影視改編的擴大影響與反哺效應(yīng)、推理綜藝的延續(xù)性發(fā)展、歷史懸疑類長篇小說的出版、面向青年寫作者的短篇作品集的推出，以及獎項與評論方面的積極探索，共同構(gòu)成了我們觀察和理解2024年中國懸疑推理小說發(fā)展面貌的幾個重要方面。

跨媒介改編的利與弊

懸疑推理在中國當(dāng)下的文學(xué)與文化市場中，既是一種大眾文化，同時也是一種小眾文學(xué)。說其在文化上的“大眾”，很大程度上得益于影視改編的帶動出圈，比如僅在2024年，從年初的《大唐狄公案》《大理寺少卿游》到“暑期檔”的口碑之作《唐朝詭事錄之西行》，再到年底的《白夜破曉》《獵罪圖鑒2》《清明上河圖密碼》等劇集，雖然各自收獲褒貶評價不一，但都在相當(dāng)程度上加大了懸疑推理類作品在大眾輿論中的能見度與話題度。如果我們將目光推及到過去十年間，懸疑推理類影視劇一定程度上構(gòu)成了推動中國初代網(wǎng)劇發(fā)展的中堅力量之一，比如《暗黑者》系列、《心理罪》系列、《法醫(yī)秦明》系列，以及愛奇藝的“迷霧劇場”等等。而在最近這十年間的中國懸疑推理類劇集中，很多都有小說改編作為基礎(chǔ)。甚至我們可以說，一部國產(chǎn)懸疑推理小說的市場銷量與作者知名度，直接和其作品是否被改編為影視劇成正相關(guān)。尋求作品的影視改編，也幾乎成為了國內(nèi)推理小說作家“出圈”的唯一可能方式。

《大理寺少卿游》海報

《唐朝詭事錄之西行》海報

《清明上河圖密碼》海報

影視改編在為懸疑推理小說作家與作品擴大了影響力與受眾群體的同時，也反過來形成了這一類型文學(xué)發(fā)展的局限所在。一方面，并非所有風(fēng)格的懸疑推理小說都適合改編為影視劇，整體上來看，警察刑偵故事、懸疑犯罪小說與“社會派”推理小說獲得影視改編的可能性更大，這也就相應(yīng)帶動了更多的作者投身相關(guān)類型風(fēng)格的寫作，進(jìn)一步影響到懸疑推理小說類型內(nèi)部各種風(fēng)格創(chuàng)作發(fā)展的不平衡。甚至很多小說，在創(chuàng)作之初即抱有明確的影視改編目的，并最終使得小說在人物塑造、場景設(shè)計、情節(jié)安排等方面都呈現(xiàn)出強烈的電影化傾向。

另一方面也和前者密切相關(guān)，影視改編即意味著將小說創(chuàng)作深度卷入到影視生產(chǎn)的工業(yè)體系之中，使得原本可以“自足”的小說“降格”成為了影視生產(chǎn)流程中的某一環(huán)節(jié)，甚至很多小說被批評文筆糟糕、大綱式寫作，但因為其故事適合影視改編而獲得了更多的市場關(guān)注。而當(dāng)“劇粉”反過來看小說原著時，其評價則往往不盡如人意。

《獵罪圖鑒2》海報

《白夜破曉》海報

如果說影視改編更傾向于犯罪、懸疑與“社會派”，那么推理類綜藝節(jié)目（后文簡稱“推綜”）則似乎和本格、推理、謎題之間的關(guān)系更為密切。2024年，國產(chǎn)“推綜”幾乎都是此前節(jié)目的續(xù)集，比如《密室大逃脫》（第六季）、《大偵探》（前身為《明星大偵探》，第九季）、《女子推理社》（第二季）和《開始推理吧》（第二季）。整體上來說，這一類“推綜”在國內(nèi)娛樂工業(yè)中雖非主流，但其影響力也在逐步增強。比如從節(jié)目與明星之間的關(guān)系來看，早期的“推綜”多少還保留了看明星做游戲的成分，而當(dāng)下的“推綜”則將自身發(fā)展成了新的“造星”平臺。比如蒲熠星、石凱、齊思鈞等“院人”，開始只是作為《明星大偵探》的偵探助理而登場，基本屬于節(jié)目的“加更”部分，但后來也逐步擁有了自己的粉絲群體、群像綜藝，乃至將事業(yè)擴展到音樂、文學(xué)、主持等諸多領(lǐng)域。而其在綜藝節(jié)目中所進(jìn)行的“桌面劇本殺”、“搜證推理”與“密室逃脫”等游戲形式，也已成為當(dāng)代年輕人文化消費的重要組成部分之一。

《密室大逃脫》（第六季）

《女子推理社》（第二季）

《開始推理吧》（第二季）

長篇歷史懸疑小說與主題向短篇集

在小說出版方面，馬伯庸的《食南之徒》、陳漸的《西游八十一案：長安擊壤歌》、記無忌的《大宋懸疑錄：貔貅刑》，以及華斯比主編的歷史推理小說集《謎托邦4：故事新編》都非常值得關(guān)注。而這些小說突出的共同特征之一，就是其都屬于歷史懸疑類作品。小說中故事發(fā)生的年代，也廣泛涉及到西漢、唐、宋等多個歷史時期。這一懸疑推理小說“回到過去”、尋找寫作素材、構(gòu)思離奇案件的思路，和同年的影視劇創(chuàng)作情況呈現(xiàn)出高度的一致性。換言之，這些小說作品和前文所舉例的《大唐狄公案》《唐朝詭事錄之西行》《清明上河圖密碼》等劇集，共同構(gòu)成了當(dāng)下一股強烈的“歷史懸疑熱潮”。選擇從歷史深處取材，不僅為懸疑犯罪類作品帶來了更廣闊的想象空間，甚至還可以加入一些武俠，乃至奇幻元素。比如精彩的打斗場面、離奇的戲法、來自西域的致幻類藥物等，都是這些作品中的常見內(nèi)容。

馬伯庸《食南之徒》書封

陳漸《西游八十一案：長安擊壤歌》封面

記無忌《大宋懸疑錄：貔貅刑》書封

相比于長篇懸疑推理小說，短篇小說集在圖書出版市場上無疑遭遇到更大的挑戰(zhàn)。與此同時，隨著城市中書報亭的消失以及傳統(tǒng)雜志行業(yè)的萎縮，新世紀(jì)第一個十年間出現(xiàn)的《推理》《推理世界》《最推理》等雜志在2015年之后相繼走向沒落。而雜志作為短篇推理小說重要發(fā)表媒介的式微，直接導(dǎo)致了這些短篇作品失去了既有的發(fā)表陣地。大體上來說，最近幾年間，短篇推理小說一方面轉(zhuǎn)向微信公眾號和各類閱讀APP等線上平臺，另一方面則集中在各個高校推理社團(tuán)的“同人社刊”之中，比如復(fù)旦大學(xué)推理協(xié)會的《推理學(xué)導(dǎo)論》、北京大學(xué)學(xué)生推理協(xié)會的《闇》、上海交通大學(xué)推理協(xié)會的《偽證之書》等等。但后者更多只能停留在某種小眾化的“圈地自萌”狀態(tài)，很難被更多的讀者所了解。在這一背景下，由長江文藝出版社出版、華斯比主編、每年一冊的《中國懸疑推理小說精選》在近幾年會有意識地選擇一些高校推理社刊上的學(xué)生短篇作品刊出，為扶持和鼓勵新人作者做出了一定的貢獻(xiàn)。

《謎托邦4：故事新編》書封

更值得關(guān)注的是，除了以時間為標(biāo)識的“作品年選”之外，牧神文化推出的主題向推理MOOK“謎托邦”系列，在小說類型與內(nèi)容上就顯得更為集中且明確。比如其已經(jīng)推出的《女偵探》《我的日常之謎》《烏有鄉(xiāng)》和《故事新編》，主題上分別聚焦女性偵探、日常之謎、設(shè)定系推理與歷史推理，圍繞這些主題收錄一些不同作者的短篇推理小說，收獲了不錯的反響。這或許啟示我們未來國內(nèi)短篇懸疑推理小說集出版的一個新方向——不一定是圍繞某位作者的個人短篇作品集，也可以是圍繞某一細(xì)分主題的多人作品合集，這樣或許更容易尋找到其自身的垂直受眾群體，和讀者之間建立起更穩(wěn)定的連接。

獎項與評論的新探索

最后，相比于鄰國日本發(fā)展得如火如荼的推理文化事業(yè)，國內(nèi)推理小說在獎項與評論方面還付之闕如。不過近兩年情況也有所好轉(zhuǎn)，比如2024年新星出版社推出的“首屆新星國際推理文學(xué)獎”、牧神文化公司策劃的“第七屆牧神計劃·新主義懸疑文學(xué)大賽”，以及推理書店“謎蕓館”主辦的“謎蕓館2024推理小說榜”等都在相關(guān)文學(xué)獎項方面進(jìn)行了積極的探索和嘗試。

謎蕓館2024推理小說榜·國內(nèi)篇

而在推理文學(xué)評論方面，以往主要集中在豆瓣等網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，或者是部分見于小說作品的序跋文章和高校推理社刊，學(xué)術(shù)性與專業(yè)性方面都有所欠缺。而在2023-2024年，魏艷對于香港推理小說家莫理斯作品的研究，高媛對于貝客邦小說的評論，以及我對于馬伯庸、紫金陳、陸秋槎等作家作品的討論等，構(gòu)成了學(xué)院批評重新進(jìn)入中國當(dāng)代推理文學(xué)現(xiàn)場的一種征兆。與此同時，我在《南方周末》上所開設(shè)的“懸疑推理作家訪談錄”專欄，也試圖借此加強研究者和創(chuàng)作者之間的對話，既形成一種推理文學(xué)上的交流與激蕩，同時也為后續(xù)的研究工作保留一份珍貴的作家口述史料。

整體上來說，2024年中國懸疑推理文學(xué)與文化仍保持了此前數(shù)年間形成的影視改編、綜藝節(jié)目與長篇小說出版等行業(yè)慣性，并在此基礎(chǔ)上穩(wěn)步發(fā)展。與此同時，主題向短篇小說集出版模式的探索、推理類文學(xué)獎項的日益增多，與學(xué)院派推理評論的入場，或許會在不遠(yuǎn)的未來，為中國懸疑推理文學(xué)事業(yè)，帶來某些新的變革的可能性。

（戰(zhàn)玉冰，復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員）