在電視劇領(lǐng)域中，續(xù)集超越第一部的寥寥無幾，因此《唐朝詭事錄之西行》開拍之前，全組人都很緊張。

拍第一部前，由柏杉、魏風(fēng)華、楊志剛等人組成的團隊，擅長拍抗戰(zhàn)傳奇劇，誰都不知道古裝探案劇應(yīng)該怎么弄，對公司來說這是個新題材。

《唐朝詭事錄》源自編劇魏風(fēng)華的興趣愛好，他在2017年出了本書解讀唐代的志怪筆記和傳奇，從頭到尾都是散碎小故事。師父郭靖宇導(dǎo)演看了以后跟魏風(fēng)華說可以改編影視化，讓他去設(shè)置兩個主角，特點是“往上可以通達(dá)朝堂，往下可以接觸民間”，這個設(shè)定如果完成，一切就水到渠成了。

《唐朝詭事錄之西行》劇照

經(jīng)歷了痛苦的結(jié)構(gòu)改編和細(xì)節(jié)臺詞填充后，魏風(fēng)華把劇本交給了導(dǎo)演柏杉?！耙郧澳甏鷤髌媾奶嗔?，想嘗試一些新的題材。這個劇本二度創(chuàng)作的空間很大，創(chuàng)作者可以充分發(fā)揮想象力，用比較極致的手法去呈現(xiàn)出來。”

柏杉看完劇本很喜歡，立刻著手籌備，但對著魏風(fēng)華劇本里虛構(gòu)的怪獸和特效場景，柏杉頭疼“這怎么拍”。壓力主要集中在探索上，團隊只能提前搞個預(yù)開機，去一項項摸索磨合每個環(huán)節(jié)，從經(jīng)驗角度說，畢竟是突然做賽道轉(zhuǎn)換，很難預(yù)料成功與否。

但好在魏風(fēng)華憑借對唐朝的了解和研究，臺詞精準(zhǔn)且充滿古韻，故事既有吸睛的詭感，也有破案邏輯的加持，由一個個單元故事組成的《唐朝詭事錄》第一部在2022年開播后，成了當(dāng)年爆款黑馬。

“我覺得第一部能讓觀眾接受的原因之一，是因為里邊有機融合了很多懸疑、志怪和探案的元素，目前市場上這個類型比較少，但很多觀眾喜歡，算是投其所好?！卑厣伎偨Y(jié)。

在第一部還在做后期的階段，編劇魏風(fēng)華就馬不停蹄開始了第二部劇本的創(chuàng)作，所以從第一部播完到第二部開機時間不到半年。由于第一部播出效果很好，觀眾也很認(rèn)可主要演員，他們決定要原班人馬進(jìn)入第二部。

柏杉回憶，第二部沒在北京建組籌備，主創(chuàng)和演員們直奔橫店，半個月后就開拍了。

原班人馬配合起來非常默契，但續(xù)集很難超過前作的“魔咒”， 整組人都籠罩在壓力之下，怕辜負(fù)劇粉期待，導(dǎo)演柏杉雖然不停安慰開解其他人，“品質(zhì)為先應(yīng)該就沒問題了”，實際上，他自己壓力也很大。

在橫店籌備期間，柏杉有一天回賓館時收到了一束花，上面附了張卡片，寫著“導(dǎo)演大可不必有太大壓力，用心就好”，落款是唐詭劇粉。“我特別感動，他們不想把壓力傳達(dá)給我們?！卑厣己蛨F隊主創(chuàng)調(diào)整心態(tài)，“標(biāo)準(zhǔn)不能降低，創(chuàng)作上還是能大膽則大膽，目標(biāo)就是盡量和我們自己比，每一個部門、每一個細(xì)節(jié)，都超越了第一部，我就相信會成功?！?/p>

第二部開播后，觀察了幾天觀眾反饋，柏杉心里石頭落地，朋友發(fā)信息恭喜他，他回復(fù)：“總算是圓滿完成任務(wù)了?！?/p>

截至發(fā)稿前，《唐朝詭事錄之西行》豆瓣評分8.5，超過了第一部的7.9分。

“唐詭”系列豆瓣評分、打分人數(shù)。

第二部的故事重點放在西行上，魏風(fēng)華解釋，主要原因是唐代的西部相對來說還比較神秘，有西域元素，有各種文化、地標(biāo)或者各種奇異的風(fēng)俗，比較適合懸疑探案和冒險這個類型。

“西行這個路線，是根據(jù)嚴(yán)耕望先生的《唐代交通圖考》里長安到敦煌的地圖來做的。內(nèi)容上，參考了《酉陽雜俎》《博物志》，還有知名度更低一些的《獨異志》《聞奇錄》等等?！?/p>

“《云鼎醉》單元切入的視角，就是在唐代有一個志怪筆記叫《獨異志》，其中有一個主人公誤入了一個莊園，結(jié)果被這個莊園的莊園主做成了奴隸，扔到了一個大的酒窖里。它雖然很短，但卻是構(gòu)成一個案子的很好基礎(chǔ)。像《千重渡》也是，《酉陽雜俎》跟《博物志》都有一些元素在其中?！?/p>

《云鼎醉》中的啞奴

“又如，山人是唐代的一種身份，他并不是出家的人，但也不是入世的人，他介于兩者之間，很多人自稱山人，特點近于仙的飄逸氣質(zhì)和風(fēng)格，既然這樣，所以就設(shè)定了一個使用幻術(shù)的書生，我特別喜歡這個元素。中國志怪真正爆發(fā)是從六朝東晉的時候，這個元素是向六朝志怪致敬?！蔽猴L(fēng)華講述。

《風(fēng)雪摩家店》中的姜山人

實際上，這兩部“唐詭”作品，魏風(fēng)華都是以唐朝深厚的文化為背景和基底，“唐代這個歷史時期，跟之前的漢代，或者之后的宋明，也都不太一樣。朝代特點是比較瑰麗，比較飛揚，很多懸疑探案或者驚悚冒險的故事，放在宋明就比較違和，放在之前的漢代也不對，放在唐朝是特別適合的，它是一個盛大開放的朝代，很多外來的文明，整個時代都比較有奇幻色彩?！?/p>

魏風(fēng)華在采訪中多次提及唐傳奇、唐志怪和盛唐精神，這也是構(gòu)成這部劇最重要的骨架和內(nèi)核：“我們是古裝探案劇，但從另外一個角度來說，也可以說是一個傳奇劇，元素比較多，題材上是以唐傳奇和唐志怪為基礎(chǔ)的懸疑探案，內(nèi)核上則是盛唐精神?！?/p>

他認(rèn)為，盛唐精神用兩個詞就能概括——詩與劍，“一方面，我們有偉大的詩歌傳統(tǒng)，催生了李白、杜甫等。另一方面，我們這個民族有尚武精神，從古代開始一直有這個傳統(tǒng)，唐代的橫刀就是最好的代表?？赡芤驗閺?fù)雜的原因，到了之后的宋代，開始有一些內(nèi)斂的東西，我們看宋代出土的一些文物跟唐代完全不一樣。任何一個民族想要繼續(xù)發(fā)展，文武缺一不可，在蘇無名和中郎將盧凌風(fēng)一文一武兩個人物身上完成了這個閉環(huán)?！?/p>

盧凌風(fēng)（楊旭文 飾）

蘇無名（楊志剛 飾）

在盛唐精神的核心之下，魏風(fēng)華把劇本的具體結(jié)構(gòu)和張力問題放在人物關(guān)系上，“唐詭這個宇宙的特點，就是想展示盛唐的另一面，蘇無名在城樓上說，大唐像一面鏡子一樣，一面非常繁華，另一面詭影幢幢，我們把這兩個交匯在一起。這兩個主人公背后是開元盛世之前的朝堂，雙方勢力的對峙，對人物關(guān)系和敘事推進(jìn)有特別好的幫助作用。如果故事后推放在開元時代，那當(dāng)時特別歌舞升平，朝堂上也沒什么事，內(nèi)在的戲劇要求就不夠了。”

而在具體故事創(chuàng)作中，核心則來自唐傳奇和唐志怪 ，“每一個案子會選擇里邊的一個元素，以這個元素為敘事發(fā)動機。在第一部的時候，有一個人面花的案子，人面花的案子在原著里只有幾十個字，但是它可以作為一個物證出現(xiàn)。第二部其實也是這樣，選出一個元素作為切入點?！?/p>

以唐傳奇和唐志怪作為核心的好處是故事靈感源源不斷，魏風(fēng)華認(rèn)為，自己所參考的也只是九牛一毛，“唐傳奇和唐志怪真的太博大精深了，它是中國古典文學(xué)最重要的組成部分之一，我們談起的時候可能只對唐詩有概念，覺得唐代是一個詩歌時代，其實那個時代唐傳奇和唐志怪的光芒，一定程度上被唐詩掩蓋了，現(xiàn)在我們把它挖掘出來，就是想向更多的普通觀眾普及，讓大家知道，它們是我們中華傳統(tǒng)文學(xué)寶庫當(dāng)中非常重要的組成部分。它們的篇幅往往很短，唐志怪的一個故事，可能就有十幾個字或幾十個字，唐傳奇更曲折一些，總體上作品中有大量的留白，適合找到有趣的元素進(jìn)一步發(fā)揮。與此同時，它們本身具有的詭異性和傳奇性，又是當(dāng)今類型化影視化所稀缺的。”

第二部的變與不變

從第一部的播出到第二部的播出，相隔了一年零十個月的時間。這在影視行業(yè)算非?？斓摹Ｔ诘诙坷?，魏風(fēng)華放了更多追求在文本中，“在兩個男主帶著小分隊探查詭案的基礎(chǔ)上，我還想展現(xiàn)兩個方面的內(nèi)容。”

“一個是唐朝的煙火氣，包括底層百姓的生存狀態(tài)。像《仵作之死》就是這樣，大家會看到《放妻書》，它屬于唐代，但我覺得，對我們當(dāng)下生活也有一定的啟示。它形式上是一個放妻書，但實際上是一封情書。當(dāng)下我們的很多年輕人總說一個人就很好了，我們不需要愛情，其實我覺得，任何時代愛情都是偉大的。一旦遇到那個人的話，一定要珍惜，愛情是可以穿越時空的，古今沒什么區(qū)別，這個書信就是想說這樣一個觀點。另外一個想展示的，是唐代女性的俠義精神，唐傳奇的集子里有很多非常美好的女性形象，包括聶隱娘等等，女性是唐傳奇中一個非常重要的組成部分。在第一季當(dāng)中，我們沒有很多案件去展現(xiàn)女俠形象，在第二季當(dāng)中，我們就想完善?！?/p>

《仵作之死》中的放妻書，實際上是一封情書。

魏風(fēng)華將第二部定位成“喜歡《西游記》的觀眾會喜歡的東西”，因此下意識加重了志怪部分，怪獸數(shù)量隨之增加，“后來看，把怪獸再去掉一個就更完美一些，比如去掉摩家店那個怪獸?！?/p>

志怪部分的增加，給導(dǎo)演柏杉帶來了很大“麻煩”。從第一部開始，他就明白志怪是這部劇的特點，因此花了很大功夫去組織配合，“拍攝難度非常大，電腦特效老師要提前進(jìn)組，提前劃出分鏡頭劇本，否則拍出來的鏡頭都是無效鏡頭，這樣既增加了時間成本，又增加了資金成本。從演員表演來講，他們面對著想象中的實體，必須有超強的信念感和極高的準(zhǔn)確度。包括我們的武術(shù)導(dǎo)演在做一些動作設(shè)計時，也要考慮怪獸是以什么樣的招式，抓到哪里了，角色再去做相關(guān)反應(yīng)，全組都要有極強的信念感，費時間也很費精力?！?/p>

柏杉回憶，整個第二季中最麻煩的一個怪獸，是出現(xiàn)在《千重渡》單元的“破蜇”?！捌乞亍笔撬谐霈F(xiàn)的怪獸，而特效對水的呈現(xiàn)則是難點。在拍的時候想了好多方法：“拍文戲用的是一艘真正的大木船，而拍攝水怪的時候，則做了個一比一的模型，直接把它放在水棚里，船底下加上氣墊，為的是讓它晃起來，要不然那么大一條船動不了，很多鏡頭是難以完成的，水和船的浮動幅度和晃動幅度需要完美貼合，才能在畫面里達(dá)到最佳效果?！?/p>

破蜇

另一個讓主創(chuàng)費心思的升級改變，是兇手的設(shè)定。第一部時，很多觀眾從最后的演員表，或者是角色本身的扮演者是否有名，提前判斷出兇手或是真相。到了第二部，魏風(fēng)華和柏杉千方百計不讓觀眾提前預(yù)判劇情發(fā)展，柏杉導(dǎo)演說： “觀眾一旦提前猜出真兇，對后續(xù)劇情的發(fā)展就會降低興趣，還怎么勾著觀眾往下看呢？所以，第二季的時候從選演員，到故事的反轉(zhuǎn)，各方面都做了一些比較改變，不能讓觀眾那么容易猜出來。到目前來講，我覺得我們還是做到了，沒有幾個觀眾猜準(zhǔn)的?！?/p>

志怪和懸疑共同出現(xiàn)，糾纏向前，是唐詭最為稱道之處，魏風(fēng)華認(rèn)為，實際上“志怪”和“懸疑”兩個點沒有誰更重要一說，“所有的志怪懸疑，都是為劇情和人物服務(wù)的，這樣整個故事才會好看，不能說為了怪而怪，那就是得不償失。志怪和懸疑是相輔相成的，真正打架的可能性會很小。”

魏風(fēng)華坦言，在變與不變的問題上，主角團內(nèi)部的人物關(guān)系這部分寫起來挺難的，“那些經(jīng)典的神探，像福爾摩斯，他們進(jìn)入所謂神殿之后，內(nèi)部關(guān)系的變化其實就很少了，我們可能更關(guān)注這個案子本身。但我們這個劇有自己的特點，內(nèi)部還是需要人物關(guān)系的微妙變化?！?/p>

比如蘇無名和盧凌風(fēng)之間的變化，“他們到了云鼎之后，那個地方是設(shè)定在寒州即涼州，是葡萄酒之鄉(xiāng)，位于絲綢之路上，所以這個地方?jīng)]有夜禁，晚上可以隨便出來。盧凌風(fēng)覺得這不妥，因為夜禁是朝廷鐵打的命令，晚上居民可以隨便出來，可能會增加治安案件。但是蘇無名認(rèn)為這個地方處在絲綢之路上，開放對百姓的生活和收入都有一個非常好的幫助。蘇無名是從很小的官開始做起，他對老百姓的生活更了解一些，而盧凌風(fēng)出身貴族。這種階層不同導(dǎo)致觀點的不同?！?/p>

云鼎夜市打卡

而兩對cp之間，則更靜水流深，也不用流行的“撒糖”路線，“他們會有一些特別動人的瞬間，自然融入案件當(dāng)中，比如上仙坊的來信這個單元，盧凌風(fēng)通過給喜君做衣服，發(fā)現(xiàn)案情的線索。這個是我特別想要的，為了發(fā)糖而寫劇情，很容易造成任務(wù)感。根本上，這是一個古裝探案劇，所有因素都要對敘事有幫助，憑空在那發(fā)糖，不是我想做的?！?/p>

主創(chuàng)在第二部屏蔽干擾“固執(zhí)己見”

通過豆瓣評分，顯然《唐詭2》打破了所謂的行業(yè)魔咒，超過了第一部的口碑和熱度。之所以會存在這樣的行業(yè)魔咒，一般是因為第一部爆了以后，會不斷有粉絲、資本、演員等各方面，對第二部“指手畫腳”。不得不承認(rèn)，“唐詭”劇組在這一點上幾乎做到了屏蔽干擾，一方面因為迅速開機，另一方面則得益于主創(chuàng)們的“固執(zhí)己見”。

“從寫作風(fēng)格上來說，我肯定是堅持自己的風(fēng)格絕對不會改變，比如說，我們以志怪和傳奇為核心不會改變，這也是我們區(qū)別于其他古裝探案劇的最根本的特點。但一些邏輯上需要提升改善的，肯定是會虛心接受。第一季相對來說比較成功，在這個基礎(chǔ)上，如果完全復(fù)制第一部案子的類型，可能是比較安全一些，但是任何一個作品做第二季，在堅持本來的風(fēng)格基礎(chǔ)上，需要有一些創(chuàng)新，這個創(chuàng)新可能就是‘冒險’的東西，是有一定的不確定性。另外，展現(xiàn)底層百姓、女性生活境遇的內(nèi)容，如果寫好、寫透，觀眾不會不歡迎，很多人實際上就是想看更帶有煙火氣的大唐，如果完全是高高在上，紙面上的大唐，會缺少生氣。但我們又是一個志怪懸疑類型，這兩者之間怎么融合起來，是最難的地方，要融合得很自然。我覺得需要一個引子或者序幕，比如說《仵作之死》兩兄弟的故事元素，來自《酉陽雜俎》里的一個志怪故事，故事寫到墓中逃出了兩兄弟就結(jié)束了，《仵作之死》是延續(xù)著兩兄弟以后的故事在寫，引出了我們的主人公?！蔽猴L(fēng)華說道。

《仵作之死》

導(dǎo)演柏杉則從選角、置景、打戲、剪輯等角度解答。他表示：《唐詭2》的選角從沒有考慮過必須要用誰，標(biāo)準(zhǔn)只有一個，就是“準(zhǔn)確”，“外形上要與角色高度貼合，這是非常重要的?！短圃帯废盗胁幌衿胀ㄟB續(xù)劇，它是一個故事一個單元，一個單元只有四集左右，角色必須有很強的代入感，第一眼就得讓觀眾認(rèn)可?！本W(wǎng)友推薦了很多演員，劇組在第二部里，就用上了車保羅、于毅。

車保羅 飾 周勞

于毅 飾 秦孝白

在置景上，即便第一部爆了，柏杉也沒有任性到不計成本造景，第二部主要劇情線是西行，他知道在橫店想拍出西部風(fēng)貌太難，也想過要去寧夏甘肅取景，那邊也有影視城。但當(dāng)同事把照片發(fā)過來，柏杉決定放棄這個方案，“地貌上確實符合西行的感覺，但是可操控性太差了。景相對分散，最現(xiàn)實的方法就是在橫店改景完成大部分拍攝，部分外景則需要到西部集中完成?！弊詈?，他決定把橫店一部分南方街道城拆掉，定制西部街道，從水泥地變成沙土地，就為了有黃沙感，“那些景在橫店以前是沒有出現(xiàn)的。”

在橫店拍攝的云鼎街道

《唐詭2》的武打戲也相當(dāng)出圈，柏杉也覺得，這是第二部里令他頭疼，但也讓他收獲的部分，“拍武打戲是需要時間的，沒有時間拍不出精彩的東西?！卑厣己臀湫g(shù)指導(dǎo)在《大俠霍元甲》中曾有過默契合作，二人溝通的時候就達(dá)成一致，“所有的武戲都是為文戲服務(wù)的，不要為了打而打，要融合得自然?！餍小奈浯驊蛞虺鲲L(fēng)格，打出特點，在實的基礎(chǔ)上可以適當(dāng)飄逸一點，拍攝時能用正身就不用替身?！币虼耍輪T要提前八個月去練習(xí)。

柏杉深知，現(xiàn)在的觀眾一旦覺得劇有問題，就立刻快進(jìn)或者倍速，他始終不想出現(xiàn)這個結(jié)果，“對我來說，我最重要的標(biāo)準(zhǔn)，就是不想讓所有的觀眾快進(jìn)，不能用倍速看。倍速看你就理解不了，甚至可能好多信息會錯過，哪怕出去上個廁所，回來之后就已經(jīng)接不上了，達(dá)到這一點，我們就成功了。”

古裝探案劇“難”

古裝探案劇是市場稀缺類型，唐詭主創(chuàng)經(jīng)歷過兩部拍攝后，對于古裝探案劇需求和供給之間的差異有了更深感受。

“其實古代一般老百姓講話不可能用文言，有些詩也都是用白話寫的。但是現(xiàn)在做古裝劇又需要古人的古韻，具體寫作的時候，其實是挺難的。我跟我的師父郭靖宇學(xué)了很多，他寫劇本的時候就會自己在那演出來，并不是僅僅在那埋頭寫，臺詞也是自己會說出來的，你就能體會到這句話是否準(zhǔn)確、有沒有韻味。我也要向柏杉導(dǎo)演致敬，通過鏡頭拍出了古意，這是特別難的。此外，同樣是一批觀眾，他肯定更挑剔探案的劇，因為核心就是邏輯，所以從寫作到拍攝，整體難度相對更大，好在唐詭系列在堅持、完善和努力?！蔽猴L(fēng)華說。

網(wǎng)上有傳言，柏杉認(rèn)可的劇本，不允許演員做一個字修改。柏杉回應(yīng)，“劇本確實非常重要，風(fēng)華有比較深厚的文化底蘊，臺詞的準(zhǔn)確度很高，如果演員改的詞能超過編劇，當(dāng)然可以接受，但是如果不如原劇本，我為什么讓他改呢？”

柏杉認(rèn)為，除了劇本難度之外，對細(xì)節(jié)的把控，也是這類劇集極為費心之處，“探案需要的是什么？邏輯性極強，只有非常嚴(yán)謹(jǐn)，觀眾才會買賬。主創(chuàng)首先要轉(zhuǎn)換多層面考慮，一是鏡頭要有原汁原味的西北感。其次，造型也需要還原，哪怕一個小小的道具也要考證。熒光燈出來不會有感覺，燈光要有層次。到后期調(diào)色的時候，需要把整個色彩氛圍做得更加統(tǒng)一，包括演員的表演，都盡量往想象中的唐朝靠。我對唐朝歷史也是很喜歡的，每個演員進(jìn)組之前先把插手禮學(xué)好，這是最起碼的，就像咱們今天的握手是一樣的。是細(xì)節(jié)成就了最后呈現(xiàn)出來的劇。”

從傳奇劇轉(zhuǎn)型古裝探案，郭靖宇帶領(lǐng)的這個團隊無疑是成功的，和年輕觀眾的距離，似乎一下子從遙遠(yuǎn)處拉到了極近，并且不像當(dāng)下市場中重宣傳營銷的風(fēng)氣，純靠劇集本身收到了大量好評和關(guān)注。

“唐詭宇宙”能吸引到如此多的劇迷，究其原因，編劇魏風(fēng)華形容：“唐詭就像一個風(fēng)箏一樣，飛得再高，它有一個線，這個線就是歷史和傳統(tǒng)文化。如果肆意去飛，也不是我們作品的特點了，那就成了一個玄幻甚至仙俠的東西了，那不是我們想要的。我把它形容成‘二樓美學(xué)’。古裝劇如果有三層樓，一層樓是傳統(tǒng)的古裝劇，三層樓是架空的仙俠，唐詭就在二樓。它是在真實的歷史和社會人文環(huán)境中生發(fā)出來的，帶有東方奇幻和中式志怪色彩的懸疑、探案和冒險作品?！?/p>