王天放、馬旭東、滕哲、呂嚴(yán)……一看到這些熟面孔的喜劇人，觀眾恐怕都會(huì)恍然：我到底是在看電影，還是在看小品？事實(shí)也證明，《大場(chǎng)面》一點(diǎn)也不“大”，就是個(gè)加長(zhǎng)版的小品。

《大場(chǎng)面》海報(bào)

這些年來(lái)，年輕的喜劇人在嶄露頭角后，紛紛向電視、電影圈發(fā)展，也催生了《大場(chǎng)面》這類“特型電影”。他們當(dāng)然應(yīng)該感謝舞臺(tái)和粉絲帶來(lái)的寶貴機(jī)會(huì)，但出了名是不是就非要“跨圈”？這也許是個(gè)當(dāng)下文藝界應(yīng)該認(rèn)真思考的問題。

就拿《大場(chǎng)面》來(lái)說(shuō)，劇情簡(jiǎn)單、單薄到了不值一提的地步，可就這么一個(gè)充其量15分鐘就可以解決的小品，非要“注水”到驚人的101分鐘。如果說(shuō)影片的前半段還能靠比較密集的“?！焙拖矂∪吮容^自然的表演強(qiáng)撐，那么到了后半段，就只剩下無(wú)休無(wú)止的煽情和“升華”。

有意思的是，這恰恰應(yīng)該是喜劇人最反對(duì)的創(chuàng)作手法。他們之所以能在舞臺(tái)上獲得鮮花和掌聲，很大程度上就是因?yàn)樗麄兛偸窃谠噲D解構(gòu)崇高，用接地氣的語(yǔ)言和表演為時(shí)下的年輕人代言。

就好像不久前在網(wǎng)絡(luò)上著實(shí)火了一陣的《小品的世界》，越是和宏大價(jià)值觀保持距離，越是能得到觀眾的認(rèn)同?？傻搅穗娪袄?，喜劇人卻開始“自我打臉”，尤其在影片的后半段，就差把“好人就該有好報(bào)”之類的大道理直接打到大銀幕上，很有諷刺意味。

《大場(chǎng)面》劇照

不過(guò)，這或許并不能歸咎于喜劇人的“自我背叛”，根本的原因還是他們?cè)庥隽藙?chuàng)作上的瓶頸。回過(guò)頭來(lái)看，之前的綜藝節(jié)目《喜人奇妙夜》中，《葫蘆兄弟》《外星人的婚禮》《大俠別動(dòng)手》《八十一難》等節(jié)目和本片陷入了相同的困境——在包袱抖完了之后，創(chuàng)作者都有意無(wú)意在結(jié)尾展示出一種理想化，甚至是烏托邦化的圖景。

這一點(diǎn)，新生代的喜劇人還遠(yuǎn)比不上他們“致敬”的前輩。如果說(shuō)老一代的喜劇小品演員都會(huì)從現(xiàn)實(shí)生活取材，那么現(xiàn)在的年輕人更依賴互聯(lián)網(wǎng)上的熱點(diǎn)話題。《大場(chǎng)面》對(duì)名演員、對(duì)富二代的嘲諷，對(duì)底層小人物的同情，對(duì)各種階層間沖突的展現(xiàn)，都帶著濃厚的刻板印象，缺少的是“生活味”，彌漫的是生搬硬套。

這也是老問題了。比如年輕的喜劇人歷來(lái)對(duì)“打工人”題材有著濃厚的興趣，《喜人奇妙夜》里就有《熬人奇妙夜》《年終大獎(jiǎng)》《工作的她》等。但它們無(wú)一例外地巧妙躲過(guò)了深層問題的沖突情節(jié)，比如“打工人”的境遇到底是如何造成的？不同階層間的差異真能靠情感來(lái)彌合嗎？和《大場(chǎng)面》一樣，這些小品也都是用很多“正確的道理”來(lái)收尾。與其說(shuō)這是喜劇人在創(chuàng)作能力上的欠缺，倒不如說(shuō)，他們確實(shí)離真實(shí)的生活太遠(yuǎn)了，腦袋里裝滿的都是如何上熱搜、抓熱點(diǎn)的“小聰明”。

《大場(chǎng)面》劇照

而這個(gè)問題在大銀幕上，其實(shí)也被無(wú)限放大了。這些年的院線電影中，凡是主打低成本、單一場(chǎng)景的作品，在票房和口碑上都不盡如人意。這絕非偶然，因?yàn)閳?chǎng)景越是簡(jiǎn)單，對(duì)敘事的要求越是嚴(yán)苛，光靠幾個(gè)所謂反轉(zhuǎn)和笑點(diǎn)，是不可能讓觀眾忍受一兩個(gè)小時(shí)的無(wú)聊的。

就拿《大場(chǎng)面》來(lái)說(shuō)，一個(gè)致命的問題就是人設(shè)的極度臉譜化。導(dǎo)演、明星、制片就差把“壞”寫在臉上，而劇組里的打工人個(gè)個(gè)都是有情有義的好兄弟、好姐妹，這就是典型的小品思維。也正因?yàn)槿宋餂]有任何深度可言，影片的唯一懸念就只剩下主人公怎么獲救，但這個(gè)懸念又根本不值得期待——誰(shuí)都知道他最后一定會(huì)得救啊。

既然這個(gè)結(jié)果并不重要，重要的就該是人物的情感抉擇、性格沖突。單說(shuō)本片，至少大明星和主人公之間的關(guān)系能不能再?gòu)?fù)雜、深刻些？別一說(shuō)到大明星，就一定是偽善、自私，性格也可以多面一些吧。同樣，主人公還真就被塑造成了一個(gè)善良到無(wú)腦的老好人，拜托，替別人踩雷可是性命交關(guān)的事啊，他可以講義氣，但不該被塑造成一個(gè)愣頭青?？傊?，小品的痕跡太重，更讓本片顯得不倫不類，既沒有了綜藝節(jié)目的輕松，也沒有了電影作品的深度。

《大場(chǎng)面》劇照

如此看來(lái)，《大場(chǎng)面》和很多國(guó)產(chǎn)電影一樣，把場(chǎng)景設(shè)置在一個(gè)虛構(gòu)的東南亞國(guó)家或許也不是偶然。不管多離譜的劇情、多荒唐的設(shè)定，只要出現(xiàn)在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界里，好像就都可以被原諒了。抱著這種想法，也就難怪電影越到后半段越離譜。可具有諷刺的意味是，創(chuàng)作者又非要把電影和現(xiàn)實(shí)中的打工人聯(lián)系到一起，如此強(qiáng)行“縫合”，割裂感是可想而知的。

說(shuō)到底，如果喜劇人真的急迫地想要通過(guò)跨界向外界證明自己的創(chuàng)作能力，就應(yīng)該真正走出自己的“舒適圈”，真正走向外面的世界、現(xiàn)實(shí)的生活。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，如今的肖央就通過(guò)自己的努力和演技得到了觀眾的認(rèn)可，以至于很多人都淡忘了“筷子兄弟”搞笑的一面。

還要追問一句，一個(gè)有人氣的小品演員，一定能成為合格的電影演員嗎？誠(chéng)然，成功的例子也不少，但這至少應(yīng)該得到市場(chǎng)的錘煉和時(shí)間的檢驗(yàn)。但當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，不管三七二十一，只要一個(gè)小品演員出名了，就能順理成章地出沒于各類電視、電影作品。當(dāng)公眾嘲笑一些“小鮮肉”“小花旦”的拙劣演技時(shí)，是不是也該關(guān)注一下這些“有名就任性”的小品演員？