如何讓龐雜而瑣碎的生活，顯得高級？

2025-03-13 13:31

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

快！第一反應(yīng)這是什么品牌？

我敢打賭，80%的朋友一定因?yàn)檫@經(jīng)典的藍(lán)黃配色和標(biāo)準(zhǔn)字體而第一反應(yīng)是——

宜！家?。?！

是的，這個(gè)遍布全球的家具品牌可能是許多朋友對“北歐設(shè)計(jì)”的第一印象。

我們所熟知的北歐設(shè)計(jì)美學(xué)追求極簡主義，崇尚自然，強(qiáng)調(diào)功能性與人性化的優(yōu)雅。

但注意（敲黑板），北歐風(fēng)中的“輕視任何浮夸的舉止，以及對于物質(zhì)成就的炫耀”并不等同于刻板印象中的“白茫茫+原木色”。

因?yàn)楸睔W特色遠(yuǎn)不止于此，無論是親身游歷還是從書上讀到網(wǎng)上看到，經(jīng)典北歐印象還有——

在歷史書和電影里占據(jù)一席之地的維京海盜、迷人的藍(lán)調(diào)時(shí)刻與粉色天空、廣闊的大海與遠(yuǎn)方的鯨群、峽灣上空得天獨(dú)厚的絕美極光，以及……社恐但幸福的芬蘭人（這不是本篇重點(diǎn)吧啊喂！

浪漫的粉色天空vs幽暗的綠色極光，多么瀟灑的顏色運(yùn)用！

這種明快的大色塊和趣味形狀不禁讓人想起Marimekko，對就是大花朵那個(gè)品牌，之前跟優(yōu)衣庫出過聯(lián)名。

這也是純正北歐風(fēng)味！

所以朋友們，拋開腦海中以為的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格，讓我們攜手探索，真正的北歐設(shè)計(jì)吧。

北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)濫觴于1925年在巴黎召開的國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)上的瑞典展館。在這次具有里程碑意義的展覽上誕生了“裝飾藝術(shù)”一詞，不過，用于描述一種全新的北歐式的現(xiàn)代新古典主義風(fēng)格的“瑞典式優(yōu)雅”一詞也是在當(dāng)時(shí)被創(chuàng)造出來的。

這種風(fēng)格在形式上的簡潔性為20世紀(jì)30年代早期的北歐功能主義埋下了伏筆。20世紀(jì)20年代發(fā)源于德國和法國，在設(shè)計(jì)和建筑學(xué)科上被稱為現(xiàn)代主義的理性方法曾對北歐國家的設(shè)計(jì)師和建筑師們產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

他們一方面遵循其形式追隨功能的原則，又將特有的北歐設(shè)計(jì)感性融入其中，因此他們對于現(xiàn)代主義的解讀少了些教條主義，多了些以人為本。

1925年巴黎

國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)郵票

北歐對高質(zhì)量的日常用品的推崇背后是人文主義，這使現(xiàn)代主義在當(dāng)?shù)氐玫搅肆硪环N解讀。

正如芬蘭現(xiàn)代建筑大師阿爾瓦·阿爾托援引威廉·莫里斯所說過的話：

“每一座房屋、每一處建筑都應(yīng)該是

我們?yōu)槿藗兘ㄔ烊碎g天堂而努力的產(chǎn)物?！?/em>

阿爾瓦·阿爾托
時(shí)至今日，北歐設(shè)計(jì)堅(jiān)持功能實(shí)用、忠于材料、美學(xué)造詣、精美做工、情感共鳴、社會(huì)責(zé)任和親民價(jià)格的“好設(shè)計(jì)”理念，仍繼續(xù)引領(lǐng)著設(shè)計(jì)倫理。
這種精神與信仰傳承深植與北歐設(shè)計(jì)師的靈魂中，他們將此獨(dú)特的氣質(zhì)融入林林總總的各種設(shè)計(jì)中。
雷克雅未克大教堂
每一個(gè)去雷克雅未克的旅行者都會(huì)驚訝于雷克雅未克大教堂極富表現(xiàn)力的氣勢。
這座路德宗教堂位于冰島中心多風(fēng)的首都，風(fēng)格上屬于原始樸野主義，由鋼筋混凝土構(gòu)成。
它由冰島的國家官方建筑師格維茲永·薩穆埃爾松于1937年設(shè)計(jì)，其建筑靈感經(jīng)常來源于這個(gè)令人驚艷的冰與火之國的天然地質(zhì)結(jié)構(gòu)。
或許格維茲永是被冰島南部黑瀑布的玄武巖石柱深深打動(dòng)，那些奇妙的柱狀交匯結(jié)構(gòu)使他為雷克雅未克大教堂設(shè)計(jì)出了高聳的尖塔。
雷克雅未克大教堂
由格維茲永·薩穆埃爾松設(shè)計(jì)
委任于1937年，修建于1943至1986年
半圓壁龕與拱形天花板的局部
斯德哥爾摩市立圖書館
20世紀(jì)初，斯德哥爾摩市決定建造一座公共圖書館，埃里克·貢納爾·阿斯普隆德成為了它的設(shè)計(jì)師。
圖書館的選址緊鄰著一座陡峭的山丘，阿斯普隆德?lián)乃鼤?huì)在視覺上壓迫自己的建筑，于是選擇了一種幾何對稱性強(qiáng)烈的緊湊結(jié)構(gòu)。
最終完工的粉刷成橘色、體量龐大的圖書館（設(shè)計(jì)并建造于1918至1927年間）是一次抽象形式的大膽實(shí)踐，融合了古典的形式與現(xiàn)代的簡約——這是總能在北歐建筑與設(shè)計(jì)中找到的主題。
斯德哥爾摩市立圖書館
由埃里克·貢納爾·阿斯普隆德設(shè)計(jì)
完工于1927年
英瓦爾·坎普拉德
把英瓦爾·坎普拉德成為“北歐美學(xué)推廣者”或許并不過分，原因是他締造了為大多數(shù)人締造美好生活的品牌——宜家。
1943年他創(chuàng)辦了宜家郵購公司，售賣鉛筆、明信片還有其他小商品。五年后，坎普拉德開始研究出售家具的可能，因?yàn)楹芏喈?dāng)?shù)氐霓r(nóng)民在空余時(shí)間制作家具以貼補(bǔ)家用。
1951年，第一本宜家產(chǎn)品目錄問世，四年后第一件宜家設(shè)計(jì)的家具發(fā)布。伊利斯·隆格倫在1953年加入宜家后，創(chuàng)作了公司20世紀(jì)50年代的許多設(shè)計(jì)，其中包括“泰馬”書柜。
“泰馬”書柜/櫥柜架單元
伊利斯·隆格倫為宜家設(shè)計(jì)，1955年
英韋·?？怂固貍?/strong>
1999年，瑞典設(shè)計(jì)雜志《甜蜜的家》請讀者投票選出他們最喜愛的20世紀(jì)家具。
讀者們選擇了“拉米諾”休閑椅，一件以其優(yōu)雅造型和以人為本的實(shí)用功能凝聚了20世紀(jì)中期北歐現(xiàn)代主義精髓的設(shè)計(jì)。
“拉米諾”休閑椅和腳凳
由英韋·?？怂固貍愒O(shè)計(jì)，1956年
它的創(chuàng)作者英韋·?？怂固貍惿谌鸬淠喜康乃鼓m，年僅13歲就開始在當(dāng)?shù)氐募揖邚S做工。
他的木工天賦以及這一早早工作的經(jīng)歷使他對材質(zhì)和工藝有了深入的理解，這在他后來從事設(shè)計(jì)時(shí)得到了很好的發(fā)揮。
“阿爾卡”椅（Arka）
由英韋·?？怂固貍愒O(shè)計(jì)，1955年
?？怂固貍愑?945年與他人在瓦格呂德合辦了斯韋德斯。在這一時(shí)期他設(shè)計(jì)了超過一百五十件不同的家具、燈具和紡織品，并成功實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)。
關(guān)鍵在于埃克斯特倫能將傳統(tǒng)工藝中的品質(zhì)與美感移植到適合工業(yè)生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。
不過除此之外，是他對簡潔的追求讓他的家具與眾不同，因?yàn)榫拖袼f的：
“一個(gè)成熟到可以欣賞簡約的人
不需要龐雜的器具來過好生活，
不僅身體不需要、靈魂也不需要”。
檀木與層壓板餐具柜
由阿爾內(nèi)·沃德爾設(shè)計(jì)，20世紀(jì)50年代
阿爾托花瓶
阿爾托花瓶是革命性的，因?yàn)樗ɡ藸?、生物形態(tài)的造型意味著鮮花擺放在里面時(shí)會(huì)分散開來，而不會(huì)排列的筆直像花束一樣，這使得花朵的分布更為自然。
這一開創(chuàng)性設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)草圖上，標(biāo)題被阿爾托起作 “因紐特女人的皮褲”，十分令人好奇。
不過，因?yàn)榘柾惺且幻貓D繪制員的兒子，花瓶非對稱的輪廓實(shí)際上可能是受到以星羅棋布的湖泊聞名的芬蘭風(fēng)景的啟發(fā)。
非常有趣的是，“Aalto”一詞在芬蘭語里意思是 “波浪”，所以這件設(shè)計(jì)也有可能是關(guān)于他姓氏的一次文字游戲。
顯然，它的輪廓讓人聯(lián)想到海水沿著岸邊潮起潮落的景象。
愛德華·哈爾德
愛德華·哈爾德在法國曾求學(xué)于后印象主義藝術(shù)家亨利·馬蒂斯，這段經(jīng)歷對他藝術(shù)玻璃品的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新具有深刻的風(fēng)格上的影響。
哈爾德在1917年受聘于奧勒福什，創(chuàng)作 “日常生活的優(yōu)美物品”，并開始設(shè)計(jì)展現(xiàn)出馬蒂斯表現(xiàn)主義影響的雕花玻璃器皿。
然而到了20世紀(jì)20年代末和30年代，他已經(jīng)從 “瑞典式優(yōu)雅”風(fēng)格轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作更風(fēng)格大膽、有現(xiàn)代主義特征的容器。
1933年，他被任命為奧勒福什的總經(jīng)理，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，玻璃廠在第二次世界大戰(zhàn)期間克服出口銳減和物資短缺，仍然維持生產(chǎn)。
在這期間，哈爾德研發(fā)出了兩種創(chuàng)新的工藝：滑動(dòng)格拉爾和魚形格拉爾。前者在彩色玻璃夾層上雕出隆起，然后將其封在透明玻璃中；后者則在容器厚厚的玻璃壁中創(chuàng)作出如繪畫一樣的景觀。
此處展示的充滿活力的設(shè)計(jì)就是運(yùn)用這些工藝在20世紀(jì)50年代中期創(chuàng)作的，它們證明了哈爾德以玻璃為表現(xiàn)媒介的精湛技藝。
魚形格拉爾花瓶
由愛德華·哈爾德設(shè)計(jì)，1936年
滑動(dòng)格拉爾花碗
由愛德華·哈爾德設(shè)計(jì)，1954年
滑動(dòng)格拉爾花瓶
由愛德華﹒哈爾德設(shè)計(jì)，1954年
除了建筑、家具和日常器皿，北歐設(shè)計(jì)在其他領(lǐng)域也保持自己的風(fēng)格，而北歐設(shè)計(jì)之所以動(dòng)人，是因?yàn)槠鋬?nèi)在的真誠，這份誠意是對“好設(shè)計(jì)”理念的例證。
如果想全面了解北歐設(shè)計(jì)的精粹，這本書是很不錯(cuò)的選擇——
現(xiàn)代北歐設(shè)計(jì)全書
[英] 夏洛特·菲爾 / 著
[英] 彼得·菲爾 / 著
[瑞典] 馬格努斯·恩隆德 / 著
華中科技大學(xué)出版社 / 有書至美
在北歐，好的設(shè)計(jì)是真正為提高生活質(zhì)量而精工細(xì)作，而擁有它們是每個(gè)人與生俱來的權(quán)利。
本書匯總并整理了丹麥、瑞典、芬蘭、挪威、冰島北歐5國自20世紀(jì)初以來包括建筑、家具、燈具、玻璃制品、陶瓷、金屬制品、木制品、塑料制品、紡織品、珠寶首飾和平面設(shè)計(jì)11大品類的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程及經(jīng)典作品。
來自北歐的純粹創(chuàng)意，1000余幅高品質(zhì)設(shè)計(jì)作品插圖，它將成為所有設(shè)計(jì)師、收藏家以及關(guān)注生活品質(zhì)的讀者們詳盡全面的“好設(shè)計(jì)”資料庫和探尋生活之美的靈感之源。