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當(dāng)虛假和真實(shí)同時(shí)墜入心潭時(shí)——敘事陷阱和情感沖擊的一次完美結(jié)合

影片巧妙地將敘事陷阱與情感沖擊融為一體，給觀眾帶來(lái)一次難忘的觀影體驗(yàn)。導(dǎo)演尼蒂蘭·薩米納坦通過(guò)精心設(shè)計(jì)的劇情，讓虛假與真實(shí)在觀眾心中同時(shí)墜入心潭，引發(fā)對(duì)真相的無(wú)限思考。

看完《因果報(bào)應(yīng)》，我的心聲是——最卑劣的惡行總出現(xiàn)在生活里，最酣暢的復(fù)仇總發(fā)生在故事中。

阿里影業(yè)現(xiàn)在海外市場(chǎng)上的眼光越來(lái)越毒辣了

本篇影評(píng)，我并非想討論因果，也不是復(fù)仇，而是想細(xì)說(shuō)一下，究竟是什么要素，讓我們?cè)诳赐暧捌?，驚嘆不已。

是因?yàn)橹魅斯锌b密的布局和心計(jì)嗎？

是因?yàn)橹魅斯窝男暮头路鹆一鸢阒藷岬某鸷迒幔?/p>

是因?yàn)橛捌懈赣H的悲傷嗎？

是因?yàn)橛捌H為血腥的動(dòng)作戲嗎？

都不是，想必大家都是被最后的結(jié)局，最后的反轉(zhuǎn)所震撼的吧！

那么，從故事角度看，什么是反轉(zhuǎn)敘事呢？

一件事情的發(fā)生，總有起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，正所謂“有因必有果”。

如果一件事情的起因是ABCD四個(gè)因素所促成的，那么當(dāng)影片只給你展現(xiàn)AB兩個(gè)要素時(shí)，后面的經(jīng)過(guò)和結(jié)果，就走到了另一條虛假的分支上，此后主人公們只需要陸續(xù)得到C和D之后就產(chǎn)生了我們所說(shuō)的反轉(zhuǎn)，而最終影片再重新走出一條通往新結(jié)果的路徑，這條路徑通向的就是真相。

而更高明的講述者，會(huì)在真相后面讓觀眾們?cè)倏吹揭粋€(gè)隱藏的要素E，之后便會(huì)出現(xiàn)超越真相的理?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》就是這個(gè)套路。

有些人會(huì)有一種感覺(jué)，《因果報(bào)應(yīng)》在最后階段帶給觀眾醍醐灌頂一般的感受，我們?cè)?jīng)在《誤殺瞞天記2》、《無(wú)雙》、《揚(yáng)名立萬(wàn)》里都有過(guò)。

但我要說(shuō)，《因果報(bào)應(yīng)》和上述同樣強(qiáng)調(diào)反轉(zhuǎn)的電影，還是有比較明顯差異的。

《誤殺瞞天記2》里我們看到的是男主一步步的布局，然后在最后一刻，讓觀眾明白了，他之前的所作所為都是草蛇灰線，伏延千里。

《無(wú)雙》里，最后的結(jié)局，觀眾隨著警方看破了李問(wèn)的謊言以后，給我們呈現(xiàn)了一個(gè)完全不同的故事線。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》里，在堪稱偉大的最后一個(gè)反轉(zhuǎn)里，觀眾是跟隨著尹正扮演的李家輝，主動(dòng)去尋找了真正的真相。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的結(jié)尾兼具了敘事的絕妙和人文主義情懷

這些電影中，反轉(zhuǎn)都帶有主動(dòng)性，影片里總有一個(gè)主角或者配角會(huì)去抽破迷霧，讓觀眾看到反轉(zhuǎn)的真相。

而在《因果報(bào)應(yīng)》里，沒(méi)有偵探，沒(méi)有推理，所有的真相，所有的反轉(zhuǎn)，主人公一開(kāi)始都是只曉得，只有觀眾是在迷霧之中。后續(xù)所有真相的知曉，并非某人的機(jī)智推理或者靈光乍現(xiàn)，而是一只來(lái)自電影之外的手在推動(dòng)，我們?cè)诤蟀攵慰吹降恼嫦?，并非?lái)自影片人物腦中的推理再現(xiàn)，而是非常明確的銀幕之外的手在劇情之外為觀眾展現(xiàn)的答案。

這只手就是導(dǎo)演，在《因果報(bào)應(yīng)》里代表的是神，是命運(yùn)，所以我非常嘆服中文譯者為本片命名為《因果報(bào)應(yīng)》，原名其實(shí)就是男主的名字瑪哈拉賈。提敘事手法、人物命運(yùn)與影片中文譯名相結(jié)合，的確讓我都能夠感受到神的存在，那個(gè)高于銀幕內(nèi)外人類的存在。

此外，本片敘事手法上的精妙也沒(méi)有遮蔽掉它在其它要素上給觀眾帶來(lái)的沖擊。

由于本片挺忌諱劇透的，所以我很難在全方位講述本片的優(yōu)點(diǎn)，所以只能皮毛性的給大家推薦一下。

音樂(lè)方面也是合格的，這類題材只需要記住一點(diǎn)即可——反轉(zhuǎn)時(shí)，音樂(lè)的激情跟得上。

影片在動(dòng)作戲上的血腥和殘忍尺度，可以說(shuō)是同類型里的天花板了，有大量野蠻而激烈的動(dòng)作戲，對(duì)惡行的表現(xiàn)也更黑暗。

公映版雖然在一些鏡頭上做了處理，但是大部分鏡頭還是能給到大家沖擊

而在預(yù)告片里我們看到的，這個(gè)影片的核心——鐵皮垃圾桶，在影片里是具有某種象征愿意的，我認(rèn)為它在影片中代表了女性，無(wú)論是一開(kāi)始賦予它的拯救嬰兒的光環(huán)，還是在影片后端一段對(duì)話它所具備的“代名詞”意義，它即是女兒、也是母親、也代表了女性。

這個(gè)垃圾桶作為帶有春秋筆法屬性的象征性物品，在印度電影里其實(shí)挺難得一見(jiàn)的。

說(shuō)來(lái)也是無(wú)心插柳柳成蔭，由于我臉盲，男一男二的臉我沒(méi)認(rèn)清楚，印度人長(zhǎng)得差不多，直接在我這里多了一次反轉(zhuǎn)……

層層反轉(zhuǎn)，首尾呼應(yīng)。影片最后一幕一雙腳印上，流淌著罪人的血，也點(diǎn)出了本片的核心。

這不算劇透吧，懺悔的血液流進(jìn)慈悲的腳掌印里

小時(shí)候親吻女兒的小腳丫，長(zhǎng)大后親手打斷女兒的腿且吐痰唾棄，小時(shí)候懷著愛(ài)意買下的紅寶石項(xiàng)鏈，終究沒(méi)能掛到心愛(ài)的女兒的脖子上，最終悔意的鮮血卻浸滿了那曾經(jīng)愛(ài)意滿滿的紅寶石項(xiàng)鏈和女兒的腳印。

什么是報(bào)應(yīng)？我就是你的報(bào)應(yīng)！

校對(duì) | 張力卜

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