編者按：幾乎每個(gè)月都有一些網(wǎng)文改編成影視劇，網(wǎng)文改編的是非一直不少。每月的網(wǎng)文改編觀察，提取當(dāng)月網(wǎng)文改編中存在的某個(gè)共性問題，與大家一起透過現(xiàn)象看本質(zhì)。

2月聚焦的網(wǎng)文改編為《難哄》，談?wù)劕F(xiàn)偶網(wǎng)文改編如何在“技術(shù)”（氛圍感）與“內(nèi)容”（內(nèi)核表達(dá)）上兩全其美。

《難哄》劇照

劇集市場的現(xiàn)偶爆款是有些久違了?！峨y哄》雖然還達(dá)不到《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》《親愛的，熱愛的》的現(xiàn)象級水平，但也算是大熱播的作品。

《難哄》改編自晉江文學(xué)城收藏量超180萬、積分超過200億的現(xiàn)象級IP，原著作者竹已以細(xì)膩的情感刻畫與生活流敘事風(fēng)格聞名，此前她的《偷偷藏不住》《她病得不輕》（《當(dāng)我飛奔向你》）等作品已影視化。

這一次的《難哄》是大流量+大IP+大導(dǎo)演+大制作的思路。由白敬亭、章若楠擔(dān)綱男女主演，導(dǎo)演瞿友寧以《惡作劇之吻》《我可能不會愛你》等偶像劇奠定良好口碑，OST陣容集結(jié)五月天、毛不易、李宇春等華語樂壇頂流，平臺對該劇的宣發(fā)不遺余力……足見全力打造現(xiàn)偶爆款的決心。

《難哄》的故事并不復(fù)雜，它講述溫以凡和桑延從高中時(shí)期的暗戀到成年后重逢并共同生活的情感故事。高中時(shí)，桑延和溫以凡曾被同學(xué)看成一對，兩人還約定同考南蕪大學(xué)，溫以凡卻因不為人知的家庭創(chuàng)傷改報(bào)宜荷大學(xué)，桑延誤以為自己被當(dāng)成備胎，兩人就此錯(cuò)過。

高中時(shí)候的桑延（白敬亭 飾）和溫以凡（章若楠 飾）

九年后，他們在機(jī)緣巧合下過上合租生活，相處過程中，曾經(jīng)的心結(jié)逐漸解開，他們相互靠近、相互救贖，塵封的愛意再度涌上心頭，最終走到一起。

這樣一個(gè)看似“平平無奇”的故事，是晉江文學(xué)城上的現(xiàn)代言情top級作品。誠然，不論是“雙向暗戀”那種彼此心動(dòng)卻又小心翼翼的情感拉扯，還是“破鏡重圓”里久別重逢的復(fù)雜心境、歷經(jīng)波折后的堅(jiān)定選擇，都充滿戲劇性和情感張力，但這類設(shè)定的網(wǎng)文汗牛充棟?！峨y哄》為什么就那么火呢？

言簡意賅地說，一方面這類小說雖不算出奇，但竹已小說的完成度很高，就像是一部“賣座”的類型片，雙向暗戀、反差萌人設(shè)、高糖互動(dòng)等，高度符合類型小說工業(yè)化生產(chǎn)規(guī)律。

另一方面，在快節(jié)奏生活中，不少讀者傾向于選擇“低認(rèn)知負(fù)荷”的輕松文本。竹已的小說通過高頻發(fā)糖、適度虐點(diǎn)的節(jié)奏控制，實(shí)現(xiàn)“情緒按摩”功能；敘事風(fēng)格直白、情節(jié)明快，也符合網(wǎng)友地鐵通勤、睡前休閑等場景的閱讀需求。

這就是文化消費(fèi)分層的現(xiàn)實(shí)：一部分讀者追求嚴(yán)肅文學(xué)的精神深度，另一部分讀者更需要“情緒按摩”來緩解現(xiàn)實(shí)壓力。這種市場需求本身并無高低之分，而是文化產(chǎn)業(yè)多元化的必然產(chǎn)物。

劇版《難哄》比小說的爭議大得多。從視聽層面來看，《難哄》要超越內(nèi)娛絕大多數(shù)的現(xiàn)偶，現(xiàn)偶網(wǎng)文影視化就需要瞿友寧這樣的導(dǎo)演來還原氛圍；可若從故事層面來看，《難哄》又著實(shí)“陳舊”。

這并非小說的主要責(zé)任。劇版《難哄》中觀眾所詬病的“陳舊”，多是編劇的改動(dòng)或原創(chuàng)。劇版集齊了現(xiàn)偶網(wǎng)文改編的優(yōu)缺點(diǎn)，既有形式上正面典型的一面，也有內(nèi)容上負(fù)面典型的一面。

一流的氛圍營造

在氛圍感的營造上，《難哄》是內(nèi)娛偶像劇的頂尖水平。掛一漏萬，我們挑幾個(gè)場面來細(xì)看。

偶像劇偏愛利用慢鏡頭渲染氛圍，讓觀眾直觀地感受角色的情感變化，強(qiáng)化情感共鳴。但當(dāng)前不少偶像劇的慢鏡頭運(yùn)用，表現(xiàn)手法上非常單一，總是通過勻速放慢畫面來展現(xiàn)，缺乏創(chuàng)意和變化，反而讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

《難哄》的鏡頭變化要豐富很多。比如男女主角久別重逢又“狹路相逢”這一橋段，也是慢鏡頭+BGM，但慢鏡頭內(nèi)部充滿變化，藏著滿滿的情緒張力。

先以中景展示兩人所處的空間位置，目光交匯的剎那，訝異一閃而過；其次是桑延臉部特寫，他神情復(fù)雜，有重逢的難以置信，也有難以言說的情愫；借助溫以凡整理衣角，以不同角度的中景鏡頭切換，展示他們的肢體語言細(xì)節(jié)，訴說內(nèi)心波瀾；鏡頭再次聚焦桑延的側(cè)臉，凝固的表情能感受到他內(nèi)心的翻涌；最后，鏡面折射他們的站位，增添畫面的層次感，也隱喻兩人若即若離的關(guān)系。

桑延與溫以凡“狹路”重逢

下一組鏡頭里，溫以凡先是臉上浮現(xiàn)出客氣式微笑，帶著一絲小心翼翼；她率先開口“我剛剛有看見你”，打破尷尬的沉默，也傳遞出她仍記得他的信息，試探他的反應(yīng)；桑延不為所動(dòng)，溫以凡的笑意微微僵住，眼神中閃過無措；察覺到氛圍不對，她收斂起笑容，姿態(tài)也變得僵硬，選擇徑自離開……

這一組鏡頭將與初戀重逢的“尷尬”細(xì)膩呈現(xiàn)。觀眾也能get到這段無疾而終的初戀中，溫以凡是那個(gè)更有歉疚的人，桑延則久久意難平，甚至多年后的重逢他仍未釋懷。

又比如轉(zhuǎn)場的使用。

轉(zhuǎn)場是劇情連貫流暢的保障，連接不同場景與情節(jié)，避免突兀感。相較于其他劇種，偶像劇更加強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)場的作用，因?yàn)榕枷駝“罅壳楦屑m葛與夢幻場景，要求轉(zhuǎn)場更具設(shè)計(jì)感，通過光影、色調(diào)、意象等的巧妙銜接，理清劇情脈絡(luò)，精準(zhǔn)傳遞人物情感，營造夢幻、浪漫等獨(dú)特氛圍，提升整體觀看體驗(yàn)。

《難哄》中的很多轉(zhuǎn)場是教科書級別的。在與初戀偶遇后回家，溫以凡在地鐵中目光觸及青春洋溢的女高中生，記憶的閘門瞬間開啟。她遐想著，如果高中時(shí)候沒有與他分開，平行時(shí)空的自己，是否過著不一樣的人生？她仿佛看到地鐵中翩翩起舞的另一個(gè)自己，這一畫面既感傷又夢幻。

溫以凡在地鐵中想象自己的另外的一種人生

接著，從幻想中的舞蹈畫面，轉(zhuǎn)場到高中時(shí)期與桑延共舞的場景。沒有生硬的切換，而是以舞蹈的肢體語言作為線索，串聯(lián)起兩個(gè)不同時(shí)空的畫面。如此轉(zhuǎn)場既在視覺上有美感，也在情感上自然過渡，體現(xiàn)溫以凡內(nèi)心深處對那段純真感情的眷戀。

從共舞場景到跳著舞的八音盒，再到高中時(shí)期兩人青蔥的模樣，觀眾輕盈而流暢地進(jìn)入溫以凡回憶的漩渦，來到那段美好的青春歲月，見證她與桑延愛情的萌芽與成長……

網(wǎng)文以文字為載體，在讀者腦海中構(gòu)建充滿魅力的虛擬世界，引發(fā)情感共鳴與心動(dòng)體驗(yàn)。影視化的過程中，導(dǎo)演扮演著至關(guān)重要的“語言轉(zhuǎn)譯者”角色。他憑借專業(yè)能力和創(chuàng)造力，重新調(diào)整敘事節(jié)奏、構(gòu)建場景空間、設(shè)計(jì)富有巧思的鏡頭運(yùn)動(dòng)，將文字所蘊(yùn)含的心動(dòng)元素轉(zhuǎn)化為具有視覺沖擊力和情感感染力的畫面，為觀眾帶來全新的視覺享受與情感觸動(dòng)。

導(dǎo)演確實(shí)很會拍氛圍

技術(shù)三流的導(dǎo)演，是導(dǎo)不出一流效果的偶像劇的。在偶像劇領(lǐng)域，瞿友寧的技術(shù)確是一流，《難哄》的氛圍營造也是一流。

“軟弱”的女性塑造

可惜的是，《難哄》在故事層面、特別是人物塑造上卻有些“陳舊”，華麗的視聽語言也顯得“徒有其表”。

偶像劇中，女主角的塑造是核心，她是故事的靈魂引領(lǐng)者，其性格、經(jīng)歷和情感起伏是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ彩且l(fā)觀眾情感共鳴的關(guān)鍵。跟小說相比，劇中的溫以凡被嚴(yán)重“弱化”了，她在很多事件中表現(xiàn)得相當(dāng)“軟弱”。

劇中，溫以凡租住的群租房，環(huán)境差，窗外是火車軌道。洗澡時(shí)浴簾有動(dòng)靜，溫以凡找同租的胖子理論，胖子不承認(rèn)，溫以凡也只是覺得煩躁。

再后來，她險(xiǎn)些被另一同租男子侵犯，選擇報(bào)警。安慰侵犯男子可憐的妻女后，她也自我懷疑“是我的錯(cuò)嗎”。

她沒有第一時(shí)間搬離這個(gè)危險(xiǎn)的環(huán)境。事后遭到侵犯男子的朋友的報(bào)復(fù)，好在桑延及時(shí)救援，她才得以脫困。

我們當(dāng)然不是“受害者有罪論”，但溫以凡對性騷擾的一系列應(yīng)對，確實(shí)讓人感覺她的自我保護(hù)意識不足（何況她曾有過類似的不好的經(jīng)歷），習(xí)慣性選擇容忍和退讓。 

小說中的溫以凡也在群租房遭遇性騷擾，她直接表現(xiàn)出“硬剛”的態(tài)度。

面對同租的男子借著酒勁，半夜敲門騷擾，溫以凡的做法是，“起身把相機(jī)翻出來，調(diào)整好位置，對著門的方向錄像。而后，她拿起手機(jī)，直接撥打了110，清晰地把地址和情況報(bào)出”。她的自我保護(hù)意識很強(qiáng)，思路清晰，應(yīng)對準(zhǔn)確。

警察出警后，“她也沒想過要和解，打算這事過后就搬走”。當(dāng)男人用眼神威脅她時(shí)，小說這樣寫道，“溫以凡抱臂靠著門沿，面無表情地回視他。眼里情緒很冷，沒半點(diǎn)兒畏懼，反倒像是在盯著什么臟東西”。這件事的處理結(jié)果是：男人罰款了幾百塊錢加拘留幾天。

這是小說里的溫以凡：剛正且有原則，不向惡勢力低頭。

小說里，職場上的她也延續(xù)開篇這個(gè)特征，干練、果敢、冷靜、雷厲風(fēng)行。

但劇版的溫以凡在職場上，依然是“軟弱”的形象。

她先是在宜荷日報(bào)工作。已婚男上司頻頻在夜里給她發(fā)信息，還故意不發(fā)表她的稿子，以要挾她就范。后來，男上司的妻子去單位找溫以凡撒潑大鬧。當(dāng)時(shí)單位對此事展開調(diào)查，以溫以凡離職而告終，甚至她還因?yàn)椤肮匆纤尽钡闹{言被當(dāng)?shù)貓?bào)業(yè)封殺。

溫以凡被上司性騷擾

溫以凡這才回到家鄉(xiāng)的南蕪電視臺工作。在剪輯室看素材時(shí)，同事張哥對她進(jìn)行性騷擾，溫以凡條件反射似的打翻咖啡，還向張哥道歉然后跑出去。門外八卦的同事做鳥獸散。

溫以凡再次被性騷擾和被傳謠言

這一次，她依然沒有選擇反抗或舉報(bào)，任由謠言擴(kuò)散。她向電視臺為數(shù)不多的好友說：“我認(rèn)不認(rèn)，他們都只會相信自己想相信的。謠言這個(gè)東西就跟傷口一樣，只要你不理它過一陣就不疼了?！?/p>

溫以凡沒有抗?fàn)?/p>

性騷擾的人才是最可恥的，溫以凡是受害者。但她秉持“逆來順受”“不理會謠言就會過去”的想法，看似豁達(dá)，實(shí)則是不敢直面問題、缺乏反抗勇氣的表現(xiàn)。這種軟弱使她在職場中不斷遭受不公，讓不良行為得不到應(yīng)有的懲處，觀眾也看不到一個(gè)現(xiàn)代職場女性應(yīng)有的堅(jiān)韌與抗?fàn)幘瘛?/p>

值得注意的是：溫以凡在宜荷日報(bào)和廣電工作過，也曾被上司騷擾，小說中這段經(jīng)歷只是她對桑延的簡短轉(zhuǎn)述；在劇中，這些經(jīng)歷被著力渲染并一一拍攝出來，而她被上司妻子追到單位鬧、被報(bào)業(yè)聯(lián)合封殺，以及在南蕪電視臺被性騷擾、被傳謠言，皆是劇版原創(chuàng)。

概言之，從小說到劇版，《難哄》將溫以凡這個(gè)角色進(jìn)一步“軟弱化”了，這才出現(xiàn)“9集性騷擾6次”的爭議。包括在觀眾怒罵聲中刪除的流浪漢裸露橋段，在小說中流浪漢攻擊的是穆承允，溫以凡只是事后去采訪穆承允，劇集卻改成流浪漢騷擾溫以凡，穆承允“英雄救美”。

有人或辯稱，劇方是試圖通過密集的性騷擾情節(jié)凸顯女性生存困境。實(shí)際效果卻適得其反。

一則，女性所面臨的困境是多元且復(fù)雜的，或職場，或生活，或情感，單一化為性騷擾這一維度，反而是對女性生存困境的片面解讀與狹隘呈現(xiàn)。二則，在實(shí)際呈現(xiàn)效果上，這些橋段既未深入探討性騷擾的根源，也未展現(xiàn)溫以凡的主動(dòng)抗?fàn)?，而是淪為推動(dòng)男女主感情線的工具，凸顯男性的“救贖”作用，這是對性騷擾議題的一種“消費(fèi)”。

小說中的溫以凡，能讓讀者信服她一個(gè)“孤女”也能在社會上很好立足，并成為一個(gè)沖鋒在事件一線、有著敏銳洞察力與果敢行動(dòng)力的女記者。她最終能夠“自救”，從陰暗的泥濘中破繭成蝶。

但劇版的溫以凡，不論是職場、生活中、還是與桑延的互動(dòng)，都像個(gè)誤入狼群的綿羊，等著誰來將她呵護(hù)與拯救。

章若楠的氣質(zhì)和表演，進(jìn)一步讓溫以凡從形到神都浸透著一種“易碎品”氣質(zhì)——她的美是纖細(xì)的、飄搖的，像清晨草尖的露珠，隨時(shí)可能被一陣微風(fēng)拂落。

這就導(dǎo)致一個(gè)后果：一些重要的場景，比如溫以凡決絕地對母親說，“這是我最后一次來你這”，在小說里我們可以感受到她的煩躁、冷漠與果決，到劇里也許這些情緒都有，但更多是她的“破碎”。

章若楠當(dāng)然是非常美，她對溫以凡的詮釋更多體現(xiàn)角色的“破碎感”

劇作對現(xiàn)代職業(yè)女性的認(rèn)知存在較大偏差，也與當(dāng)下觀眾對現(xiàn)代女性的期待背道而馳——人們希望看到的是女性在困境中的能動(dòng)性，而非一個(gè)永遠(yuǎn)需要王子拯救的“落難公主”。

這樣的女主角塑造，折射出一種陳舊的、根深蒂固的性別邏輯：弱化女性角色的主體性，將“女性被保護(hù)”等同于浪漫敘事的核心驅(qū)動(dòng)力。當(dāng)女性被置于被動(dòng)客體地位，依賴男性的拯救完成情感閉環(huán)，所謂的“甜”“治愈”便成為對女性自主能力的否定。

《難哄》并非毫無亮點(diǎn)。柔光濾鏡、精致構(gòu)圖、絲滑轉(zhuǎn)場、OST烘托等美學(xué)元素的運(yùn)用，確實(shí)為劇集鍍上了一層“高級感”，也讓劇集在爭議聲中始終擁有不錯(cuò)的播放量。氛圍感越是強(qiáng)烈，也遺憾暴露出內(nèi)里的蒼白。在女性意識覺醒、觀眾審美進(jìn)化的當(dāng)下，仍將“弱化女性”“英雄救美”作為三板斧，無異于刻舟求劍。

觀眾并不“難哄”，只是那些固守陳舊性別觀念的創(chuàng)作思路讓人“難以接受”。真正的進(jìn)步敘事，應(yīng)當(dāng)讓女性在愛與痛中保有主體性，而非將她們困在“被哄”的水晶城堡中。