《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱《知否》）眼看著要結(jié)局了，一集大結(jié)局被湖南衛(wèi)視硬拆成了兩天播出，只為無(wú)縫銜接新劇為新劇延續(xù)熱度。湖南衛(wèi)視這波操作居然轉(zhuǎn)眼登上微博熱搜榜首，可見群眾們有多心焦和無(wú)奈，不過(guò)《知否》的熱度，也可見一斑。

從收視率來(lái)看，湖南衛(wèi)視的套播策略很成功，也從另一面證實(shí)《知否》的熱度。圖片來(lái)源：@衛(wèi)視小露電

春節(jié)回家，大年三十晚上播春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)而不播《知否》，爸媽失落了一整晚，我終于意識(shí)到這劇是真火啊。于是，在我媽的強(qiáng)烈要求下，我開始寫這篇評(píng)論。

趙麗穎飾演盛明蘭

剛播出時(shí)，該劇的熱度和其評(píng)價(jià)并不匹配，字幕和臺(tái)詞頻現(xiàn)病句，作為以嚴(yán)謹(jǐn)著稱的正午陽(yáng)光出品的電視劇，這是一個(gè)不該出現(xiàn)的錯(cuò)誤，但幸好正午陽(yáng)光很是誠(chéng)懇，認(rèn)錯(cuò)及時(shí)，挨打立正，并迅速修訂劇集中的字幕錯(cuò)誤，算是挽回了部分觀眾。

而隨著劇集播出，《知否》還是憑借算得上精良的制作，越發(fā)吸引人的劇情，留住了觀眾的心。服化道方面，投壺、馬球、泡茶、插花等貴族風(fēng)雅事，與劇情有機(jī)結(jié)合，張弛有度地鋪開了古代民間風(fēng)俗、市井生活的畫卷。導(dǎo)演張開宙，攝影出身，在審美方面頗有心得，《知否》的低影調(diào)影像風(fēng)格，夜間場(chǎng)景燭火般的照明效果，頗有獨(dú)特之處。配樂(lè)方面也可圈可點(diǎn)，跳出了古裝劇要么央視正劇宏大范兒，要么TVB港劇風(fēng)的兩大窠臼，用民樂(lè)和西洋樂(lè)器結(jié)合，做出了古典但不失詼諧的音樂(lè)，在承托劇情上起到輕描淡寫、旁敲側(cè)擊的效果，很符合本劇的“日常感”。

“日常感”三個(gè)字，在我看來(lái)，是《知否》的核心主題和核心魅力。該劇原著小說(shuō)不是近兩年網(wǎng)文改編中最常見的那類，你懂的，翻來(lái)覆去的玄幻愛情，狗血宮斗，而是近年來(lái)少見的古代生活日常。原著作者將這些日常娓娓道來(lái)，構(gòu)筑起了一個(gè)真實(shí)可感的古代生活空間，閨房閑趣，人際關(guān)系，管事當(dāng)家，林林總總都是瑣碎但有趣的戲。

日常最難寫。古裝劇咱們看得不少，商戰(zhàn)、武俠、宮斗、傳奇，哪個(gè)耐煩給你講生活日常了？都上趕著制造戲劇沖突，灑狗血打雞血這方面，古裝劇先天可以比現(xiàn)代生活劇干得更天馬行空。對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇來(lái)說(shuō)，有一波未平一波又起的戲劇沖突，就足夠留住觀眾了，寫日常生活，太容易失去戲劇沖突，就會(huì)導(dǎo)致無(wú)聊，就有失去觀眾的風(fēng)險(xiǎn)。

馮紹峰飾演顧廷燁

而且原著的影視化改編有幾個(gè)難點(diǎn)，一是太長(zhǎng)、太瑣碎，洋洋灑灑百萬(wàn)字，浩浩蕩蕩幾百號(hào)人物，如何從中篩選情節(jié)和角色？二是原著試圖還原古代市井生活和社會(huì)觀念，故事和人物不乏不符合當(dāng)代價(jià)值觀的“暗黑”“封建”之處，作為臺(tái)播電視劇，要如何改得更“正能量”一些呢？最后，女主在原著中是法院書記員穿越到古代，身上那些開了掛的聰慧果斷、機(jī)敏理性“用活了兩輩子”來(lái)解釋便也說(shuō)得通，但如果放在“不能穿越”的影視改編里，要如何將十幾歲女主的“多智近妖”合理化呢？

這樣一個(gè)難改的故事，倒是正好適合正午陽(yáng)光來(lái)制作。首先原著側(cè)重點(diǎn)不在感情線，故事踏實(shí)不飄，人物塑造到位，群像戲精彩，這是正午陽(yáng)光一直偏好的文本類型。其次，論劇集價(jià)值觀分寸的把握，正午陽(yáng)光在國(guó)內(nèi)影視公司中，數(shù)一數(shù)二。最后也是最重要的，正午陽(yáng)光有相當(dāng)適合做此類原著改編的編劇團(tuán)隊(duì)。《知否》編劇曾在開播發(fā)布會(huì)上借李漁之言闡釋編劇觀點(diǎn)：“編戲猶如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難。湊成之工，全在陣線緊密，一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣。”說(shuō)來(lái)，感覺(jué)《知否》的編劇過(guò)程恰似如此，將百萬(wàn)字裁剪為幾十集電視劇，需拾其精華，再重新編織成劇本。這個(gè)再編織的過(guò)程，不是簡(jiǎn)單的拼接過(guò)程，而是重新建立框架的過(guò)程。

這個(gè)重新建立框架的過(guò)程，落實(shí)下來(lái)，是對(duì)人物、劇情、感情線的的改編。

劉鈞、劉琳飾演盛宏夫婦

曹翠芬飾演盛老太太

人物方面的改編，比較成功的案例是盛宏、王大娘子這對(duì)夫婦。作為原著中女主原生家庭的重要人物，文中對(duì)他們的描寫多偏向于諷刺性的，但在劇中，編劇和演員，則報(bào)以了更多的同理心，賦予了這兩個(gè)人物更多元的層次，讓人物更加立體豐滿。劇中的盛家老太太也塑造得很成功，她承擔(dān)了更多點(diǎn)撥女主的智者角色，來(lái)替代女主原著中穿越者這一過(guò)于“開掛”的人物設(shè)計(jì)。同時(shí)祖孫倆的人物關(guān)系的成功建立，也成全了全劇多個(gè)淚點(diǎn)。

在原著相對(duì)薄弱的感情線上，編劇加強(qiáng)了小公爺和明蘭的懵懂初戀，加深了顧二與明蘭自小便有的羈絆。一方面，這為女主的逐步成長(zhǎng)奠定了基礎(chǔ)，一方面，也讓男女主的感情建立過(guò)程較清晰，更符合當(dāng)下觀眾的感情觀。“小公爺還是顧二”這道選擇題，也在劇集播放過(guò)程中，成為觀眾們的討論熱點(diǎn)。

朱一龍飾演小公爺

而對(duì)于劇情，相對(duì)于原著的“純宅斗”，劇版更傾向于擴(kuò)大為“宅斗+朝堂”，貴族家庭的此消彼長(zhǎng)與政治斗爭(zhēng)的風(fēng)向緊密相關(guān)，家國(guó)概念在這里是“國(guó)不安則家不寧”。原著中顧二算無(wú)遺策，一直身為新皇依仗，也是明蘭堅(jiān)不可摧的靠山。劇里顧二也會(huì)因沖動(dòng)驕傲的一面卷入政治斗爭(zhēng)漩渦，失去新皇信任，最終是夫妻倆危難存亡之際一同掙出了個(gè)明天，更顯兩人情深，也增加了該劇的可看度。

在我看來(lái)，比起這些年的其他大女主戲，《知否》盡管有種種不好，但有一點(diǎn)難能可貴，就是沒(méi)那么夸大假嗨地講述了一個(gè)古代女性的成長(zhǎng)和成功史。她沒(méi)有驚天動(dòng)地的志向、能力、家世，沒(méi)有吞并天下統(tǒng)一武林，她野心不大，想得開吃得香，善藏拙善討喜，無(wú)論在什么絕境中，都能向陽(yáng)而生，最終也得到一個(gè)符合古代女性標(biāo)準(zhǔn)的幸福結(jié)局。比起其他大女主戲里虛假的上天遁地?zé)o所不能，明顯，這份“向陽(yáng)而生”多少還算能給當(dāng)代觀眾一點(diǎn)安慰和啟發(fā)。