《唐朝詭事錄之西行》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《唐朝詭事錄2》）播出后，數(shù)據(jù)亮眼，豆瓣開(kāi)分8.1分，堪稱(chēng)長(zhǎng)時(shí)間陷入萎靡的愛(ài)奇藝的“救星”。

《唐朝詭事錄之西行》海報(bào)

《唐朝詭事錄2》獲得普遍好評(píng)，劇集自身很爭(zhēng)氣，粉絲也很努力。由于劇組認(rèn)真負(fù)責(zé)、相當(dāng)“聽(tīng)勸”——網(wǎng)友提出的很多建議被劇組采納，不少觀眾成為《唐朝詭事錄》系列的“精神股東”（網(wǎng)友流行語(yǔ)叫“脛骨”），不僅給劇集打好評(píng)，也替劇組回?fù)裟切┡u(píng)的聲音。

筆者還是如實(shí)說(shuō)出觀感：從第一季到第二季，探案其實(shí)是《唐朝詭事錄》的短板?！短瞥幨落洝芬欢緞僭谥谱饔眯?、群像立體、打戲精彩、表演不出戲，特別是它們各有明顯的長(zhǎng)板。如果說(shuō)第一季的長(zhǎng)板是它的“詭”，志怪因素讓人耳目一新；第二季“詭”的元素依然舉足輕重，但“唐傳奇”色彩進(jìn)一步凸顯。

懸疑雖多，探案平平

探案的問(wèn)題出在哪？不妨以《唐朝詭事錄2》第三個(gè)單元《風(fēng)雪摩家店》為例。這個(gè)單元只有4集，是“唐詭”系列中相對(duì)簡(jiǎn)單的一案。

豆瓣《唐朝詭事錄》專(zhuān)組，認(rèn)為《風(fēng)雪摩家店》最佳的聲音不少

案件發(fā)生的時(shí)空高度濃縮：一個(gè)接近于封閉的空間（“暴風(fēng)雪山莊”模式），沖突發(fā)生在一天之中。

唐詭西行小分隊(duì)從拾陽(yáng)縣出發(fā)前往寒州，途中遭遇大雪，選擇在一家名為摩家店的客棧過(guò)夜。

神秘女店主想方設(shè)法刁難眾人，不讓他們留宿。拋出第一個(gè)懸念：刁難客人入住的客棧，是否有什么不可告人的秘密？

女店主刁難旅客

客棧已經(jīng)入住的劍客、藍(lán)舉子、賈不離、米陀等人，以及隨后入住的姜山人，各自身份神秘，行為古怪。這是第二個(gè)懸念：客棧的眾人，各有什么來(lái)歷與目的？

客棧中的眾人，各有什么目的？

也順帶有第三個(gè)懸念：女店主唯獨(dú)對(duì)姜山人態(tài)度友善、目光溫柔，原因何在？

女店主對(duì)姜山人態(tài)度友善

眾人正食晚膳，女店主提議玩西域傳來(lái)的吐羅刀子游戲，規(guī)則類(lèi)似俄羅斯輪盤(pán)賭，藍(lán)舉子被激將參與，躲過(guò)一劫，女店主卻不幸中刀身亡。女店主輕易就掛了？這是第四個(gè)懸念。

女店主死了，還保持著握刀姿勢(shì)？

隨后，客棧來(lái)了不速之客——自稱(chēng)去京城上任的縣尉龍?zhí)约八碾S從。眾人擔(dān)心官差發(fā)現(xiàn)女店主死亡，將女店主尸體藏在大酒缸內(nèi)，并拼命掩飾。第五個(gè)懸念：龍?zhí)恼鎸?shí)身份是？

縣尉龍?zhí)?/p>

龍?zhí)恍腥苏x開(kāi)時(shí)，富商米陀在神秘祠堂內(nèi)被殺。第六個(gè)懸念：誰(shuí)殺了米陀？

龍?zhí)^續(xù)留下調(diào)查此案，通過(guò)對(duì)腳印的判斷（龍?zhí)玫对诘厣袭?huà)的鞋印，竟然比尺還精確，一個(gè)經(jīng)不起推敲的細(xì)節(jié)），找出嫌疑人藍(lán)舉子。藍(lán)舉子只承認(rèn)自己偷了米陀的財(cái)物，拒不承認(rèn)殺人。這又回到第六個(gè)懸念：兇手究竟是“不在場(chǎng)又在場(chǎng)”的誰(shuí)？

請(qǐng)判斷，哪一只腳是嫌疑人的？（答案是第二只，不知道判斷依據(jù)在哪）

龍?zhí)热藴?zhǔn)備押送藍(lán)舉子離開(kāi)，蘇無(wú)名和盧凌風(fēng)這才拆穿龍?zhí)倏h尉的身份，正式進(jìn)入唐詭小分隊(duì)的探案環(huán)節(jié)。

探案劇的吸引力來(lái)自探案手法的精妙與合理性，它需要一套嚴(yán)密的邏輯體系來(lái)支撐推理的過(guò)程?；蚴抢冕t(yī)學(xué)知識(shí)來(lái)協(xié)助破案，比如通過(guò)尸檢判斷死因，辨識(shí)疾病和毒物；或是依賴(lài)于智慧、觀察力以及對(duì)人性的深刻理解，邏輯推理還原事件經(jīng)過(guò)，比如觀察現(xiàn)場(chǎng)留下的微小痕跡、分析人物言行背后的動(dòng)機(jī)，等等。不論什么手法，都要確保每個(gè)環(huán)節(jié)經(jīng)得起推敲，避免出現(xiàn)明顯的邏輯漏洞或不合理的情節(jié)跳躍，才能構(gòu)建出既緊張刺激又令人信服的探案故事。

恰恰是在這一點(diǎn)上，《唐朝詭事錄》系列手法比較單一。回到《風(fēng)雪摩家店》，首先破解的是第五個(gè)懸念——龍?zhí)恼鎸?shí)身份。理由是，當(dāng)蘇無(wú)名控訴苛捐雜稅時(shí)，龍?zhí)氖纸泻?，這不符合縣尉的身份，畢竟收稅是縣尉的職責(zé)之一；理由之二是，既然龍?zhí)ゾ┏巧先?，竟然不知萬(wàn)年縣有六個(gè)縣尉。

龍?zhí)募偕矸荼徊鸫?/p>

這確是一種探案手法：仔細(xì)聆聽(tīng)和分析涉案人員的陳述或供述，識(shí)別其中的邏輯不一致、事實(shí)矛盾或情感異常，以此來(lái)辨別是非曲直，推動(dòng)案件解決。

只是探案劇中，僅僅通過(guò)言語(yǔ)漏洞來(lái)探案說(shuō)服力不夠。當(dāng)事人有可能因記憶錯(cuò)誤、情緒影響等因素給出不準(zhǔn)確的信息，如果探案者沒(méi)有其他形式的物證或直接證據(jù)加以佐證，說(shuō)服力大打折扣。劇中，為了讓龍?zhí)鎸?shí)身份揭曉，編劇也只能讓行走江湖多年的他露出馬腳。

之后破除的是第四個(gè)懸念，女店主沒(méi)有死。打開(kāi)酒缸，酒缸中無(wú)人，酒缸底部藏有暗道，女店主通過(guò)暗道逃走。

蘇無(wú)名“密室不密”的一番推理著實(shí)高明，但直接導(dǎo)向女店主假死的可能，仍存在邏輯上的跳躍之處——女店主如何料事如神，她假死后，眾人會(huì)將她的尸身藏在酒缸之中？劇中僅通過(guò)盧凌風(fēng)給出這樣一個(gè)理由，“這口大缸始終敞著蓋子，也許就是那女店主故意給自己留的藏尸之處”，過(guò)于糊弄了。

這屬于強(qiáng)行把邏輯圓上

之后，蘇無(wú)名推測(cè)此地（金剛寺遺址）藏有寶藏，揭開(kāi)女店主等人的真實(shí)身份：獵寶人，即，收人錢(qián)財(cái)專(zhuān)門(mén)為雇主尋找寶物的人。第一個(gè)懸念也由此揭開(kāi)，獵寶人為了尋寶掩人耳目，修建了客棧，但又千方百計(jì)阻攔他人住店。

蘇無(wú)名關(guān)于此地有寶藏的一番推理能夠自圓其說(shuō)，但也要指出：這一過(guò)程，觀眾的參與感極弱，因?yàn)樘K無(wú)名掌握的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于觀眾，編劇需要破解什么，就拋給蘇無(wú)名什么，蘇無(wú)名一通信息輸出，直接真相大白。當(dāng)觀眾無(wú)法通過(guò)線(xiàn)索自行推測(cè)劇情走向，而始終處于被動(dòng)接收信息的狀態(tài)，也談不上推理的樂(lè)趣。

劇中角色掌握的信息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于觀眾

順便“抬杠”下，女店主不讓眾人住店的方法，也著實(shí)“花拳繡腿”。真不讓眾人住店，只要讓手下喬裝成旅客，把客棧住滿(mǎn)了，不就可以堂而皇之拒絕他人留宿了？

一行人經(jīng)由暗道進(jìn)入地宮，見(jiàn)到“死而復(fù)生”的女店主和她帶領(lǐng)的一幫獵寶人。經(jīng)由女店主之口，觀眾得知，女店主認(rèn)為姜山人與她死去的弟弟長(zhǎng)得很像（弟弟死于十一歲時(shí)），也因此，女店主才沒(méi)有對(duì)其他人痛下殺手，而是選擇假死（好牽強(qiáng)的理由）。第三個(gè)懸念就算迎刃而解了。

的確有點(diǎn)降智

再之后，獵寶祖師也是一番臺(tái)詞輸出，把自己多年來(lái)的陰謀（包括對(duì)女店主的欺騙）全盤(pán)托出。這種最后關(guān)頭靠“壞人”主動(dòng)坦白或自曝其短的做法，既違背基本的人性和犯罪心理學(xué)，偵探的角色和智慧也沒(méi)有得到應(yīng)有的展現(xiàn)。

獵寶祖師自曝黑歷史，動(dòng)機(jī)令人費(fèi)解

在眾人齊心協(xié)力戰(zhàn)勝獵寶人之后，藍(lán)舉子、賈不離刺殺蘇凌風(fēng)未遂。第二個(gè)懸念揭曉，入住客棧的每個(gè)人都有不同的身份、不同的目的。至此，這個(gè)單元的懸念全部拆解。

窺一斑而見(jiàn)全豹，《唐朝詭事錄》系列探案部分的優(yōu)點(diǎn)是懸念多、反轉(zhuǎn)多。懸念的密集設(shè)置，讓每一集都有多個(gè)待解之謎，觀眾總能被一個(gè)個(gè)謎團(tuán)吸引；正當(dāng)觀眾以為已經(jīng)洞察一切時(shí)，一個(gè)新的線(xiàn)索或一個(gè)意想不到的事件就會(huì)顛覆之前的假設(shè)，頻繁反轉(zhuǎn)一定程度上提升了觀看體驗(yàn)的刺激性。

但不足也很明顯：邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)，關(guān)鍵信息基本是靠臺(tái)詞輸出，觀眾參與感弱。

志怪傳奇，各顯神通

《唐朝詭事錄》一二季探案不足的部分，主要是靠“志怪”撐起來(lái)，即“詭”。

一方面，劇中包含大量源自唐代筆記小說(shuō)《酉陽(yáng)雜俎》和其他古代文獻(xiàn)中的怪異故事和民間傳說(shuō)，各種超自然的力量和詭異的現(xiàn)象為劇情增添濃厚的奇幻色彩。比如第二季《降魔變》的“魔王脫壁”、“魔王”殺人，《風(fēng)雪摩家店》單元中的幻術(shù)和怪物弗述，《千重渡》單元的破蜇，《通天犀》單元的通天犀。

第一單元的怪物

第三單元的怪物弗述

志怪并非天馬行空，而是結(jié)合唐代的社會(huì)習(xí)俗、宗教信仰和民間傳說(shuō)，提供相對(duì)合理的歷史背景。比如《降魔變》中的壁畫(huà)，既是多元文化的結(jié)晶，也反映出神鬼、仙佛、因果報(bào)應(yīng)、轉(zhuǎn)世輪回等佛道觀念。

另一方面是詭異氛圍的營(yíng)造。特效用心，呈現(xiàn)超自然的怪物或現(xiàn)象；昏暗的光線(xiàn)、迷霧與陰雨的自然氣候，以及種種離奇的死法，創(chuàng)造出陰森詭譎的視覺(jué)效果；運(yùn)用低沉的音樂(lè)、忽遠(yuǎn)忽近的古韻，增加故事的緊張感和神秘感。

《唐朝詭事錄2》第一個(gè)單元《降魔變》“詭”的成分還比較重，《仵作之死》和《風(fēng)雪摩家店》“詭”的因素就有所淡化，更為突出的是“唐傳奇”的魅力。

編劇魏風(fēng)華在微博上進(jìn)行解釋?zhuān)骸疤圃庪m是單元?jiǎng)?，但每個(gè)單元在全劇中的功能不一樣。因?yàn)楣δ懿灰粯樱總€(gè)單元的具體類(lèi)型也不一樣，開(kāi)篇的單元，往往是傳奇風(fēng)格的，后面的單元，有的注重于案子本身，有的偏向于志怪。但整體上，都是用志怪和探案的形式，圍繞了‘唐傳奇’這個(gè)精神核心?！?/p>

這段話(huà)有兩個(gè)“傳奇”，意思并不相同。第一個(gè)“傳奇風(fēng)格”，指涉的離奇、獵奇、奇異，也就是劇中的“詭”，偏向于志怪；“唐傳奇”則是一個(gè)專(zhuān)屬名詞，指涉唐朝的一種短篇小說(shuō)形式。相較于漢魏六朝的筆記小說(shuō)（比如種種志怪小說(shuō)），唐傳奇涵蓋的范圍更廣，既有志怪，也有市井生活、悲歡離合，更加注重情節(jié)的完整性和人物性格的刻畫(huà)，藝術(shù)價(jià)值更高。

這也正是《唐朝詭事錄2》的追求：它不僅僅是探案和志怪，這一季將有更多“唐傳奇”人性部分的展現(xiàn)。

由此，《仵作之死》既有關(guān)于仵作這一職業(yè)崇高及其生生不息傳承的呈現(xiàn)，也有人性的光輝和溫暖——獨(dú)孤羊和春條之間的夫妻情深打動(dòng)不少觀眾。

這封放妻書(shū)在網(wǎng)上討論度頗高

春條成為仵作

《風(fēng)雪摩家店》帶有濃濃的武俠色彩，不僅僅是風(fēng)雪交加的夜晚、充滿(mǎn)神秘感的客棧、風(fēng)塵仆仆的旅客、精彩武打場(chǎng)面共同營(yíng)造的武俠氛圍，也在于經(jīng)由龍?zhí)热嗽搯卧磉_(dá)出的俠義精神，以及對(duì)俠與盜關(guān)系的思考。

但不論志怪還是傳奇，它們共同依附于一個(gè)更重要的時(shí)代背景，即太平公主、太子李隆基和唐睿宗李旦之間的權(quán)力斗爭(zhēng)。太平公主渴望維持甚至擴(kuò)大自己在朝廷中的權(quán)力，這使得她與侄子李隆基之間產(chǎn)生矛盾，唐睿宗也意識(shí)到公主與太子的權(quán)力斗爭(zhēng)對(duì)皇權(quán)構(gòu)成了威脅。

由此，《唐朝詭事錄》系列的一些案件，表面上看似普通的犯罪事件，實(shí)際上是太平公主或其他政治勢(shì)力為了達(dá)到某種目的而故意制造的，或者其他勢(shì)力利用了太子與公主的矛盾制造命案。在探案過(guò)程中，蘇無(wú)名等人經(jīng)常面臨來(lái)自高層的壓力或干預(yù)，唐詭小分隊(duì)不得不考慮政治因素，在查明真相、保護(hù)自我與維護(hù)政治穩(wěn)定之間做出艱難的平衡。

盧凌風(fēng)卷入政治漩渦

比如《降魔變》單元中，表層故事是：太平公主通過(guò)壁畫(huà)繪制為武則天祈冥福，透露出她效仿母后、問(wèn)鼎權(quán)力巔峰的野心；反派馮寒則利用太子與公主的矛盾，制造魔王殺人案，讓他們相互猜疑爭(zhēng)斗，并企圖將他們一網(wǎng)打盡，最終被蘇無(wú)名等人挫敗陰謀。

公主與太子差點(diǎn)被滅

但如果觀眾“過(guò)度解讀”的話(huà)，馮寒也可能是唐睿宗的人，唐睿宗利用魔王脫壁的傳說(shuō)破壞壁畫(huà)，瓦解太平公主的政治影響力。之后在公主與太子觀賞降魔變之際，借馮寒之手徹底除掉他們兩個(gè)，坐穩(wěn)帝位。

天子才是幕后黑手嗎？蘇無(wú)名予以否認(rèn)

《唐朝詭事錄》系列不僅提供了一系列扣人心弦的探案故事，也展現(xiàn)了在一個(gè)充滿(mǎn)權(quán)力斗爭(zhēng)的時(shí)代背景下，正義與真相是如何被權(quán)衡和妥協(xié)的，民間疾苦是如何在所謂的“大唐盛世”背景下被掩蓋的。志怪與傳奇，不僅各顯神通；志怪與傳奇背后，還蘊(yùn)藏著一定的歷史反思。

所謂盛世之下，多少民間疾苦

這為劇集增添了一層悲劇色彩，也讓《唐朝詭事錄》系列接續(xù)了《大宋提刑官》這類(lèi)優(yōu)秀作品的寶貴傳統(tǒng)，雖然不及其思想高度，多少也讓觀眾傾聽(tīng)到歷史的沉重嘆息聲。