世界著名戲劇導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯因《葉普蓋尼·奧涅金》為中國(guó)觀眾所熟悉。2019年，著名舞蹈家金星在上海文化廣場(chǎng)觀看了這部戲劇，萌生了強(qiáng)烈的與圖米納斯合作的愿望。

2024年，這個(gè)5年前的愿望終于落地，結(jié)成一枚沉甸甸的果實(shí)。8月16日—18日，里馬斯·圖米納斯執(zhí)導(dǎo)、金星領(lǐng)銜主演、火星戲劇社演出的120周年典藏版舞臺(tái)劇《櫻桃園》將在上海文化廣場(chǎng)首演。

舞臺(tái)劇《櫻桃園》海報(bào)

圖米納斯導(dǎo)演今年3月去世，之前一直在忙于《櫻桃園》的排演。該劇7月的復(fù)排由其女兒、執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾帶領(lǐng)大家完成。這給這版《櫻桃園》帶來(lái)了一層宿命般的含義：圖米納斯生命中排演的最后一部戲劇，正是契訶夫人生中創(chuàng)作的最后一部作品。而這部紀(jì)念首演120周年的《櫻桃園》，此次將由一個(gè)中國(guó)人組成的戲劇社搬上舞臺(tái)。

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，（左2起）金星、執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾·圖米內(nèi)特、服裝設(shè)計(jì)尤里安·塔巴科夫、音響設(shè)計(jì)安德烈·米爾尼

7月30日下午，由火星戲劇社出品的舞臺(tái)劇《櫻桃園》在上海文化廣場(chǎng)舉行新聞發(fā)布會(huì)，藝術(shù)總監(jiān)及主演金星、執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾?圖米內(nèi)特、服裝設(shè)計(jì)尤里安?塔巴科夫及音響設(shè)計(jì)安德烈?米爾尼共同出席，現(xiàn)場(chǎng)分享了對(duì)契訶夫作品的獨(dú)特見解及本次舞臺(tái)劇《櫻桃園》創(chuàng)排過(guò)程中的珍貴幕后故事。

在金星與圖米納斯敲定合作之初，圖米納斯讓金星在《海鷗》和《櫻桃園》之間二選一，她選擇了《櫻桃園》。

契訶夫描述了一個(gè)俄國(guó)舊世界小人物在時(shí)代浪潮中變化的故事：債務(wù)纏身的女貴族莊園主柳鮑芙一家不得不面對(duì)心愛的櫻桃園被拍賣抵債的殘酷事實(shí)。年輕富商羅巴辛祖上是櫻桃園里的農(nóng)奴，而今他買下了櫻桃園，成為了這里新的主人，櫻桃樹也被一棵棵砍倒……

“《櫻桃園》特別符合現(xiàn)代世界的變化。無(wú)論是富有之人、貧困之人，貴族或農(nóng)民，我們每個(gè)人都不可避免地面對(duì)時(shí)代的變遷。契訶夫?qū)⒚總€(gè)個(gè)體的選擇，巧妙地編織在柳鮑芙的莊園故事之中?！苯鹦怯X得，這個(gè)100多年前寫成的故事，依然有現(xiàn)實(shí)意義。契訶夫用戲劇筆觸講述時(shí)代變遷，“從家庭放大到社會(huì)，跨越時(shí)間的長(zhǎng)河，依然可以和今天的我們發(fā)生共鳴。”

舞臺(tái)劇《櫻桃園》排練照

作為“最懂契訶夫”的導(dǎo)演，圖米納斯畢生都在排演契訶夫，對(duì)契訶夫的理解是獨(dú)一無(wú)二的。《櫻桃園》對(duì)于圖米納斯也有著特別的意義。1990年，圖米納斯在他剛剛建立一年的維爾紐斯小劇院首次排演了《櫻桃園》，這是他排演的首部契訶夫作品。

但這位導(dǎo)演這一次并不想重復(fù)自己，他興奮地問金星：“你敢和我進(jìn)行一場(chǎng)冒險(xiǎn)嗎？”在獲得肯定回答后，他大刀闊斧地修改了劇本，將原有的四幕劇顛覆性地分為上下半場(chǎng)，并對(duì)女主角柳鮑芙的形象進(jìn)行新的詮釋。

“這版《櫻桃園》刪掉了很多臺(tái)詞，變得更凝練緊湊，但不影響整個(gè)結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演認(rèn)為現(xiàn)代人的理解力更強(qiáng)，不需要面面俱到都解釋清楚。”金星透露，在這一版《櫻桃園》中，她飾演的柳鮑芙和以往都不同，是一個(gè)“有些神經(jīng)質(zhì)的柳鮑芙”。

在契訶夫的原著中，柳鮑芙一出場(chǎng)就是從居住了5年的巴黎坐火車回到俄國(guó)。圖米納斯和金星一起，為這個(gè)角色編寫了長(zhǎng)長(zhǎng)的前傳，“她在巴黎經(jīng)歷了什么，對(duì)她現(xiàn)在是什么樣的人是很重要的?！?/p>

舞臺(tái)劇《櫻桃園》排練照

為了讓角色合理化，金星的柳鮑芙一出場(chǎng)時(shí)不再是光鮮亮麗的裝扮，而是頭發(fā)凌亂，有幾分風(fēng)塵仆仆的意味，“圖米納斯導(dǎo)演說(shuō)，柳鮑芙坐了5天火車，從巴黎顛簸回到俄羅斯，她的心情和裝束都會(huì)受到影響?！?/p>

每一個(gè)舞臺(tái)上的角色，臺(tái)前呈現(xiàn)一分，背后就要有十分內(nèi)容支持。這是圖米納斯一直在堅(jiān)持的排練方法。他堅(jiān)信作家文字所表述的并非全部，冰山之下是更為豐厚珍貴的寶藏。他要像挖掘礦井一樣地鉆下去，帶領(lǐng)演員尋找更深處的礦石，再于一次次排練中對(duì)其拋光。

圖米納斯患癌近10年，無(wú)法長(zhǎng)途飛行。金星帶著火星戲劇社30余位演員去往意大利，進(jìn)行了2個(gè)多月排練。在她看來(lái)，這是非常值得的，“排練時(shí)每天都是在上大師課，我知道了什么是真正的藝術(shù)家?！?/p>

很多演員上臺(tái)后只是機(jī)械地講臺(tái)詞，圖米納斯告訴大家，“臺(tái)詞是救不了你的?！彼麑?duì)臺(tái)前功課要求嚴(yán)格，常常抓著演員問，為什么要做這個(gè)動(dòng)作？為什么要說(shuō)這句臺(tái)詞？“你必須為自己演出的人物編很多故事來(lái)豐滿角色，當(dāng)這個(gè)角色真正飽滿起來(lái)，演員在臺(tái)上就有了信念?！苯鹦鞘且粋€(gè)很好的學(xué)生，有時(shí)她不理解導(dǎo)演的意圖，也按照要求調(diào)整自己的表演，“當(dāng)我演出來(lái)，就明白了他節(jié)奏的處理是有道理的。”

舞臺(tái)劇《櫻桃園》排練照

圖米納斯還和金星分享了一件往事。120年前，《櫻桃園》由斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)并首次公演。當(dāng)時(shí)柳鮑芙的飾演者是契訶夫的太太。契訶夫?qū)ｉT寫了一封信，含蓄地告訴她該如何呈現(xiàn)柳鮑芙。

“他說(shuō)柳鮑芙不論從精神上還是身體上，都是停不下來(lái)的一個(gè)人，只有死亡能讓柳鮑芙停下?！边@對(duì)金星把握角色有很大幫助。更有趣的是，契訶夫還語(yǔ)帶深意地寫道，柳鮑芙衣品特別好，相信自己太太衣品也不錯(cuò)?！八情g接提醒太太，要演柳鮑芙，你要提高自己的衣品了?！?/p>

在圖米納斯版《櫻桃園》中，服裝舞美也被反復(fù)打磨。與導(dǎo)演圖米納斯合作30年之久，前后3次共創(chuàng)《櫻桃園》的舞美設(shè)計(jì)阿道馬斯?雅可夫斯基，深諳圖米納斯對(duì)契訶夫詩(shī)意的執(zhí)著追求。在此版《櫻桃園》中，通過(guò)家庭和火車站氛圍的渲染、破舊椅子和行李箱的堆放，阿道馬斯傾力呈現(xiàn)出一方抽象的、輕盈的、充滿詩(shī)意可能的舞臺(tái)空間。服裝設(shè)計(jì)尤里安?塔巴科夫?yàn)榱藢ふ乙浑p符合柳鮑芙身份和形象的白色皮質(zhì)手套，幾經(jīng)周折，終于在抵達(dá)中國(guó)的當(dāng)天，將滿意的白手套交到了金星手中。

舞臺(tái)劇《櫻桃園》排練照

在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，主創(chuàng)們也“劇透”了這部戲的與眾不同之處。加布里埃爾?圖米內(nèi)特分享道，圖米納斯擅長(zhǎng)抓住觀眾的注意力，在這一版《櫻桃園》里，有新的時(shí)代視角，是能夠吸引年輕的觀眾、展示當(dāng)代視角的有情懷的《櫻桃園》。

尤里安?塔巴科夫表示，他有意識(shí)地將《櫻桃園》中的服裝和當(dāng)代元素進(jìn)行結(jié)合，既參考了1940-1950年的時(shí)代風(fēng)格，又根據(jù)演員特質(zhì)進(jìn)行了設(shè)計(jì)。比如柳鮑芙在戲中經(jīng)歷了巨大轉(zhuǎn)變，這樣的變化也將通過(guò)服裝體現(xiàn)，希望可以為觀眾帶來(lái)驚喜。

安德烈?米爾尼分享道，這部戲的音樂體現(xiàn)了契訶夫的留白，為了縮短時(shí)代距離，他選用了一些現(xiàn)代音樂，希望能夠通過(guò)有情感的音樂讓臺(tái)上與臺(tái)下?lián)碛泄餐暮粑?/p>

在柳鮑芙的莊園故事里，有時(shí)代變革的縮影，也有當(dāng)下社會(huì)的意義。世界每天都在變化，面對(duì)變化時(shí)每個(gè)人的選擇和態(tài)度是怎樣的？或許不同觀眾會(huì)在《櫻桃園》中看到不同的答案。據(jù)悉，未來(lái)金星也將帶領(lǐng)火星戲劇社，將圖米納斯導(dǎo)演的最后一部作品《櫻桃園》帶到世界各地的舞臺(tái)，演繹與詮釋“只此一版”的典藏之作。