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文 | 穎琳

壁畫中的魔王若點睛則能脫壁殺人？仵作死于泥俑之手？客棧女店主死而復生？這些聽來吊足了觀眾胃口的情節(jié)出自《唐朝詭事錄之西行》，也是《唐朝詭事錄》的第二季。狄仁杰弟子蘇無名、盧凌風二人攜手探奇案，解謎團——這部以大唐為背景，以志怪為特色的單元探案劇憑借元素之詭異、結構之完整、風格之特色，在眾古裝懸疑劇中突圍，收獲了觀眾的好評。

2022年，無流量無IP加持的《唐詭1》在求刺激求甜感的劇集市場中脫穎而出，贏得了較好的口碑。續(xù)集《唐詭2》，即西行篇，承接觀眾的期待，在7月18日于愛奇藝平臺獨家播出，開播前，該劇集預約人數(shù)已超過550萬，開播后，28日愛奇藝熱度已突破10000，其豆瓣評分也以8.2超越了第一季的7.9。

續(xù)作仍有驚喜？一方面，仙魔精妖、幻術道法、珍禽異獸等奇詭想象拓展了探案劇的邊界，給予了觀眾新鮮感，另一方面，精巧外衣下懸念、情節(jié)、節(jié)奏、畫面的把控，也很好的完成了探案類型劇集的架構設置。歷史故紙堆中，唐人的華麗想象成為該劇生長的土壤，也讓愛奇藝看到一個新的探案宇宙形成的可能。

中式志怪，為懸疑“點睛”

大唐延和年間，第一畫師秦孝白受公主之托于成佛寺繪制《降魔變》，畫作將成，可畫中神魔卻遲遲未被“點睛”，在與協(xié)律郎孫望發(fā)生口角之時秦孝白道出 “魔王點睛，便有了三魂七魄”。當夜孫望便死于街頭，而那殺人的，恰被描述為畫中的魔王。真是畫中魔王殺人，還是有人裝神弄鬼？這樁魔王殺人案與此前長安官員連環(huán)被殺案雙線交織，亦真亦假的妖魔傳言化作天然的迷霧，籠罩于案件之上。

雨夜乍現(xiàn)的魔王、暗藏玄機的鬼市、可幻化容貌的魔女……頗具想象力的元素設置演繹出了志怪小說中的新鮮奇詭，畫面設計中的精巧特效營造出了獨特的中式恐怖氛圍。這第一案便奠定了整劇的基調：詭也，奇也，幻也，怪也。

與傳統(tǒng)推理劇不同， “詭”是《唐詭2》的特色內核，強烈的志怪色彩成為了劇集的點睛之處。志怪小說、人物故事，藝術作品、民間傳言等都是《唐詭2》故事的取材來源，如第一案《降魔變》即取材于《酉陽雜俎》中畫圣吳道子畫《地獄變相圖》的故事。劇中畫圣秦孝白的形象刻畫中，可見吳道子之才氣與瘋魔之習性。書中記載佛教壁畫繪制若以“曾青”和“壁魚”設色，可使人物眼睛發(fā)光的設定也被引用到劇中。第二案件切入的寶物獨孤信多面印真實存在且現(xiàn)藏列于陜西歷史博物館中。后續(xù)《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》，《供養(yǎng)人》的單元故事也可看出《唐詭2》亦真亦奇、及怪及戲的廣博敘事。

民間傳說的聯(lián)想與傳統(tǒng)典故的運用成為了《唐詭2》故事組成與發(fā)展的天然土壤，仙佛、鬼怪、人事以至動物、植物、酒食等包羅萬象的元素，從宮廷到市井，從長安到西域，書寫了唐朝文化多個方面，電視劇的視聽處理也極大程度上還原了當時的古風古意。

當然，僅一個要素的運用并不能成為劇集的制勝點，盛唐背景下的奇詭異案確實對觀眾來說有著巨大的吸引力，怪奇的設定為故事增添了許多未知和趣味，但背后的故事才是關鍵。正如第一案魔王脫壁僅為故事之引，背后線索的層層剖析所牽扯到的朝堂背景下人物關系的變化才是劇集的好看之處。

好看的探案劇

不只要題材新穎

《唐詭2》能從當前劇集市場突圍，在于其探案劇特點和劇集本身的創(chuàng)新。一來在當下劇集市場中，以謎題為始，以結案為終，破案劇的架構形式具有一定的“套路”，在一定程度上也迎合了如今觀眾對爽感的追求，冷靜，干脆；二來相較于同類探案劇，《唐詭2》能將人物、結構、故事等拿捏到位，工整，和諧，時不時還會因為敘事落點之獨特給觀眾一定的驚喜，穩(wěn)中偶有亮點。

人物設計上，主角小隊已大致形成，狄公弟子蘇無名和盧凌風為主要的探案擔當，沿襲常有的雙偵探設置，一文一武：蘇無名聰明、“狡黠”，智力擔當；盧凌風正直、俠義，武力擔當。隊伍里同時有空間感知力強的畫手裴喜君、醫(yī)術高明的“奶媽”費雞師、武力輸出的俠女櫻桃。雖有兩條感情線但并不喧賓奪主，從廟堂之高到江湖之遠，隨著情節(jié)的發(fā)展，人物之間的情感紐帶逐步加深，主角團的成長線也融于其中。

結構搭建上，如同《少年包青天》《大宋提刑官》等經(jīng)典劇集，《唐詭2》以多集為一個單元展開懸疑推理，相較于一集一單元的單元劇，案件較為復雜，劇情更為豐富。但缺點也明顯，多集故事需強情節(jié)的支撐，如果背景過大則會主次不明，若敘事單一則懸念不強，都會讓觀眾失去觀影的興趣。

當前對已播出的劇集，有的觀眾會表示“節(jié)奏太慢了”。第一案融合了宮廷之變、朝堂之爭的宏大敘事，在魔王殺人案的個人沖突中嵌套了宏觀的權力關系，涉及太子公主、畫師與師弟之間的矛盾、第三方隱藏勢力等多層次的懸念，使得部分觀眾覺得略顯繁復和拖拉。

情節(jié)鋪陳上，《唐詭2》把握本格推理的模式，兼具幻想性和邏輯性，具備探案劇之表，而故事的落點與表達，則構成了劇集的“里子”。第二案《仵作之死》如同標準的劇本殺模式，觀眾和偵探掌握相同的信息，愛賭的小舅子、高價求寶的珍寶店老板、身陷爭議的胡餅店老板、神色不明的捕快在同一個夜晚都與被害者有所接觸……

而最后該單元的落點，對準的是一個底層仵作家庭的傳承、小人物的堅守。在案件剖析之外融入了社會派推理作品的顏色，在保留嚴密推理的基礎上探問社會背景，描寫人性和職業(yè)的故事，將戲劇的重心放在“人”上，這也是《仵作之死》 “封神”的原因。

作為一個奇幻型的懸疑推理類的單元劇，能保有嚴謹?shù)耐评?、細描的人性、生動的社會寫實以及奇幻的想象，各個特色相互交織，不囿于固定的套路，專注于把故事講好，已展現(xiàn)了充足的誠意。

短劇+IP

平臺探尋古裝懸疑新解法

懸疑推理類單元劇作為劇集市場中比較成熟且觀眾較為熟知的類型，有其特別的架構模式，層出不窮的懸念、巧妙的邏輯推理以及快速的情節(jié)對觀眾有天然的吸引力，具備了一定的觀看基礎。愛奇藝的迷霧劇場、優(yōu)酷的白夜劇場、騰訊視頻的X劇場等在此賽道均有發(fā)力。

古裝懸疑劇作為懸疑劇的一部分，近年來頻出高口碑的佳作，《大宋少年志》、《御賜小仵作》、《長安十二時辰》等引發(fā)劇烈討論，熱度持續(xù)走高，也使得視頻平臺在此垂直賽道加碼布局，拿出各式方案。

今年已播出的有含漫改元素的《大理寺少卿游》、融合主角變臉要素的《花間令》以及懸疑+動作的傳統(tǒng)型古裝探案劇《大唐狄公案》等。待播出的，還有優(yōu)酷的《清明上河圖密碼》、《隱娘》；愛奇藝的《四方館》、《定風波》；騰訊的《大奉打更人》等。無論是“古裝探案輕喜劇”，還是“古裝權謀懸疑”，都是在尋求劇集類型的優(yōu)化和突破。

根據(jù)市場需求的變化，古裝懸疑走向輕體量、重視效、差異化的路徑。在把控劇集質量，打造爆款的基礎邏輯下，平臺也在對運營策略進行調整，尋求創(chuàng)新。就目前情況來看， 面對新的劇集環(huán)境和日益多樣的受眾需求，求刺激或重連續(xù)，即短劇和IP是各平臺給出的特色解法。

騰訊劇集《唐朝異聞錄》與《唐詭2》同天開播，以短平快的節(jié)奏和小體量打出古裝懸疑的短劇牌。據(jù)了解，其后續(xù)待播出的《江湖絕色錄》、《江城詭事》等都是微短劇。緊湊的劇情與快速的節(jié)奏，這種高效率的敘事方式一來確實符合了懸疑探案劇的特色，二來在媒介形態(tài)上符合了受眾碎片化的觀看習慣。盡管或許在質量上難比精品長劇，但這種易于傳播的特性未嘗不能收獲到觀眾的注意力。

對愛奇藝來說，則是逐步打磨探案單元劇的舒適區(qū)，發(fā)掘IP運營的潛力劇集。改編自熱門小說《權寵之仵作寵妃》的新劇《朝雪錄》也是以單元劇的形式推出，邊拍邊放物料進行了提前預熱。貫穿人物、特定結構與標準情節(jié)，探案單元劇本身就具有IP化的潛質，如若劇集表現(xiàn)突出，則會發(fā)揮一定的長尾效應，雖難媲美“狄仁杰”、“包拯”、“宋慈”等經(jīng)典形象，但一個觀眾有期待，市場有關注的IP所帶來的連續(xù)效益，也是非常可觀的。

隨著《唐詭2》的播出，觀眾對第三季、第四季的呼聲也越來越大。實際上，早在《唐詭1》播出后，這一劇集便開始了IP化運營的布局，推出了相關的音樂劇。故事取材的豐富土壤、成型的劇集結構和口口相傳的好評，《唐詭》系列化的基礎已有，能否建立起新的探案宇宙，還得看后續(xù)的發(fā)展了。

鏡象娛樂原創(chuàng)

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