插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影劇照

作者 | 唐樂(lè)

原標(biāo)題 | 當(dāng)憤怒與仇恨溢出銀幕之時(shí)——感情沖擊和感官?zèng)_擊雙重作用下的完美產(chǎn)物

《默殺》講述的是憤怒，一個(gè)母親的憤怒，一個(gè)父親的憤怒，一個(gè)朋友的憤怒。

《默殺》講述的是仇恨，對(duì)惡魔般的小孩，對(duì)禽獸般的大人，對(duì)試圖掩蓋一切的上位者。

經(jīng)過(guò)《誤殺》和《默殺》后，柯汶利的電影特征其實(shí)已經(jīng)很明顯了

這是一個(gè)擁有巨大情緒沖擊力的故事，導(dǎo)演柯汶利用了配得上這種情感沖擊的鏡頭、顏色、音樂(lè)、速度、剪輯。

這種畫(huà)面和聲音的組合，也產(chǎn)生了影響觀眾感觀的沖擊力。

在感情和感官雙重的沖擊下，觀眾享受到了一次思想上和感官上的雙重風(fēng)暴。

當(dāng)一部影片試圖利用感性壓到理性，沖動(dòng)壓到邏輯的形式來(lái)表達(dá)內(nèi)核的時(shí)候，也就意味著，這部電影需要更強(qiáng)大的沉浸需求。

坐在黑暗的觀眾席上舒適地看著電影，漸漸被剝奪了在真實(shí)世界中為自己定位的感知能力。電影讓我們處于旁觀者位置，強(qiáng)化我們對(duì)影像的感知并使我們精力高度集中；在這樣理想的觀看條件下，我們仿佛占有了整個(gè)銀幕空間，并產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

只要電影一開(kāi)始，無(wú)論從生理上，還是內(nèi)心的感受上，我們實(shí)際上都成為面對(duì)銀幕的隱性觀眾。我們親眼目睹事情的發(fā)生，除非影片中的人物直接面對(duì)攝影機(jī)，在影片人物所能感知的范圍內(nèi)，我們都是不在場(chǎng)的。我們與影片人物的關(guān)系通常是一個(gè)積極參與的旁觀者。

柯汶利非常清楚沉浸感對(duì)于這部電影，對(duì)于觀看這部電影的觀眾有多重要。

我們?cè)凇墩`殺》中已經(jīng)體驗(yàn)過(guò)柯汶利在鏡頭和畫(huà)面上的特點(diǎn)了——大量的近景人物特寫(xiě)，加上慢動(dòng)作。

這種特點(diǎn)也充分體現(xiàn)在了《默殺》里。

影片里大量使用了近景人物特寫(xiě)——我們能看到林在福的殺意，他的憤怒，他的悲傷，他的幸福笑臉；我們能看到李涵的恐懼，她的憤怒，她的絕望，她滿(mǎn)臉鮮血的猙獰，她滿(mǎn)臉鮮血的悲傷。

李涵藏有的秘密，并且在前期設(shè)置了伏線，可惜這次的反轉(zhuǎn)伏線有些疲弱，沒(méi)有達(dá)到《誤殺》的水平

我們能看到那四個(gè)小惡魔的傲慢的嘲笑，殘忍的獰笑，悲劇發(fā)生后的驚慌，和僅僅幾天后的肆無(wú)忌憚；我們能看到小彤的悲傷，她的憤怒，她的釋然。

而對(duì)于惠君，我只愿記住她的微笑，像天使一樣。

柯汶利僅用每個(gè)人的表情，和每個(gè)人在臉上的鮮血，就講述了一個(gè)故事，講述了兩起案件，講述了三個(gè)復(fù)仇者，講述了四個(gè)小惡魔。

四個(gè)小畜生在影片里大部分的時(shí)間都是在笑，這種笑給予觀眾的，是相反的情緒反饋

柯汶利慣于講述在雨中的故事，《誤殺》中的雨水是在沖刷罪，《默殺》中，每次下雨，也是在沖刷著罪，仿佛人類(lèi)的罪惡都能被雨幕所遮蓋一樣。

柯汶利慣于講述惡魔，那些化身為孩子的惡魔，在《誤殺》和《默殺》中，最邪惡的，就是那些依靠在父母的庇護(hù)下，肆無(wú)忌憚露出獠牙咬向無(wú)辜者的禽獸。借用《誤殺》中阿玉和拉韞這兩位目前的對(duì)話(huà)——“你也是個(gè)母親，你也知道，為了自己的孩子，我沒(méi)有任何做不出來(lái)的事情！”

“有的孩子是孩子，有的孩子就是個(gè)禽獸！”

《誤殺》在警署內(nèi)這5分鐘的戲份，是影片在鏡頭和表演上最精彩的一部分

孩子所展現(xiàn)出來(lái)的邪惡，是最純粹的，他們不會(huì)是因?yàn)樯鐣?huì)的洗禮，不會(huì)是因?yàn)闅q月的摧殘。這種邪惡就像荀子所說(shuō)的“人之初性本惡”。

當(dāng)他們不自知這種惡，這種罪的時(shí)候，才會(huì)一而再再而三的去嘗試，從惠君，再到小彤，他們沒(méi)有因?yàn)榛菥乃蓝Ｊ帧?/p>

羔羊的死去，不會(huì)讓狼群停止進(jìn)食。

為了增加沉浸式的體驗(yàn)，柯汶利在本片里融入了大量的jump scare要素，比起日式恐怖來(lái)，美式的jump scare帶給觀眾的是更多的感觀刺激，也就能加大沉浸式的體驗(yàn)感，尤其是在影片前段，四個(gè)小畜生被弄死的片段里，這個(gè)恐怖感是最強(qiáng)烈的。

14歲不到的王圣迪，都快跟張鈞甯一樣高了

在一頭一尾，柯汶利用驚悚和血肉泥濘的動(dòng)作戲，把整個(gè)電影包裹住，包裹在一種始終讓你提著心，壓抑著情緒的氛圍中。

最血腥的內(nèi)容都放在了最后半小時(shí)，我們能看到森林里的尸坑，林在福和李涵，一個(gè)父親和一個(gè)母親的憤怒對(duì)決，看鐵錘無(wú)雙，看到妻子肢解丈夫。

一切的仇恨起源，一切最殘酷的真相，在影片的最后，伴隨著鮮血和死亡、尸體，展現(xiàn)在了觀眾的眼前。

而最后的最后，觀眾在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，扒開(kāi)一眾尸體，擦干罪人臉上的血污，我們看到的是一個(gè)母親的臉。

這是全片在壓抑、血腥、憤怒、仇恨這些負(fù)面情緒的最后，給到的升華。

完美的升華。

張鈞甯的表現(xiàn)，她扮演的母親李涵，在影片的光芒，超過(guò)了其他演員和角色。

王傳君的演技不可謂不出色，一個(gè)內(nèi)斂的父親，一個(gè)殘忍和善良的結(jié)合體，被成功演繹。

林在福的身份，一開(kāi)始就早早被定性，而后續(xù)導(dǎo)演想展現(xiàn)給觀眾在這已定性的真實(shí)里面，藏著多么悲傷的秘密，將罪惡和同情同時(shí)揉在了這一個(gè)人身上

王圣迪扮演的小彤，可以說(shuō)是影片中保有秘密最深的人物，而所有這些秘密都在沉默中醞釀，醞釀成憤怒，最后成為整個(gè)復(fù)仇導(dǎo)火線。雖然沒(méi)有語(yǔ)言，但我們能從小彤的眼中，看到憤怒。

我實(shí)在沒(méi)想到蔡明能夠出現(xiàn)在這一類(lèi)型的影片中，而更沒(méi)想到的是，她竟然還是本色出演，為這部沉重的電影，留有了一份無(wú)厘頭的市井笑點(diǎn)。導(dǎo)演這一個(gè)完全脫離于影片風(fēng)格的人物插入，是成功的，雖然另類(lèi)，卻不突兀。

蔡明老師表現(xiàn)得挺好的，下次別演了

但眾人的閃光皆被一名母親在影片中的變化所黯淡。

柯汶利和張鈞甯塑造的李涵，在影片中，給予觀眾的印象，在觀眾心中的人設(shè)，有三次轉(zhuǎn)變。

溺愛(ài)的母親——家暴的母親——病態(tài)母親——親愛(ài)的母親。

導(dǎo)演成功地讓多重形象在觀眾的心中都立住了。

而這一切的角色變化，都在圍繞著母親這個(gè)形象的塑造，都在圍繞著母愛(ài)這種巨大而可怕的力量來(lái)講述。

張鈞甯充分演繹了什么叫為母則剛，為母則狂，為母則殺，為母則魔。

由于本片雖然一開(kāi)始讓你覺(jué)得大局已定，已經(jīng)看出個(gè)大概，但在最后仍然具有讓人意想不到的反轉(zhuǎn)，看來(lái)翻拍《誤殺》這段經(jīng)歷，對(duì)柯汶利的影響很大。

因此我無(wú)法向眾位講述更多他們的故事，我只用下面的話(huà)，總結(jié)一下這個(gè)電影講述的事情。

當(dāng)你認(rèn)為她是個(gè)家暴的施與者時(shí)，她其實(shí)是個(gè)母親；當(dāng)你認(rèn)為她是個(gè)神經(jīng)病時(shí)，她其實(shí)是個(gè)母親；當(dāng)你認(rèn)為她是殺人犯時(shí)，她其實(shí)是個(gè)母親。