插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影劇照

每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過(guò)程。

7月25日，在北京CBD萬(wàn)達(dá)影城參加了電影《解密》的首映禮，出乎意料的是，一到現(xiàn)場(chǎng)就令筆者發(fā)出三嘆：一是驚嘆于陳思誠(chéng)在圈里的好人緣，當(dāng)天，從曹保平、大鵬到張譯和王寶強(qiáng)等，眾多大咖親臨捧場(chǎng)，如此排面和陣仗，讓參加過(guò)無(wú)數(shù)院線首映禮的本人依舊吃驚；二是感嘆于現(xiàn)場(chǎng)夢(mèng)幻般的氛圍營(yíng)造，大廳簽到后直接映入眼簾的是從麥田到紅色沙灘等設(shè)計(jì)感十足的裝置藝術(shù)，配合著周深那空靈般的天籟做BGM，真可謂如夢(mèng)似幻，仿佛行走在夢(mèng)里的一座幻城中，看來(lái)片方真是想讓大家先入夢(mèng)再觀影；三是贊嘆于將解密這一IP無(wú)限延伸的創(chuàng)造力，從文學(xué)著作到電影，片方還在首創(chuàng)郎園Station打造了一個(gè)“邀您入夢(mèng)”的沉浸展，24小時(shí)全天開放，以此和電影形成互動(dòng)，在京的小伙伴們可以去感受下，這種全息式的將一個(gè)IP發(fā)揮到“宇宙級(jí)”的淋漓盡致，恐怕也就陳思誠(chéng)這樣大格局能做到如此大的手筆吧！

《解密》劇照

如果說(shuō)映前是三嘆的話，映后則是雙震：被160多分鐘的光影世界震撼，更被陳思誠(chéng)導(dǎo)演的一番話所震動(dòng)。主創(chuàng)們?cè)谟澈笙蛴^眾分享了很多電影內(nèi)外的故事，但是導(dǎo)演的一番話深深觸動(dòng)了筆者，在這里，我就思誠(chéng)導(dǎo)演談?wù)摃r(shí)不經(jīng)意間流露的幾個(gè)關(guān)鍵詞做點(diǎn)延伸，或許會(huì)有過(guò)度闡釋之嫌，也請(qǐng)諸位當(dāng)作筆者的個(gè)人解讀吧，只為更好的闡釋電影。

一部本體意義上的好電影

藝術(shù)理論中關(guān)于藝術(shù)的分類，有從時(shí)間、空間按藝術(shù)存在的方式來(lái)區(qū)分，有用聽覺、視覺等藝術(shù)感知方式來(lái)劃分，也有以媒介載體作為標(biāo)準(zhǔn)去分類。隨著當(dāng)今融媒介和跨媒介藝術(shù)的復(fù)雜化，各媒介之間早已突破了嚴(yán)格的界限和藩籬。在筆者看來(lái)，對(duì)于文學(xué)名著改編的電影，較為成功的案例有兩種情況：一類為依托型，就是影視在一定程度上依靠文學(xué)敘事上的精彩而出眾，倘若沒有文學(xué)內(nèi)容“珠玉”在先，電影的品質(zhì)可能會(huì)大打折扣，這類通常較適用于改編那些普及性很高、不需太多二度創(chuàng)作的名著，但對(duì)于觀影前完全沒接觸過(guò)文學(xué)作品的觀眾卻不甚友好，甚至?xí)吹囊活^霧水；另一類為獨(dú)立型，也就是文學(xué)作品固然好，但電影從本體上也是“杠杠的”，這類電影能把文學(xué)作品中受文學(xué)語(yǔ)言所局限而無(wú)法表達(dá)出來(lái)的意境通過(guò)電影這種藝術(shù)所獨(dú)有的身臨其境的視聽特質(zhì)充分顯現(xiàn)出來(lái)，或能將援助改編的更符合當(dāng)下人的認(rèn)知和審美，以前段談?wù)摗堵浞矇m》對(duì)于牛郎織女這一古典神話解構(gòu)再重構(gòu)為例，筆者當(dāng)時(shí)就稱贊電影有“傳統(tǒng)的新眼光、當(dāng)代的新立場(chǎng)”這樣的理念，這一類電影無(wú)論你是原著粉還是一點(diǎn)沒接觸過(guò)原著都不打緊，因?yàn)樗菑碾娪氨倔w發(fā)力，電影本身就很好看！

《解密》劇照

《解密》顯然屬于后者，麥家老師的原著自然是神作，毋庸置疑，但當(dāng)下走進(jìn)影院的大多數(shù)觀眾并未接觸過(guò)原著，畢竟這個(gè)碎片化的時(shí)代，能潛心讀完幾十萬(wàn)字一本書的人總是鳳毛麟角的。那問題來(lái)了，它影響觀影嗎？這里筆者可以肯定得告訴你，完全不影響！你就把《解密》當(dāng)做一個(gè)全新電影去看待，這也是麥家老師前日在董宇輝直播間自信說(shuō)到“不怕劇透”的原因所在。怕不怕劇透取決于看完電影是否可以通過(guò)語(yǔ)言給身邊人轉(zhuǎn)述，如果單純敘事，完全可以通過(guò)轉(zhuǎn)述講清楚，但是如果觀影是一場(chǎng)體驗(yàn)，恐怕語(yǔ)言這時(shí)就會(huì)顯得蒼白無(wú)力了?！督饷堋愤@部電影觀影后帶給筆者的那份“恍惚”和那場(chǎng)“夢(mèng)幻”，正是一種“悅志悅神”般的體驗(yàn)，怎可只言片語(yǔ)劇透清楚，即便我是語(yǔ)言大神，也無(wú)法替誰(shuí)去體驗(yàn)一遭。

一部無(wú)法在類型上定義的好作品

筆者常年接觸戲劇，戲劇和電影一樣，同屬綜合藝術(shù)門類，演員的臺(tái)詞、行動(dòng)自然主要為敘事服務(wù)，但是文學(xué)中的那份詩(shī)意和意境靠什么表現(xiàn)呢？如果僅靠臺(tái)詞，恐怕也就不是純粹的戲劇了，用心的觀眾或許會(huì)有覺察，其實(shí)，舞臺(tái)上的意境烘托主要在于音樂和舞美這些非語(yǔ)言性、抽象性的元素來(lái)輔助。

《解密》的類型，官方給出的是“劇情、奇幻、歷史”，在筆者看來(lái)，遠(yuǎn)不止這些，或者說(shuō)這些不足以定義此片。電影在路演時(shí)觀眾多次提及本片有“諾蘭”感，其實(shí)筆者在觀影時(shí)也有種在看《奧本海默》之感，不同的是對(duì)于“encode（編碼）”和“decode（解密）”之間更像是一種軟科技，而不像核武器那般“硬”，而對(duì)“code”的編造和破解更多是一種“心理對(duì)戰(zhàn)”，這就需要影片營(yíng)造一種心理式電影的那種“無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)、只能靠感覺和默契去猜”的推理、懸疑和偵探氛圍，而這些氛圍的營(yíng)造正是陳思誠(chéng)導(dǎo)演的拿手把式：陳導(dǎo)的創(chuàng)造力，從他的《外太空的莫扎特》就足以看出，懸疑和偵探力對(duì)他而言，無(wú)論是《誤殺》、《消失的她》還是《唐探》早已經(jīng)驗(yàn)滿滿，所以這部片中在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間絲滑的交替，尤其是超現(xiàn)實(shí)空間的打造，把人物的心理精準(zhǔn)的進(jìn)行了外化，外化的方式不僅僅是視覺奇觀，音效的氛圍感也是拉的滿滿當(dāng)當(dāng)。整個(gè)160分鐘下來(lái)，對(duì)于觀眾就像是意識(shí)流，當(dāng)影廳中的一切和你發(fā)生同頻共振時(shí)，你會(huì)有一種既熟悉又陌生的感覺，這就是藝術(shù)審美中的“高峰體驗(yàn)”，我們平時(shí)無(wú)法用言語(yǔ)去表達(dá)的意識(shí)流，陳思誠(chéng)替我們用電影酣暢淋漓地表達(dá)了！

《解密》劇照

另外，在提到encode和decode時(shí)，恰好前兩日參加了入圍奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)篇15強(qiáng)的《密語(yǔ)者》，這是一部女性的“解密”，對(duì)照來(lái)看，閨蜜間的那份默契和容金珍師生間的那份心靈感應(yīng)又何嘗不是同質(zhì)異構(gòu)呢？密碼從哲學(xué)上來(lái)講，最大秘訣就是創(chuàng)造出“排他”的獨(dú)一性。因此，這部電影從類型上來(lái)看也確實(shí)不好用常用的標(biāo)簽去定義，是劇情？歷史？是心理？是科幻還是奇幻？貌似都有吧，也好像都不是，類比于時(shí)下高校流行的跨學(xué)科，這種跨類型也許就是類型創(chuàng)新吧。

一部主旋律十足的好電影

記得陳思誠(chéng)導(dǎo)演在映后回答關(guān)于是否認(rèn)可“陳思誠(chéng)式電影”標(biāo)簽的問題時(shí)，從他回答的狀態(tài)中筆者能感受到陳導(dǎo)是一種為藝術(shù)而藝術(shù)的自由創(chuàng)作精神理念。他一再抱怨廳太小，因?yàn)樵谒磥?lái)，這不是一般意義上的劇情片，他太希望觀眾走進(jìn)IMAX或者CINITY更好的廳來(lái)沉浸于160分鐘的視聽盛宴中，也更在乎觀眾沉浸觀影后的后勁。這點(diǎn)讓我想到導(dǎo)演烏爾善前段在《異人之下》路演時(shí)，提到IMAX說(shuō)了一個(gè)字“大”，確實(shí)，只有大才能身臨其境，這就是電影所要的效果。

前不久，我在個(gè)人自媒體上發(fā)布了關(guān)于烏爾善導(dǎo)演《異人之下》的評(píng)論，認(rèn)為其是一部主旋律電影，評(píng)論區(qū)對(duì)我有贊嘆有謾罵，可以說(shuō)是兩極化。在這里，不揣淺陋地分享下本人這個(gè)不成熟的觀點(diǎn)。在筆者看來(lái)，所謂主旋律是一種“正能量”的輸出，方式上可以是多元的，可以從題材上、手法上或傳播上等實(shí)現(xiàn)，題材上的主旋律只是其中一種罷了，像《異人之下》內(nèi)容上和我們認(rèn)知下的主旋律搭不上邊，但是烏爾善導(dǎo)演將陰陽(yáng)五行、中醫(yī)經(jīng)絡(luò)等傳統(tǒng)文化元素用現(xiàn)代的技術(shù)手段和審美方式，目的正是為了能和全球漫改作品形成平等對(duì)話?；蛟S這樣前沿的表達(dá)方式讓很多“不愿意走出觀影舒適圈”的觀眾不買其賬，但是相信烏爾善導(dǎo)演一定有希望把我們傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大、讓中國(guó)漫改在全球也有一席之地，難道這還不夠主旋律嗎？

《解密》劇照

在我們高校系統(tǒng)有“課程思政”和“思政課程”的兩類，同樣要讓學(xué)生體悟到思政教育，可以赤裸裸的以“思政課程”來(lái)實(shí)現(xiàn)，這猶如我們通常定義的主旋律電影，那些愛國(guó)題材電影；亦可將各類課程與思政課程同向同行，形成協(xié)同，對(duì)《解密》這部作品，陳思誠(chéng)導(dǎo)演映后還談?wù)摰健把潘坠操p”的話題，讓藝術(shù)性和商業(yè)性的完美結(jié)合，讓容金珍的那份愛國(guó)情懷和對(duì)真理的執(zhí)著，其實(shí)早已潛移默化的感染了我們，難道這份感染不及赤裸裸的把容金珍以“偉光正”表現(xiàn)出來(lái)來(lái)的實(shí)在？藝術(shù)上“隱”的魅力和“藏”的美學(xué)，恰如容金珍那份事業(yè)的屬性，也照應(yīng)了陳思誠(chéng)導(dǎo)演“內(nèi)涵式”的風(fēng)格，需要觀眾滿滿發(fā)掘，沿隱至顯一步步去深度解密。

電影即將上映，轉(zhuǎn)達(dá)陳思誠(chéng)導(dǎo)演的囑托給大家，有條件一定選擇IMAX、CINITY等好一點(diǎn)的廳去體驗(yàn)。陳導(dǎo)那句“我們真的盡其所能了”的誠(chéng)意，絕不會(huì)讓任何看過(guò)此片的人失望！

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