《大江大河》是由孔笙、黃偉等執(zhí)導(dǎo)，王凱、楊爍、董子健等領(lǐng)銜主演的當(dāng)代創(chuàng)業(yè)系列劇，獲得第32屆中國電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。該劇改編自阿耐的長篇小說《大江東去》，講述了1978至1992年間中國改革開放的大背景下，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的奮斗故事。

電視劇《大江大河》正在“重溫經(jīng)典”頻道播出，現(xiàn)將孔笙與黃偉的導(dǎo)演闡述與2018年12月26日舉辦的研討會(huì)內(nèi)容整理編發(fā)，讓我們跟隨主創(chuàng)及專家，從時(shí)代感營造、人物塑造、情感渲染、主題表達(dá)等角度切入剖析，對精品創(chuàng)作進(jìn)行深層次思考。

創(chuàng)作者說

用真誠和真心致敬時(shí)代

——《大江大河》導(dǎo)演闡述

● 孔笙  黃偉

從《大江東去》到《大江大河》

電視劇《大江大河》是根據(jù)阿耐的長篇小說《大江東去》改編而成，這部小說源于阿耐的一份遺憾。她在查閱改革開放的相關(guān)資料時(shí)，深感沒有系統(tǒng)詳實(shí)的記錄，于是她以改革開放的見證者和直接參與者的身份，全面深入地描寫了1978年以來國家在政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活等領(lǐng)域的變革以及人們精神面貌的變化，完成了這部文學(xué)性極強(qiáng)的小說，彌補(bǔ)了這份遺憾。

小說中的宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡這三個(gè)人物代表了三種不同的經(jīng)濟(jì)形式：國有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個(gè)體經(jīng)濟(jì)，通過這些人物的奮斗經(jīng)歷來表現(xiàn)中國改革開放的偉大歷史進(jìn)程，將普通人的命運(yùn)與大時(shí)代變遷緊密結(jié)合在一起。

這些年，我們一直努力用電視劇講述中國歷史，用光影記錄時(shí)代縮影，通過劇中普通人的命運(yùn)折射時(shí)代巨變，不斷從時(shí)代中汲取創(chuàng)作資源和精神力量?！洞蠼蠛印肥菍F(tuán)隊(duì)多年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)，作為改革開放的親歷者和電視行業(yè)從業(yè)者，我們深深地感受到了責(zé)任和義務(wù)，去記錄這個(gè)時(shí)代，影響更多的人。

以樸實(shí)的手法還原時(shí)代質(zhì)感

在《大江大河》拍攝之初，我們兩位導(dǎo)演就達(dá)成了一致意見：用最樸實(shí)、最真實(shí)的表現(xiàn)手法去拍這部戲。我們都是攝影出身，對畫面、對鏡頭的把握上有一種契合，我們在各自的空間里對每一段戲有不同的闡述，這恰恰能帶給這部戲一個(gè)既和諧又不同的氣質(zhì)。

《大江大河》的故事時(shí)間跨度大，如何還原時(shí)代質(zhì)感、營造真實(shí)的故事情境，是我們最先需要面對的難題。因?yàn)樗x我們太近了，所以主創(chuàng)人員都是帶著致敬的心情去拍攝。在整個(gè)創(chuàng)作中，我們對故事、場景、人物、感情都有一個(gè)共同要求，那就是真實(shí)。我們團(tuán)隊(duì)對細(xì)節(jié)的要求一向比較嚴(yán)格，如果你拍的不像，這個(gè)戲的真實(shí)性就會(huì)打折。我們想讓觀眾都能夠記起那個(gè)年代，能有一種親切感，這比編織一個(gè)情節(jié)還要起作用。

以人民為中心 不做“陽春白雪”

在整體格調(diào)的把握上，我們認(rèn)為傳達(dá)正能量是很有必要的。改革開放、打開國門，國家不停地出現(xiàn)新鮮事物，這些事很讓人興奮。我們不是做“陽春白雪”，而是希望在大眾的基礎(chǔ)上往高要求、高標(biāo)準(zhǔn)去做。

《大江大河》取得了不錯(cuò)的成績和反響，也給我們提出更高的要求，作為影視從業(yè)者，我們必須繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不忘初心，矢志前行，不斷創(chuàng)作無愧于時(shí)代的影視作品。

評論家談

以小人物之命運(yùn) 窺大時(shí)代之浪潮

——《大江大河》研討會(huì)摘編

● 李準(zhǔn)  著名文藝評論家

《大江大河》能從獻(xiàn)禮片中脫穎而出，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是劇集本身格局宏大、勻稱和堅(jiān)實(shí)，在大格局下講小人物，通過他們的生存狀態(tài)、情感生活、生存境遇去展現(xiàn)時(shí)代的改革；二是細(xì)節(jié)真實(shí)，通過環(huán)境、道具、人物造型去帶出來那個(gè)時(shí)代和生活的氣息；三是精神的深度，這一點(diǎn)在主要人物宋運(yùn)輝身上體現(xiàn)得淋漓盡致，這個(gè)人物真正貫徹落實(shí)了以“實(shí)事求是、不斷發(fā)現(xiàn)”為靈魂的科學(xué)精神。

● 仲呈祥  中央文史研究館館員、著名文藝評論家

孔笙導(dǎo)演是攝像出身，重視畫面，《大江大河》確實(shí)是把鏡頭直抵人物內(nèi)心，表現(xiàn)了人的心靈史。我們要珍視這種在創(chuàng)作實(shí)踐里面形成的優(yōu)秀創(chuàng)作集體，發(fā)揮其作用，如果光追求數(shù)量，卻都是平庸之作，是沒有價(jià)值的。

我非常贊成宋運(yùn)萍形象的塑造，她的逝去增加了這個(gè)戲的悲情意味，反倒引起了我的反省。改革開放不是鬧劇，也不是一帆風(fēng)順的喜劇，而是有些人要付出犧牲和代價(jià)的、充滿悲情的正劇。宋運(yùn)萍折射出那個(gè)時(shí)代社會(huì)關(guān)系的真實(shí)面貌，因而她有獨(dú)特的認(rèn)識價(jià)值和審美價(jià)值。

● 閻晶明  中國作家協(xié)會(huì)副主席

《大江大河》貴在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活方面并沒有流于表面，而是直面回應(yīng)改革時(shí)期社會(huì)時(shí)代發(fā)生的巨大變遷，對改革開放新時(shí)期的揭幕、開啟和艱難的過程都作出了自覺和生動(dòng)的描繪，那些故事和人物，在熒屏上活靈活現(xiàn)，能啟迪觀眾牢記歷史、珍惜當(dāng)下、開創(chuàng)未來，這種思辨性和啟迪意義，是真正的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要支撐。

● 李京盛  中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長

真實(shí)性是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的前提，《大江大河》對改革開放作出了最真實(shí)的呈現(xiàn)：一是靠人物的真實(shí)性再現(xiàn)了這40年波瀾壯闊的歷史事實(shí)。一個(gè)賣饅頭的小販，一個(gè)成分不好的農(nóng)村青年，還有一個(gè)魯莽村長，三個(gè)小人物在改革開放的舞臺(tái)上一點(diǎn)點(diǎn)拔起來、站起來、挺起來、硬起來，最后活起來。二是通過抒寫情感和人性，寫活了人物。雷東寶和宋運(yùn)萍的愛情、老村長的死等等，跟改革開放沒什么關(guān)系，但如果沒有這些情感，人物就活不了，這個(gè)時(shí)代就假了。三是寫出了細(xì)節(jié)?？左蠈?dǎo)演在這部劇家長里短的情節(jié)中，對人物性格精準(zhǔn)把握，去發(fā)現(xiàn)提煉這些細(xì)節(jié)，還原了時(shí)代。

該劇完成了對那40年偉大時(shí)代的致敬，對中國現(xiàn)實(shí)題材最欠缺的地方做出了藝術(shù)開掘。反過來講，所有的成就其實(shí)都是借鑒于文學(xué)作品，中國電視劇現(xiàn)在缺乏的就是文學(xué)，所以我們要鼓勵(lì)文學(xué)家多創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品。

● 王一川  時(shí)任北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、教授

《大江大河》與一般獻(xiàn)禮劇不同，它并不只是滿足于歌頌時(shí)代與理想化，也不靠偶像、明星的顏值吸引眼球，而是緊緊依靠演員對角色準(zhǔn)確而生動(dòng)的詮釋力，而且懷揣一種更遠(yuǎn)大的抱負(fù)，通過電視劇的藝術(shù)樣式，透過三位男性的不同命運(yùn)，為中國改革開放史立傳，書寫改革開放時(shí)代的史家之心。

● 李春利  時(shí)任《光明日報(bào)》文藝部副主任

這是一部將流量轉(zhuǎn)化為能量的作品，以獨(dú)特的視角展現(xiàn)改革開放中的人從蒙昧中覺醒，面對改革大潮中泥沙俱下的亂象時(shí)內(nèi)心的真實(shí)變化。

主人公們在變革中不斷遇到新問題、新矛盾，摸索出新的認(rèn)知，也不斷付出新的代價(jià)?！洞蠼蠛印愤@個(gè)標(biāo)題預(yù)示著大浪淘沙，這個(gè)過程是悲壯的，但它并不悲慘，整個(gè)作品還是給人一種昂揚(yáng)向上的精神力量。

● 盧蓉  中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授

這部作品有嚴(yán)肅文學(xué)的底子，真誠的創(chuàng)作態(tài)度，和優(yōu)秀成熟的制作團(tuán)隊(duì)。它對話的是整個(gè)時(shí)代和社會(huì)，穿透個(gè)人小悲歡看出人間大世界，站在歷史反思的高度俯瞰改革開放，并且在創(chuàng)作中始終保持大格局。

劇中所有的人物幾乎都是從歷史的深處走來，都有清晰的生長軌跡。主配角相互編織映襯，格局宏大而勻稱，以群體的命運(yùn)共同構(gòu)成了社會(huì)變遷的文學(xué)存照，把人間故事背后包裹的歷史思考和詩性魂魄揭示了出來。