作為上海電影集團(tuán)“新人新作計(jì)劃”孵化的重點(diǎn)項(xiàng)目，《生息之地》從劇本創(chuàng)投到國(guó)際獲獎(jiǎng)，全程彰顯“上海出品”對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的堅(jiān)守。影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，相當(dāng)高的比例來自上海電影學(xué)院，而新一代的“學(xué)院派”們，也在用扎根土地的創(chuàng)作，深耕現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)代表達(dá)。

剛剛閉幕不久的柏林電影節(jié)上，由上海電影集團(tuán)第一出品的影片《生息之地》斬獲主競(jìng)賽單元最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。這是繼2019年《地久天長(zhǎng)》后，時(shí)隔六年華語電影再次問鼎世界三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師黃丹在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)盛贊《生息之地》在敘事上的高度，稱它以微觀視角與紀(jì)實(shí)美學(xué)實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作表達(dá)上的突破。

《生息之地》入圍第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元

《生息之地》以1990年代初的中國(guó)北方鄉(xiāng)村為背景，通過一名10歲少年的視角，描繪了河南商丘霸王臺(tái)村一戶普通農(nóng)家的四季輪回。影片以紀(jì)實(shí)般的鏡頭語言，真實(shí)還原了春耕秋收、婚喪嫁娶等鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景，將中國(guó)農(nóng)村的日常之美與人情倫理的溫暖娓娓道來。片中大量使用河南方言對(duì)白，并由當(dāng)?shù)卮迕癖旧鲅荩运厝搜輪T的質(zhì)樸表演和長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，構(gòu)建出跨越時(shí)空的情感共鳴。

《生息之地》獲獎(jiǎng)

柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)的頒獎(jiǎng)詞深情贊譽(yù)：“在時(shí)代變遷的浪潮面前，這部電影帶我們走進(jìn)一個(gè)跨越幾代人的社區(qū)，見證他們的生活與世代相傳的習(xí)俗。電影細(xì)膩而深刻地描繪了人們?cè)卩l(xiāng)村生活中的溫暖與掙扎、光明與黑暗，以及彼此之間深深的牽絆，讓觀眾始終沉浸其中，無法移開目光……”

作為上海電影集團(tuán)“新人新作計(jì)劃”孵化的重點(diǎn)項(xiàng)目，《生息之地》從劇本創(chuàng)投到國(guó)際獲獎(jiǎng)，全程彰顯“上海出品”對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的堅(jiān)守。影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，相當(dāng)高的比例來自上海電影學(xué)院，而新一代的“學(xué)院派”們，也在用扎根土地的創(chuàng)作，深耕現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)代表達(dá)。

據(jù)悉，拍攝《生息之地》時(shí)，劇組住在老鄉(xiāng)家，演員是當(dāng)?shù)卮迕瘢B道具都是從村民倉庫淘來的老物件。這種創(chuàng)作方式或許不夠“工業(yè)化”，卻讓作品帶著泥土的溫度。

《生息之地》劇照

《生息之地》聚焦一個(gè)普通村莊的四季日常。春耕時(shí)揚(yáng)起的塵土、葬禮上撕心裂肺的哭喪、孩童在麥垛間追逐的身影，這些細(xì)節(jié)讓人仿佛置身90年代的豫東平原。素人演員的方言對(duì)白和略顯笨拙的表演，反而讓故事更接近生活的真實(shí)肌理。葬禮與婚禮的交叉剪輯、長(zhǎng)鏡頭下老牛犁地的節(jié)奏，這些看似平淡的畫面，藏著中國(guó)鄉(xiāng)村特有的生命哲學(xué)。

北京電影學(xué)院教授黃丹看片后評(píng)價(jià)，“這是個(gè)典型的鄉(xiāng)村故事，而且是一個(gè)從兒童成長(zhǎng)的視角切入鄉(xiāng)村社會(huì)肌理的故事。”他談到，整部影片在敘事上具有很強(qiáng)的一種辨識(shí)度，呈現(xiàn)出一種雙重性——既有正經(jīng)歷快速轉(zhuǎn)型這一時(shí)代浪潮中對(duì)鄉(xiāng)土倫理的恪守與變遷，又將這種敘事以個(gè)人化敘事的方式，嵌套在祖孫兩代人的代際沖突中，延伸出人與鄉(xiāng)土的關(guān)系，形成一種成長(zhǎng)敘事，“讓10歲男孩徐闖的個(gè)體成長(zhǎng)，與鄉(xiāng)村的集體變遷形成了一種互文，讓個(gè)體敘事與宏大敘事之間相得益彰?！?/p>

黃丹指出，相較于過往許多中國(guó)鄉(xiāng)村題材電影慣有的用“符號(hào)化隱喻”指涉主旨并驅(qū)動(dòng)敘事，《生息之地》返璞歸真地完成了“去符號(hào)化”，而以“詩性隱喻”取而代之。“影片從敘事節(jié)奏到影調(diào)風(fēng)格，都是不疾不徐，娓娓道來。整部電影并非是依賴某種奇觀式的文化想象，也不是借助符號(hào)化的人物和場(chǎng)景，而是以豐富的情景細(xì)節(jié)和情動(dòng)來驅(qū)動(dòng)敘事，這樣可以不動(dòng)聲色的拉觀眾入場(chǎng)，而非強(qiáng)化一種刻意用力的表達(dá)?！?/p>

影片中“拖拉機(jī)深陷土地”的詩性隱喻令黃丹印象深刻，“這其實(shí)是人類面對(duì)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型時(shí)普遍的一種代際焦慮。”但影片沒有刻意渲染悲情，而是通過“葬禮不悲、婚禮不喜”的克制表達(dá)，展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民溫良隱忍的民族生命力。

《生息之地》劇照

除了本身電影的故事和美學(xué)，影片的創(chuàng)作方法也質(zhì)樸而充滿匠心，甚至可以說，本身就是一場(chǎng)對(duì)土地虔誠的儀式。劇組在河南商丘酂城鎮(zhèn)駐扎整年，拍攝與麥苗生長(zhǎng)同步。攝制團(tuán)隊(duì)走遍30余個(gè)自然村，采集方言樣本逾千條，復(fù)原出已消失二十年的木制農(nóng)具。

早在兩年前的創(chuàng)投階段，北京電影學(xué)院文學(xué)系教授薛曉路就作為金雞創(chuàng)投的評(píng)審對(duì)《生息之地》不吝贊美。她曾在點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)表示，“這么多非職業(yè)演員都是你一個(gè)家庭一個(gè)家庭地選出來，這太值得尊敬了。”當(dāng)時(shí)她還以北京電影學(xué)院教師的身份表示，“特別希望有機(jī)會(huì)請(qǐng)你來講一次課，從編劇的角度、從演員的角度，如何把文字呈現(xiàn)出來，如何與演員溝通，這對(duì)于讓電影學(xué)院的學(xué)生了解如何將一個(gè)個(gè)構(gòu)思實(shí)現(xiàn)，是非常好的案例。”

青年影評(píng)人水怪在柏林第一時(shí)間看片后感嘆，“真是振奮人心又讓人肅然起敬的青年表達(dá)”。在水怪看來《生息之地》是一部“有著全新的、鮮有的視角，有著對(duì)中國(guó)農(nóng)村歷史深刻洞察力的野心之作”，“片中的婚喪嫁娶，生死相繼若要去嫁接和類比城市中產(chǎn)的人生困頓，甚至是過于輕飄的。它當(dāng)然也更不是所謂的風(fēng)俗奇觀，是非常罕見的由內(nèi)生長(zhǎng)出來的農(nóng)村群像。”

黃丹談到影片中“日常又史詩”的處理手法令他印象尤為深刻：“四季更迭的時(shí)間軸，將春耕秋收、婚喪嫁娶等日常生活的細(xì)枝末節(jié)嵌入線性敘事，形成‘日常史詩’的獨(dú)特審美。”“影片呈現(xiàn)出‘于無聲處聽驚雷’的厚重感。”

同時(shí)，黃丹特別提到該片的“當(dāng)代性”，“《生息之地》的當(dāng)代性，更多的體現(xiàn)在影片的書寫觀念和表達(dá)方式上。相較于過往許多中國(guó)鄉(xiāng)村題材電影依賴用‘符號(hào)化隱喻’指涉主旨并驅(qū)動(dòng)敘事，《生息之地》反而返璞歸真的完成了‘去符號(hào)化’，而以‘詩性隱喻’取而代之。影片從敘事節(jié)奏到影調(diào)風(fēng)格，都是不疾不徐，娓娓道來。整部電影并非依賴某種奇觀式的文化想象，也不借助符號(hào)化的人物和場(chǎng)景，而是以豐富的情景細(xì)節(jié)和情動(dòng)來驅(qū)動(dòng)敘事，這樣可以不動(dòng)聲色的拉觀眾入場(chǎng)，而非強(qiáng)化一種刻意用力的表達(dá)。”該片“既準(zhǔn)確的描繪了鄉(xiāng)土中國(guó)的文化肌理，同時(shí)也延伸出一種借由‘幾代人社區(qū)的留存與流變’而形成的跨文化共鳴”。

此次，中國(guó)電影時(shí)隔多年再度摘得柏林電影的重要?jiǎng)?chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)，令業(yè)界振奮?！霸诋?dāng)下全球影壇趨向奇觀化與類型化的浪潮中，《生息之地》證明了創(chuàng)作的本質(zhì)，即‘最本真的生活肌理，恰恰是最具穿透力的藝術(shù)語言’，這種創(chuàng)作姿態(tài)，或許也正是中國(guó)電影從‘文化輸出’邁向‘文明對(duì)話’的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折?！?/p>

對(duì)于這部載譽(yù)歸來的影片，黃丹也十分期待它能盡快與國(guó)內(nèi)觀眾見面?！爸袊?guó)電影無論從市場(chǎng)屬性還是文化屬性，都需要這樣沉得下來的電影來豐富我們的電影審美形態(tài)。一個(gè)生猛又細(xì)膩的袒露鄉(xiāng)土社會(huì)的電影，并不止于鄉(xiāng)土，而是會(huì)關(guān)照每個(gè)個(gè)體。我覺得《生息之地》是讓中國(guó)觀眾的視線能夠重回鄉(xiāng)土、關(guān)照當(dāng)下，也促使大家共同思考，對(duì)‘當(dāng)今的中國(guó)如何講述鄉(xiāng)村’的回溯，提供了一種可能性?！?/p>