在電視劇領(lǐng)域中，續(xù)集超越第一部的寥寥無幾，因此《唐朝詭事錄之西行》開拍之前，全組人都很緊張。

拍第一部前，由柏杉、魏風(fēng)華、楊志剛等人組成的團(tuán)隊(duì)，擅長(zhǎng)拍抗戰(zhàn)傳奇劇，誰都不知道古裝探案劇應(yīng)該怎么弄，對(duì)公司來說這是個(gè)新題材。

《唐朝詭事錄》源自編劇魏風(fēng)華的興趣愛好，他在2017年出了本書解讀唐代的志怪筆記和傳奇，從頭到尾都是散碎小故事。師父郭靖宇導(dǎo)演看了以后跟魏風(fēng)華說可以改編影視化，讓他去設(shè)置兩個(gè)主角，特點(diǎn)是“往上可以通達(dá)朝堂，往下可以接觸民間”，這個(gè)設(shè)定如果完成，一切就水到渠成了。

《唐朝詭事錄之西行》劇照

經(jīng)歷了痛苦的結(jié)構(gòu)改編和細(xì)節(jié)臺(tái)詞填充后，魏風(fēng)華把劇本交給了導(dǎo)演柏杉。“以前年代傳奇拍太多了，想嘗試一些新的題材。這個(gè)劇本二度創(chuàng)作的空間很大，創(chuàng)作者可以充分發(fā)揮想象力，用比較極致的手法去呈現(xiàn)出來?！?/p>

柏杉看完劇本很喜歡，立刻著手籌備，但對(duì)著魏風(fēng)華劇本里虛構(gòu)的怪獸和特效場(chǎng)景，柏杉頭疼“這怎么拍”。壓力主要集中在探索上，團(tuán)隊(duì)只能提前搞個(gè)預(yù)開機(jī)，去一項(xiàng)項(xiàng)摸索磨合每個(gè)環(huán)節(jié)，從經(jīng)驗(yàn)角度說，畢竟是突然做賽道轉(zhuǎn)換，很難預(yù)料成功與否。

但好在魏風(fēng)華憑借對(duì)唐朝的了解和研究，臺(tái)詞精準(zhǔn)且充滿古韻，故事既有吸睛的詭感，也有破案邏輯的加持，由一個(gè)個(gè)單元故事組成的《唐朝詭事錄》第一部在2022年開播后，成了當(dāng)年爆款黑馬。

“我覺得第一部能讓觀眾接受的原因之一，是因?yàn)槔镞呌袡C(jī)融合了很多懸疑、志怪和探案的元素，目前市場(chǎng)上這個(gè)類型比較少，但很多觀眾喜歡，算是投其所好?！卑厣伎偨Y(jié)。

在第一部還在做后期的階段，編劇魏風(fēng)華就馬不停蹄開始了第二部劇本的創(chuàng)作，所以從第一部播完到第二部開機(jī)時(shí)間不到半年。由于第一部播出效果很好，觀眾也很認(rèn)可主要演員，他們決定要原班人馬進(jìn)入第二部。

柏杉回憶，第二部沒在北京建組籌備，主創(chuàng)和演員們直奔橫店，半個(gè)月后就開拍了。

原班人馬配合起來非常默契，但續(xù)集很難超過前作的“魔咒”， 整組人都籠罩在壓力之下，怕辜負(fù)劇粉期待，導(dǎo)演柏杉雖然不停安慰開解其他人，“品質(zhì)為先應(yīng)該就沒問題了”，實(shí)際上，他自己壓力也很大。

在橫店籌備期間，柏杉有一天回賓館時(shí)收到了一束花，上面附了張卡片，寫著“導(dǎo)演大可不必有太大壓力，用心就好”，落款是唐詭劇粉?！拔姨貏e感動(dòng)，他們不想把壓力傳達(dá)給我們?！卑厣己蛨F(tuán)隊(duì)主創(chuàng)調(diào)整心態(tài)，“標(biāo)準(zhǔn)不能降低，創(chuàng)作上還是能大膽則大膽，目標(biāo)就是盡量和我們自己比，每一個(gè)部門、每一個(gè)細(xì)節(jié)，都超越了第一部，我就相信會(huì)成功?！?/p>

第二部開播后，觀察了幾天觀眾反饋，柏杉心里石頭落地，朋友發(fā)信息恭喜他，他回復(fù)：“總算是圓滿完成任務(wù)了。”

截至發(fā)稿前，《唐朝詭事錄之西行》豆瓣評(píng)分8.5，超過了第一部的7.9分。

“唐詭”系列豆瓣評(píng)分、打分人數(shù)。

第二部的故事重點(diǎn)放在西行上，魏風(fēng)華解釋，主要原因是唐代的西部相對(duì)來說還比較神秘，有西域元素，有各種文化、地標(biāo)或者各種奇異的風(fēng)俗，比較適合懸疑探案和冒險(xiǎn)這個(gè)類型。

“西行這個(gè)路線，是根據(jù)嚴(yán)耕望先生的《唐代交通圖考》里長(zhǎng)安到敦煌的地圖來做的。內(nèi)容上，參考了《酉陽雜俎》《博物志》，還有知名度更低一些的《獨(dú)異志》《聞奇錄》等等?！?/p>

“《云鼎醉》單元切入的視角，就是在唐代有一個(gè)志怪筆記叫《獨(dú)異志》，其中有一個(gè)主人公誤入了一個(gè)莊園，結(jié)果被這個(gè)莊園的莊園主做成了奴隸，扔到了一個(gè)大的酒窖里。它雖然很短，但卻是構(gòu)成一個(gè)案子的很好基礎(chǔ)。像《千重渡》也是，《酉陽雜俎》跟《博物志》都有一些元素在其中。”

《云鼎醉》中的啞奴

“又如，山人是唐代的一種身份，他并不是出家的人，但也不是入世的人，他介于兩者之間，很多人自稱山人，特點(diǎn)近于仙的飄逸氣質(zhì)和風(fēng)格，既然這樣，所以就設(shè)定了一個(gè)使用幻術(shù)的書生，我特別喜歡這個(gè)元素。中國(guó)志怪真正爆發(fā)是從六朝東晉的時(shí)候，這個(gè)元素是向六朝志怪致敬。”魏風(fēng)華講述。

《風(fēng)雪摩家店》中的姜山人

實(shí)際上，這兩部“唐詭”作品，魏風(fēng)華都是以唐朝深厚的文化為背景和基底，“唐代這個(gè)歷史時(shí)期，跟之前的漢代，或者之后的宋明，也都不太一樣。朝代特點(diǎn)是比較瑰麗，比較飛揚(yáng)，很多懸疑探案或者驚悚冒險(xiǎn)的故事，放在宋明就比較違和，放在之前的漢代也不對(duì)，放在唐朝是特別適合的，它是一個(gè)盛大開放的朝代，很多外來的文明，整個(gè)時(shí)代都比較有奇幻色彩。”

魏風(fēng)華在采訪中多次提及唐傳奇、唐志怪和盛唐精神，這也是構(gòu)成這部劇最重要的骨架和內(nèi)核：“我們是古裝探案劇，但從另外一個(gè)角度來說，也可以說是一個(gè)傳奇劇，元素比較多，題材上是以唐傳奇和唐志怪為基礎(chǔ)的懸疑探案，內(nèi)核上則是盛唐精神?！?/p>

他認(rèn)為，盛唐精神用兩個(gè)詞就能概括——詩(shī)與劍，“一方面，我們有偉大的詩(shī)歌傳統(tǒng)，催生了李白、杜甫等。另一方面，我們這個(gè)民族有尚武精神，從古代開始一直有這個(gè)傳統(tǒng)，唐代的橫刀就是最好的代表?？赡芤?yàn)閺?fù)雜的原因，到了之后的宋代，開始有一些內(nèi)斂的東西，我們看宋代出土的一些文物跟唐代完全不一樣。任何一個(gè)民族想要繼續(xù)發(fā)展，文武缺一不可，在蘇無名和中郎將盧凌風(fēng)一文一武兩個(gè)人物身上完成了這個(gè)閉環(huán)?！?/p>

盧凌風(fēng)（楊旭文 飾）

蘇無名（楊志剛 飾）

在盛唐精神的核心之下，魏風(fēng)華把劇本的具體結(jié)構(gòu)和張力問題放在人物關(guān)系上，“唐詭這個(gè)宇宙的特點(diǎn)，就是想展示盛唐的另一面，蘇無名在城樓上說，大唐像一面鏡子一樣，一面非常繁華，另一面詭影幢幢，我們把這兩個(gè)交匯在一起。這兩個(gè)主人公背后是開元盛世之前的朝堂，雙方勢(shì)力的對(duì)峙，對(duì)人物關(guān)系和敘事推進(jìn)有特別好的幫助作用。如果故事后推放在開元時(shí)代，那當(dāng)時(shí)特別歌舞升平，朝堂上也沒什么事，內(nèi)在的戲劇要求就不夠了?！?/p>

而在具體故事創(chuàng)作中，核心則來自唐傳奇和唐志怪 ，“每一個(gè)案子會(huì)選擇里邊的一個(gè)元素，以這個(gè)元素為敘事發(fā)動(dòng)機(jī)。在第一部的時(shí)候，有一個(gè)人面花的案子，人面花的案子在原著里只有幾十個(gè)字，但是它可以作為一個(gè)物證出現(xiàn)。第二部其實(shí)也是這樣，選出一個(gè)元素作為切入點(diǎn)?！?/p>

以唐傳奇和唐志怪作為核心的好處是故事靈感源源不斷，魏風(fēng)華認(rèn)為，自己所參考的也只是九牛一毛，“唐傳奇和唐志怪真的太博大精深了，它是中國(guó)古典文學(xué)最重要的組成部分之一，我們談起的時(shí)候可能只對(duì)唐詩(shī)有概念，覺得唐代是一個(gè)詩(shī)歌時(shí)代，其實(shí)那個(gè)時(shí)代唐傳奇和唐志怪的光芒，一定程度上被唐詩(shī)掩蓋了，現(xiàn)在我們把它挖掘出來，就是想向更多的普通觀眾普及，讓大家知道，它們是我們中華傳統(tǒng)文學(xué)寶庫(kù)當(dāng)中非常重要的組成部分。它們的篇幅往往很短，唐志怪的一個(gè)故事，可能就有十幾個(gè)字或幾十個(gè)字，唐傳奇更曲折一些，總體上作品中有大量的留白，適合找到有趣的元素進(jìn)一步發(fā)揮。與此同時(shí)，它們本身具有的詭異性和傳奇性，又是當(dāng)今類型化影視化所稀缺的?！?/p>

第二部的變與不變

從第一部的播出到第二部的播出，相隔了一年零十個(gè)月的時(shí)間。這在影視行業(yè)算非常快的。在第二部里，魏風(fēng)華放了更多追求在文本中，“在兩個(gè)男主帶著小分隊(duì)探查詭案的基礎(chǔ)上，我還想展現(xiàn)兩個(gè)方面的內(nèi)容?！?/p>

“一個(gè)是唐朝的煙火氣，包括底層百姓的生存狀態(tài)。像《仵作之死》就是這樣，大家會(huì)看到《放妻書》，它屬于唐代，但我覺得，對(duì)我們當(dāng)下生活也有一定的啟示。它形式上是一個(gè)放妻書，但實(shí)際上是一封情書。當(dāng)下我們的很多年輕人總說一個(gè)人就很好了，我們不需要愛情，其實(shí)我覺得，任何時(shí)代愛情都是偉大的。一旦遇到那個(gè)人的話，一定要珍惜，愛情是可以穿越時(shí)空的，古今沒什么區(qū)別，這個(gè)書信就是想說這樣一個(gè)觀點(diǎn)。另外一個(gè)想展示的，是唐代女性的俠義精神，唐傳奇的集子里有很多非常美好的女性形象，包括聶隱娘等等，女性是唐傳奇中一個(gè)非常重要的組成部分。在第一季當(dāng)中，我們沒有很多案件去展現(xiàn)女俠形象，在第二季當(dāng)中，我們就想完善?！?/p>

《仵作之死》中的放妻書，實(shí)際上是一封情書。

魏風(fēng)華將第二部定位成“喜歡《西游記》的觀眾會(huì)喜歡的東西”，因此下意識(shí)加重了志怪部分，怪獸數(shù)量隨之增加，“后來看，把怪獸再去掉一個(gè)就更完美一些，比如去掉摩家店那個(gè)怪獸?！?/p>

志怪部分的增加，給導(dǎo)演柏杉帶來了很大“麻煩”。從第一部開始，他就明白志怪是這部劇的特點(diǎn)，因此花了很大功夫去組織配合，“拍攝難度非常大，電腦特效老師要提前進(jìn)組，提前劃出分鏡頭劇本，否則拍出來的鏡頭都是無效鏡頭，這樣既增加了時(shí)間成本，又增加了資金成本。從演員表演來講，他們面對(duì)著想象中的實(shí)體，必須有超強(qiáng)的信念感和極高的準(zhǔn)確度。包括我們的武術(shù)導(dǎo)演在做一些動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，也要考慮怪獸是以什么樣的招式，抓到哪里了，角色再去做相關(guān)反應(yīng)，全組都要有極強(qiáng)的信念感，費(fèi)時(shí)間也很費(fèi)精力?！?/p>

柏杉回憶，整個(gè)第二季中最麻煩的一個(gè)怪獸，是出現(xiàn)在《千重渡》單元的“破蜇”?！捌乞亍笔撬谐霈F(xiàn)的怪獸，而特效對(duì)水的呈現(xiàn)則是難點(diǎn)。在拍的時(shí)候想了好多方法：“拍文戲用的是一艘真正的大木船，而拍攝水怪的時(shí)候，則做了個(gè)一比一的模型，直接把它放在水棚里，船底下加上氣墊，為的是讓它晃起來，要不然那么大一條船動(dòng)不了，很多鏡頭是難以完成的，水和船的浮動(dòng)幅度和晃動(dòng)幅度需要完美貼合，才能在畫面里達(dá)到最佳效果?！?/p>

破蜇

另一個(gè)讓主創(chuàng)費(fèi)心思的升級(jí)改變，是兇手的設(shè)定。第一部時(shí)，很多觀眾從最后的演員表，或者是角色本身的扮演者是否有名，提前判斷出兇手或是真相。到了第二部，魏風(fēng)華和柏杉千方百計(jì)不讓觀眾提前預(yù)判劇情發(fā)展，柏杉導(dǎo)演說： “觀眾一旦提前猜出真兇，對(duì)后續(xù)劇情的發(fā)展就會(huì)降低興趣，還怎么勾著觀眾往下看呢？所以，第二季的時(shí)候從選演員，到故事的反轉(zhuǎn)，各方面都做了一些比較改變，不能讓觀眾那么容易猜出來。到目前來講，我覺得我們還是做到了，沒有幾個(gè)觀眾猜準(zhǔn)的?！?/p>

志怪和懸疑共同出現(xiàn)，糾纏向前，是唐詭最為稱道之處，魏風(fēng)華認(rèn)為，實(shí)際上“志怪”和“懸疑”兩個(gè)點(diǎn)沒有誰更重要一說，“所有的志怪懸疑，都是為劇情和人物服務(wù)的，這樣整個(gè)故事才會(huì)好看，不能說為了怪而怪，那就是得不償失。志怪和懸疑是相輔相成的，真正打架的可能性會(huì)很小。”

魏風(fēng)華坦言，在變與不變的問題上，主角團(tuán)內(nèi)部的人物關(guān)系這部分寫起來挺難的，“那些經(jīng)典的神探，像福爾摩斯，他們進(jìn)入所謂神殿之后，內(nèi)部關(guān)系的變化其實(shí)就很少了，我們可能更關(guān)注這個(gè)案子本身。但我們這個(gè)劇有自己的特點(diǎn)，內(nèi)部還是需要人物關(guān)系的微妙變化?！?/p>

比如蘇無名和盧凌風(fēng)之間的變化，“他們到了云鼎之后，那個(gè)地方是設(shè)定在寒州即涼州，是葡萄酒之鄉(xiāng)，位于絲綢之路上，所以這個(gè)地方?jīng)]有夜禁，晚上可以隨便出來。盧凌風(fēng)覺得這不妥，因?yàn)橐菇浅㈣F打的命令，晚上居民可以隨便出來，可能會(huì)增加治安案件。但是蘇無名認(rèn)為這個(gè)地方處在絲綢之路上，開放對(duì)百姓的生活和收入都有一個(gè)非常好的幫助。蘇無名是從很小的官開始做起，他對(duì)老百姓的生活更了解一些，而盧凌風(fēng)出身貴族。這種階層不同導(dǎo)致觀點(diǎn)的不同?！?/p>

云鼎夜市打卡

而兩對(duì)cp之間，則更靜水流深，也不用流行的“撒糖”路線，“他們會(huì)有一些特別動(dòng)人的瞬間，自然融入案件當(dāng)中，比如上仙坊的來信這個(gè)單元，盧凌風(fēng)通過給喜君做衣服，發(fā)現(xiàn)案情的線索。這個(gè)是我特別想要的，為了發(fā)糖而寫劇情，很容易造成任務(wù)感。根本上，這是一個(gè)古裝探案劇，所有因素都要對(duì)敘事有幫助，憑空在那發(fā)糖，不是我想做的?！?/p>

主創(chuàng)在第二部屏蔽干擾“固執(zhí)己見”

通過豆瓣評(píng)分，顯然《唐詭2》打破了所謂的行業(yè)魔咒，超過了第一部的口碑和熱度。之所以會(huì)存在這樣的行業(yè)魔咒，一般是因?yàn)榈谝徊勘艘院?，?huì)不斷有粉絲、資本、演員等各方面，對(duì)第二部“指手畫腳”。不得不承認(rèn)，“唐詭”劇組在這一點(diǎn)上幾乎做到了屏蔽干擾，一方面因?yàn)檠杆匍_機(jī)，另一方面則得益于主創(chuàng)們的“固執(zhí)己見”。

“從寫作風(fēng)格上來說，我肯定是堅(jiān)持自己的風(fēng)格絕對(duì)不會(huì)改變，比如說，我們以志怪和傳奇為核心不會(huì)改變，這也是我們區(qū)別于其他古裝探案劇的最根本的特點(diǎn)。但一些邏輯上需要提升改善的，肯定是會(huì)虛心接受。第一季相對(duì)來說比較成功，在這個(gè)基礎(chǔ)上，如果完全復(fù)制第一部案子的類型，可能是比較安全一些，但是任何一個(gè)作品做第二季，在堅(jiān)持本來的風(fēng)格基礎(chǔ)上，需要有一些創(chuàng)新，這個(gè)創(chuàng)新可能就是‘冒險(xiǎn)’的東西，是有一定的不確定性。另外，展現(xiàn)底層百姓、女性生活境遇的內(nèi)容，如果寫好、寫透，觀眾不會(huì)不歡迎，很多人實(shí)際上就是想看更帶有煙火氣的大唐，如果完全是高高在上，紙面上的大唐，會(huì)缺少生氣。但我們又是一個(gè)志怪懸疑類型，這兩者之間怎么融合起來，是最難的地方，要融合得很自然。我覺得需要一個(gè)引子或者序幕，比如說《仵作之死》兩兄弟的故事元素，來自《酉陽雜俎》里的一個(gè)志怪故事，故事寫到墓中逃出了兩兄弟就結(jié)束了，《仵作之死》是延續(xù)著兩兄弟以后的故事在寫，引出了我們的主人公?！蔽猴L(fēng)華說道。

《仵作之死》

導(dǎo)演柏杉則從選角、置景、打戲、剪輯等角度解答。他表示：《唐詭2》的選角從沒有考慮過必須要用誰，標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，就是“準(zhǔn)確”，“外形上要與角色高度貼合，這是非常重要的?！短圃帯废盗胁幌衿胀ㄟB續(xù)劇，它是一個(gè)故事一個(gè)單元，一個(gè)單元只有四集左右，角色必須有很強(qiáng)的代入感，第一眼就得讓觀眾認(rèn)可?！本W(wǎng)友推薦了很多演員，劇組在第二部里，就用上了車保羅、于毅。

車保羅 飾 周勞

于毅 飾 秦孝白

在置景上，即便第一部爆了，柏杉也沒有任性到不計(jì)成本造景，第二部主要?jiǎng)∏榫€是西行，他知道在橫店想拍出西部風(fēng)貌太難，也想過要去寧夏甘肅取景，那邊也有影視城。但當(dāng)同事把照片發(fā)過來，柏杉決定放棄這個(gè)方案，“地貌上確實(shí)符合西行的感覺，但是可操控性太差了。景相對(duì)分散，最現(xiàn)實(shí)的方法就是在橫店改景完成大部分拍攝，部分外景則需要到西部集中完成?！弊詈螅麤Q定把橫店一部分南方街道城拆掉，定制西部街道，從水泥地變成沙土地，就為了有黃沙感，“那些景在橫店以前是沒有出現(xiàn)的。”

在橫店拍攝的云鼎街道

《唐詭2》的武打戲也相當(dāng)出圈，柏杉也覺得，這是第二部里令他頭疼，但也讓他收獲的部分，“拍武打戲是需要時(shí)間的，沒有時(shí)間拍不出精彩的東西?！卑厣己臀湫g(shù)指導(dǎo)在《大俠霍元甲》中曾有過默契合作，二人溝通的時(shí)候就達(dá)成一致，“所有的武戲都是為文戲服務(wù)的，不要為了打而打，要融合得自然?！餍小奈浯驊蛞虺鲲L(fēng)格，打出特點(diǎn)，在實(shí)的基礎(chǔ)上可以適當(dāng)飄逸一點(diǎn)，拍攝時(shí)能用正身就不用替身?！币虼耍輪T要提前八個(gè)月去練習(xí)。

柏杉深知，現(xiàn)在的觀眾一旦覺得劇有問題，就立刻快進(jìn)或者倍速，他始終不想出現(xiàn)這個(gè)結(jié)果，“對(duì)我來說，我最重要的標(biāo)準(zhǔn)，就是不想讓所有的觀眾快進(jìn)，不能用倍速看。倍速看你就理解不了，甚至可能好多信息會(huì)錯(cuò)過，哪怕出去上個(gè)廁所，回來之后就已經(jīng)接不上了，達(dá)到這一點(diǎn)，我們就成功了。”

古裝探案劇“難”

古裝探案劇是市場(chǎng)稀缺類型，唐詭主創(chuàng)經(jīng)歷過兩部拍攝后，對(duì)于古裝探案劇需求和供給之間的差異有了更深感受。

“其實(shí)古代一般老百姓講話不可能用文言，有些詩(shī)也都是用白話寫的。但是現(xiàn)在做古裝劇又需要古人的古韻，具體寫作的時(shí)候，其實(shí)是挺難的。我跟我的師父郭靖宇學(xué)了很多，他寫劇本的時(shí)候就會(huì)自己在那演出來，并不是僅僅在那埋頭寫，臺(tái)詞也是自己會(huì)說出來的，你就能體會(huì)到這句話是否準(zhǔn)確、有沒有韻味。我也要向柏杉導(dǎo)演致敬，通過鏡頭拍出了古意，這是特別難的。此外，同樣是一批觀眾，他肯定更挑剔探案的劇，因?yàn)楹诵木褪沁壿?，所以從寫作到拍攝，整體難度相對(duì)更大，好在唐詭系列在堅(jiān)持、完善和努力?！蔽猴L(fēng)華說。

網(wǎng)上有傳言，柏杉認(rèn)可的劇本，不允許演員做一個(gè)字修改。柏杉回應(yīng)，“劇本確實(shí)非常重要，風(fēng)華有比較深厚的文化底蘊(yùn)，臺(tái)詞的準(zhǔn)確度很高，如果演員改的詞能超過編劇，當(dāng)然可以接受，但是如果不如原劇本，我為什么讓他改呢？”

柏杉認(rèn)為，除了劇本難度之外，對(duì)細(xì)節(jié)的把控，也是這類劇集極為費(fèi)心之處，“探案需要的是什么？邏輯性極強(qiáng)，只有非常嚴(yán)謹(jǐn)，觀眾才會(huì)買賬。主創(chuàng)首先要轉(zhuǎn)換多層面考慮，一是鏡頭要有原汁原味的西北感。其次，造型也需要還原，哪怕一個(gè)小小的道具也要考證。熒光燈出來不會(huì)有感覺，燈光要有層次。到后期調(diào)色的時(shí)候，需要把整個(gè)色彩氛圍做得更加統(tǒng)一，包括演員的表演，都盡量往想象中的唐朝靠。我對(duì)唐朝歷史也是很喜歡的，每個(gè)演員進(jìn)組之前先把插手禮學(xué)好，這是最起碼的，就像咱們今天的握手是一樣的。是細(xì)節(jié)成就了最后呈現(xiàn)出來的劇。”

從傳奇劇轉(zhuǎn)型古裝探案，郭靖宇帶領(lǐng)的這個(gè)團(tuán)隊(duì)無疑是成功的，和年輕觀眾的距離，似乎一下子從遙遠(yuǎn)處拉到了極近，并且不像當(dāng)下市場(chǎng)中重宣傳營(yíng)銷的風(fēng)氣，純靠劇集本身收到了大量好評(píng)和關(guān)注。

“唐詭宇宙”能吸引到如此多的劇迷，究其原因，編劇魏風(fēng)華形容：“唐詭就像一個(gè)風(fēng)箏一樣，飛得再高，它有一個(gè)線，這個(gè)線就是歷史和傳統(tǒng)文化。如果肆意去飛，也不是我們作品的特點(diǎn)了，那就成了一個(gè)玄幻甚至仙俠的東西了，那不是我們想要的。我把它形容成‘二樓美學(xué)’。古裝劇如果有三層樓，一層樓是傳統(tǒng)的古裝劇，三層樓是架空的仙俠，唐詭就在二樓。它是在真實(shí)的歷史和社會(huì)人文環(huán)境中生發(fā)出來的，帶有東方奇幻和中式志怪色彩的懸疑、探案和冒險(xiǎn)作品?！?/p>