huì)帶來(lái)供給不足的問(wèn)題？

齊康：還是要依靠市場(chǎng)調(diào)節(jié)。初期迷你劇的商業(yè)模式也許沒(méi)有那么成熟，從業(yè)者們也就不愿意來(lái)做迷你劇。但隨著商業(yè)模式一步步走向成熟，會(huì)吸引行業(yè)里越來(lái)越多的人制作迷你劇，產(chǎn)能也會(huì)進(jìn)一步提升。12集網(wǎng)劇沒(méi)出現(xiàn)的時(shí)候，大家也都是在做長(zhǎng)劇，當(dāng)有了越來(lái)越多成功案例的時(shí)候，相信會(huì)有越來(lái)越多人加入進(jìn)來(lái)。與之伴隨的是制作工業(yè)化的逐步提升，越來(lái)越專(zhuān)業(yè)、科學(xué)。

毒眸：另一個(gè)問(wèn)題是，如何延長(zhǎng)迷你劇的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”？

齊康：雖然可能從觀眾的角度三四天就更完一部迷你劇，但實(shí)際上一部迷你劇可以達(dá)到一個(gè)月左右甚至更長(zhǎng)的持續(xù)曝光。比如《平原上的摩西》是在春節(jié)前上線(xiàn)的，春節(jié)檔的內(nèi)容作品很多，但由于它的獨(dú)特性，春節(jié)后近一個(gè)月觀眾、業(yè)內(nèi)同仁還在持續(xù)談?wù)撍?，而《我的阿勒泰》借助”文旅?lián)動(dòng)“的效應(yīng)，5月7日上線(xiàn)至今近2個(gè)月，它依舊在豆瓣的實(shí)時(shí)熱門(mén)榜單上。當(dāng)然，迷你劇的宣發(fā)目前確實(shí)是一個(gè)難題，我們也在持續(xù)探索新產(chǎn)品的效能邊界，目前迷你劇主要還是用傳統(tǒng)長(zhǎng)劇熱播期的概念與方式進(jìn)行宣傳，是否迷你劇的宣傳角度需要從已有的宣傳模式中解放出來(lái)，這些都是我們?cè)谒伎嫉膯?wèn)題。

毒眸：愛(ài)奇藝接下來(lái)對(duì)迷你劇還有哪些具體規(guī)劃？

齊康：愛(ài)奇藝開(kāi)設(shè)了“微塵劇場(chǎng)”，從內(nèi)容上會(huì)更關(guān)注普通人、關(guān)照普通人的現(xiàn)實(shí)情感，從形態(tài)上更加鼓勵(lì)風(fēng)格化強(qiáng)烈的迷你劇內(nèi)容創(chuàng)作。

毒眸：在具體的 IP 選擇上面會(huì)有變化嗎？你自己最近有什么看中的或者比較傾向的類(lèi)型？

齊康：不會(huì)有太大的變化，還是看內(nèi)容本質(zhì)，什么題材適合形態(tài)去表達(dá)，就用什么形式，創(chuàng)新成功帶來(lái)喜悅，但不太會(huì)讓讓我們有太大本質(zhì)上的變化，因?yàn)槲覀兒芮宄魏蝿?chuàng)新的成功，都是一個(gè)體系的成功，而不是個(gè)體的成功。兩部作品都得益于愛(ài)奇藝的企業(yè)文化、創(chuàng)新文化、創(chuàng)作者文化，領(lǐng)導(dǎo)們的膽識(shí)和包容，以及強(qiáng)大的中臺(tái)系統(tǒng)，科學(xué)性、專(zhuān)業(yè)性、體系化，才會(huì)促成個(gè)體或單品的成功。關(guān)于類(lèi)型傾向，我個(gè)人還是比較喜歡有現(xiàn)實(shí)情感抓手的內(nèi)容。

毒眸：如果再做下一部迷你劇的話(huà)，還會(huì)特別有電影的那種感覺(jué)或質(zhì)感嗎？

齊康：不知道能不能實(shí)現(xiàn)，但我還是想回到“電影是什么”的思考吧。