“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”1月21日下午在上海博物館東館開幕，并將于1月22日正式對外展出。展覽以東亞美學(xué)眼光，通過36位藝術(shù)家的69件作品，在體現(xiàn)日本POLA美術(shù)館館藏精華的同時，真正呈現(xiàn)一個“細(xì)讀印象派”的展覽。

深藏在日本箱根森林之中的POLA美術(shù)館有著何種特色和魅力？此次印象派展覽按照什么理念策展，如何遴選展品？從日本的收藏視角回望印象派發(fā)展，會有哪些不通尋常的發(fā)現(xiàn)？帶著這些問題，《澎湃新聞·藝術(shù)評論》專訪了上海博物館展覽部副主任褚馨，呈現(xiàn)更多展覽解讀和幕后細(xì)節(jié)。

展覽現(xiàn)場（ 本版所有圖片由上海博物館及POLA美術(shù)館提供）

“展覽以東亞美學(xué)的眼光，講述印象派的興起、發(fā)展和持久影響，為觀眾提供了一次教科書式的旅程，呈現(xiàn)了印象派的普遍魅力及其在亞洲的獨(dú)特共鳴?！睆?fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院執(zhí)行院長、藝術(shù)哲學(xué)系主任沈語冰教授在談及上博“印象·派對”時曾表示。褚馨在談到上博此次展覽理念時說：“我們希望在體現(xiàn)POLA美術(shù)館的館藏精華的同時，展開一次對印象派誕生150年來藝術(shù)歷程的深度探討，真正呈現(xiàn)一個‘細(xì)讀印象派’的展覽?！?/p>

呈現(xiàn)“細(xì)讀印象派”的展覽

澎湃新聞：是什么樣的契機(jī)促成上博與POLA美術(shù)館的此次合作？在合作前你們對該館是一種怎么樣的認(rèn)知？

褚馨：2002年成立的POLA美術(shù)館藏品宏富而精美，它是鈴木常司先生（1930-2000）歷時四十年，用敏銳的眼力和藝術(shù)品鑒力建立起來的收藏。無論是質(zhì)量還是數(shù)量，都堪稱日本私立美術(shù)館中的翹楚，并以印象派繪畫藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏著稱，是這兩大藝術(shù)收藏的重鎮(zhèn)。同時，它是一座美麗的博物館，其場館內(nèi)的展品佳作、整體的建筑環(huán)境和四周的大自然融為一體，是深藏在箱根森林之中一顆藝術(shù)明珠。

POLA美術(shù)館

POLA美術(shù)館野口弘子館長希望能將這一批優(yōu)秀的展品推送海外，尤其是推到上海博物館，所以聯(lián)系了日本經(jīng)濟(jì)新聞社。之前上博與唐招提寺在2019-2020年舉辦過“滄海之虹：唐招提寺鑒真文物與東山魁夷隔扇畫展”，日本經(jīng)濟(jì)新聞社是重要的協(xié)調(diào)。有了這樣的合作基礎(chǔ)，兩家博物館之間就順利成章地建立起聯(lián)系。

POLA美術(shù)館

在合作之前，我們對這家POLA美術(shù)館有所耳聞，但了解不深。這次合作中雙方團(tuán)隊(duì)見過很多次面，亦作深入考察，彼此熟悉，了解展品，展覽也最大程度地體現(xiàn)了POLA美術(shù)館藏品的特色和魅力。

POLA美術(shù)館

澎湃新聞：展開講講上博此次印象派展覽的策展理念？以及你們是按照什么樣的標(biāo)準(zhǔn)在POLA美術(shù)館的眾多印象派珍藏（約400件）中遴選展品？

褚馨：這次展覽是由上海博物館自主策劃的，展品挑選和內(nèi)容闡述都有比較大的自主權(quán)，POLA美術(shù)館給予了極大的支持和幫助，日本經(jīng)濟(jì)新聞社做好了萬全的協(xié)調(diào)。展覽的思路就是在體現(xiàn)POLA美術(shù)館的館藏精華的同時，展開一次對印象派誕生150年來藝術(shù)歷程的深度探討，從它的誕生、發(fā)展、興盛和深遠(yuǎn)影響各個層面深入展開，真正呈現(xiàn)一個“細(xì)讀印象派”的展覽。

《吉維尼的干草堆》，克勞德·莫奈（1840-1926年），1884年，布面油畫，POLA美術(shù)館藏

展覽共展出36位藝術(shù)家的69件作品，分別來自日本POLA美術(shù)館（64件）、中國美術(shù)館（3幅）、劉海粟美術(shù)館（1幅）和安徽博物院（1幅）。展覽從早期的庫爾貝、柯羅、馬奈，到印象派的中堅力量莫奈、畢沙羅、雷諾阿，到后印象派的塞尚、梵高、高更，再到馬蒂斯、畢加索，匯聚了眾多觀眾們耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大師，可以說是一場盛大的“藝術(shù)派對”。展覽著重講述印象派及受印象派影響的后世藝術(shù)家們?nèi)绾沃杂诓蹲焦庥芭c色彩的瞬間，如何與傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣、探索新的藝術(shù)表現(xiàn)力，又如何孜孜以求，進(jìn)行藝術(shù)的不斷革新。

《沐浴之后》，皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（1841-1919年），1915年，布面油畫，POLA美術(shù)館藏

《窗前女人體》，潘玉良（1895年-1977年），1946年，布面油畫，安徽博物館藏

我們年輕的策展人在敘述故事的時候，將這場印象派的藝術(shù)盛宴，作了派對式的語言處理。展覽分為六個單元，猶如一場精彩的派對來襲，從開場的“破冰游戲”講述印象派前奏，到“舞池中央”記錄印象派誕生，“煙火輝映”聚焦印象派繁榮，到“霓虹照夜”關(guān)照現(xiàn)代藝術(shù)的崛起，再到西洋繪畫在東方的“復(fù)調(diào)回響”，最后是對當(dāng)代藝術(shù)影響的“余興派對”。展覽節(jié)奏頻動，一氣呵成，用語言拉近藝術(shù)與觀眾的距離，用作品成就一個充滿活力、激發(fā)靈感的空間。

《流溢的光》（之一），沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗?011年，噴墨打印裱于鋁板，藝術(shù)家自制框，POLA美術(shù)館藏

澎湃新聞：展覽的最后兩個版塊作為亮點(diǎn)和全新嘗試，為此次印象派展覽增添學(xué)術(shù)內(nèi)涵，這種策劃和學(xué)術(shù)思考在展覽中是如何呈現(xiàn)的？

褚馨：展覽中的最后兩個單元“復(fù)調(diào)回響”和“余興派對”，分別呈現(xiàn)以中國和日本為代表的亞洲藝術(shù)家對于西方繪畫的學(xué)習(xí)和內(nèi)化，以及當(dāng)代藝術(shù)家在探索光影和空間表現(xiàn)時對傳統(tǒng)的繼承與突破。這是一種西方與東方、現(xiàn)代與當(dāng)代的交流碰撞對話，也讓這個展覽的學(xué)術(shù)內(nèi)涵更為豐富立體。

展覽現(xiàn)場

“復(fù)調(diào)回響：西洋繪畫在東方”關(guān)注的是在歐洲接受油畫技法和文化熏陶的日本和中國藝術(shù)家，他們之間錯綜復(fù)雜互相學(xué)習(xí)和互相影響的過程。有把人體寫生帶回日本，開創(chuàng)日本西洋繪畫先驅(qū)的黑田清輝（1866-1924），也有赴日學(xué)西洋畫的陳抱一、王悅之，以及留法的常玉、潘玉良等中國畫家。這些作品共同提供了一種獨(dú)特視角，反映藝術(shù)如何在融合和創(chuàng)新中重生。

《野外》，黑田清輝（1866年-1924年），1907年，布面油畫，POLA美術(shù)館藏

《燕子雙飛圖》，王悅之（1894年-1937年），1929年，布面油畫，中國美術(shù)館藏

“余興派對：當(dāng)代藝術(shù)中的光與空間”是單獨(dú)在第三特展廳呈現(xiàn)的。展品全部為POLA美術(shù)館近年收藏的當(dāng)代藝術(shù)精品，通過呈現(xiàn)有關(guān)“光”與“空間”的詩意作品，呼應(yīng)印象派在藝術(shù)史中最重要的突破與革新，也就是對于光影的觀察與呈現(xiàn)。這個單元的藝術(shù)家，包括草間彌生、杉本博司、沃爾夫?qū)ぬ釥柭?、馬克雷等人，都是在當(dāng)代藝術(shù)界具有全球影響力的一流藝術(shù)家。

杉本博司，《卡伯特街影院，馬薩諸塞州》，1978年，明膠銀印U.A. 劇場，紐約1978年，膠銀印POLA美術(shù)館藏

一直以來，印象派的展覽在全世界范圍內(nèi)頗受歡迎，究其原因，也許是因?yàn)橛∠笈伤囆g(shù)與自然更為親近，與生活更為貼切，與人的情感更為交融。這種藝術(shù)的生命力和真誠感，如同陽光普照著世間萬物，即便穿越一個半世紀(jì)的時光，仍然與今天的藝術(shù)家和觀眾心意相通。

展覽現(xiàn)場

從日本收藏視角回望印象派發(fā)展

澎湃新聞：印象派緣起于歐洲，對包括日本和中國在內(nèi)的亞洲藝壇影響深遠(yuǎn)，同樣印象派的發(fā)展也受到東方藝術(shù)的影響，此次展覽可以說是從日本的收藏視角回望印象派的發(fā)展，這也是你們展覽吸引人的視角，那么亞洲對印象派藝術(shù)的視覺審美有著何種獨(dú)特共鳴？

褚馨：這次展覽是POLA美術(shù)館藏品在海外最完整的展示。收藏創(chuàng)始人鈴木常司先生對法國、中國等異國風(fēng)情充滿憧憬，作為日本人，他傾向于精致而且顏色鮮艷的藝術(shù)作品，所以在收藏中除了西洋繪畫，不乏中國瓷器、法國玻璃器等帶著激動人心的，健康而明亮的色彩。

《玫瑰色背景的吉他靜物》，喬治·布拉克 （1882-1963年），1935年。布面油畫。POLA美術(shù)館藏

POLA收藏肇始于1960年代，在1980年代蓬勃發(fā)展，到了1990年代已經(jīng)名聲鵲起，成為了日本印象派藝術(shù)收藏重鎮(zhèn)。其見證著鈴木先生對于印象派繪畫的認(rèn)知、解讀和接納的過程。他不依靠任何外人建議，只是遵從內(nèi)心喜愛，以及從書本中學(xué)到的藝術(shù)品鑒藏知識，在購藏之前會對畫作進(jìn)行反復(fù)推敲，甚至達(dá)一月之久。

POLA理事長攜團(tuán)隊(duì)在上海博物館展廳參觀

從他的印象派繪畫收藏中，我們似乎可以感受細(xì)膩的筆觸，精細(xì)的構(gòu)圖，朦朧的畫面，鮮艷的色彩，這些都是考量的重要因素，也是他的偏愛；而且繪畫題材以描繪自然風(fēng)景、或者美麗女子的作品尤多。這次展覽中雷諾阿的名作《戴蕾絲帽的女孩》，恬靜而端莊，它一直是POLA美術(shù)館最受觀眾歡迎的一幅作品。

《戴蕾絲帽的女孩》，皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 （1841-1919年），1891年，布面油畫，POLA美術(shù)館藏

澎湃新聞：“從波提切利到梵高”作為西方美術(shù)史的通史展，此次“印象派大展”是聚焦西美史的一個具體藝術(shù)流派，在展覽籌劃和具體展覽敘事把控上跟之前比有什么異同？

褚馨：印象派的誕生一般以1874年的“第一屆印象派畫展”作為標(biāo)志性時間點(diǎn)，因此，剛剛過去的2024年恰好是印象派誕生150周年的紀(jì)念。上海博物館對印象派藝術(shù)的探討和呈現(xiàn)在展覽體系上是有脈絡(luò)和線索的。

展覽現(xiàn)場

2013年，上海博物館和美國克拉克藝術(shù)館舉辦了 “從巴比松到印象派” 展覽，討論印象派是怎么產(chǎn)生的；2019年我們又和巴黎高等美術(shù)學(xué)院舉辦了展覽“美術(shù)的誕生”，這個展覽主要討論的是法國學(xué)院派藝術(shù)，它是作為印象派的對立面而存在的。

“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”布展現(xiàn)場

2023年初，也就是兩年前的這個時候，我們很榮幸地攜手英國國家美術(shù)館，推出了現(xiàn)象級藝術(shù)大展“從波提切利到梵高”，這是一部濃縮的經(jīng)典的西方繪畫史呈現(xiàn)，印象派作為其中的一個階段，其誕生標(biāo)志著革命性的時間點(diǎn)。

在所有這些展覽之后，我們迎來了“印象·派對”，這將第一次全景式完整地細(xì)讀印象派，幫助觀眾去了解它的生命階段，以及如何影響了之后150年東西方的藝術(shù)創(chuàng)作。

澎湃新聞：這次展覽的呈現(xiàn)，除了傳統(tǒng)的展陳形式，有沒有一些特別的設(shè)計，可以讓觀眾更好地欣賞此次展覽。

褚馨：這次展覽是上海博物館東館開館以來的第一個繪畫類展覽，一共有兩個獨(dú)立的展廳。展覽的呈現(xiàn)，吸取了很多POLA美術(shù)館簡潔而明快的設(shè)計風(fēng)格，期望能將箱根森林里這座與自然共生，可以呼吸的美術(shù)館氛圍引入到上博東館。二樓的展廳共有五個單元，展區(qū)明確，跟著時間線走，其中交叉的部分相互獨(dú)立，設(shè)計通透；三樓的展廳則是當(dāng)代藝術(shù)的部分，動線和展示都是極簡風(fēng)格，希望觀眾能夠?qū)⒆畲蟮淖⒁饬性谧髌繁旧怼?/p>

展覽現(xiàn)場

“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”布展現(xiàn)場

展覽在設(shè)計細(xì)節(jié)上特別注重觀眾的體驗(yàn)與對展品的闡釋。許多作品名稱提及了地名，這些地名串聯(lián)起印象派藝術(shù)家在各地采風(fēng)寫生的脈絡(luò)，因此我們在說明牌上標(biāo)注了畫作中描繪的地點(diǎn)，特別是與巴黎的相對位置，幫助觀眾建立直觀的地理概念。

展廳內(nèi)還可以發(fā)現(xiàn)一張名為“印象·足跡”的示意圖，它猶如一份簡潔的“印象派大數(shù)據(jù)”，讓觀眾更清晰地了解他們的創(chuàng)作軌跡。同時還有一張“印象·連結(jié)”的關(guān)系圖，展現(xiàn)印象派藝術(shù)家之間的互動與影響，這些內(nèi)容與畫作中的風(fēng)格演變形成有趣的對照，深化了觀眾對印象派藝術(shù)的理解。

（注：本版所有圖片由上海博物館及POLA美術(shù)館提供）