今天是上海程十發(fā)美術(shù)館“游刃乾坤——近現(xiàn)代海派篆刻的崛起暨來(lái)楚生 陳巨來(lái) 葉潞淵篆刻學(xué)術(shù)特展”的最后一天。這一展覽聚焦了來(lái)楚生、陳巨來(lái)、葉潞淵三大海派篆刻名家的藝術(shù)歷程，也是近年來(lái)規(guī)模較大的一次篆刻學(xué)術(shù)展。

4月2日，上海中國(guó)畫(huà)院研究部、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書(shū)法系舉辦了一場(chǎng)“春浪動(dòng)金罍”海派篆刻學(xué)術(shù)座談會(huì)，邀請(qǐng)知名篆刻家、西泠印社副社長(zhǎng)童衍方以“印藝瑣談”為題，講述來(lái)楚生、陳巨來(lái)、葉潞淵三人的藝術(shù)成就。在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，童衍方也結(jié)合了自身收藏，講述了他與三位篆刻大家的交往。

與來(lái)楚生的師生往來(lái)

來(lái)楚生、陳巨來(lái)、葉潞淵三人同為上海中國(guó)畫(huà)院第一批畫(huà)師，又都是西泠印社社員，在篆刻界的知名度可謂不言而喻。其中，來(lái)楚生是近現(xiàn)代繼吳昌碩、齊白石之后又一在書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻上都取得極高成就的大家，他對(duì)先秦古璽、漢魏將軍印、明清流派印皆有極深的研究。其縱橫恣肆、渾樸雄厚的大寫(xiě)意印風(fēng)，獨(dú)辟蹊徑，為后世印家開(kāi)一法門(mén)。

中年時(shí)期的來(lái)楚生在家中治印

1968年，童衍方先后結(jié)識(shí)了若瓢、唐云與來(lái)楚生，并成為三位先生的弟子。如今，作為收藏家的童衍方也著力于收集老師的書(shū)法篆刻作品，希望以此學(xué)習(xí)，并宣傳恩師的藝術(shù)成就與藝術(shù)品德。

來(lái)楚生的肖形印是印林中的瑰麗奇葩，其肖形印題材極廣，除生肖、佛像、人像外，花卉、草蟲(chóng)及故事、成語(yǔ)等，筆簡(jiǎn)意賅，神態(tài)畢具，妙趣橫生。來(lái)楚生對(duì)于肖形印的論述是簡(jiǎn)明精辟的，他說(shuō)：“肖形印不求甚肖，不宜不肖，肖之甚近俗，不肖則離。要能善體物情，把持特征，于似肖非肖中求肖則得之矣。”

童衍方“印藝瑣談”講座

在講座活動(dòng)中，童衍方分享了多件自己收藏的來(lái)楚生篆刻作品，講述了藏品背后的故事：

“在刻繪佛像的印中，可見(jiàn)其用刀爽利，但也能表達(dá)佛像衣紋的柔軟質(zhì)感。在多人造型中，他輕而易舉地把不同質(zhì)感區(qū)分出來(lái)；而在刻繪老虎的印中，也表現(xiàn)了虎爪的柔軟感，簡(jiǎn)單幾刀，刻出了老虎胸口的鬃毛質(zhì)感。

來(lái)楚生篆刻作品

來(lái)楚生篆刻作品

“1973年，我得到一方質(zhì)地很好的石頭，上方有點(diǎn)裂痕，沒(méi)有磨平。我覺(jué)得這個(gè)樣子非常好，就帶去給來(lái)先生看。他看完后就在上面刻了我全家的生肖，有蛇、兔子、猴、豬、狗，豬和狗分別是我和我太太的生肖，猴子是我母親的生肖。從漢代的青龍、白虎、朱雀、玄武一直到發(fā)展到生肖合刻一印，這是來(lái)先生的大創(chuàng)舉。

來(lái)楚生篆刻作品，左圖為來(lái)楚生為童衍方刻的全家肖像印

“1950年代，來(lái)先生也跟其他書(shū)畫(huà)家一樣，創(chuàng)作了許多新題材。比如，我收藏的刻有打腰鼓的人，讀報(bào)主題的圖案，一方刻有蜘蛛和蜘蛛網(wǎng)的印是來(lái)先生和唐云合作的。這些印章都是’舊瓶新酒’。

“有一方印是我與來(lái)先生合作的，刻杜少陵詩(shī)句“門(mén)庭畏客頻”。那是70年代的某一天，來(lái)先生朋友問(wèn)及學(xué)生的水平。于是來(lái)先生寫(xiě)完印稿后，說(shuō)’小童刻’。后來(lái)來(lái)先生把這方章送我留作紀(jì)念。當(dāng)然，來(lái)先生在章上動(dòng)過(guò)刀的，最精彩幾處就出自他手。

來(lái)楚生篆刻作品，右圖為刻“打腰鼓”

《然犀室印學(xué)心印》手稿

“他送我的《然犀室印學(xué)心印》手稿則記錄了來(lái)楚生在篆刻上的創(chuàng)作心得與理念，手稿內(nèi)的印章案例皆為來(lái)先生用紅筆勾描所得?！?/p>

將來(lái)楚生的肖形印與文字印并觀，可以看出來(lái)先生用刀、布白的統(tǒng)一性，可謂“一以貫之”，“字”即是“畫(huà)”，“畫(huà)”亦是“字”，洵是大家手筆。講座中，童衍方也講述了多件書(shū)法、繪畫(huà)作品背后的故事。其中，《毛主席送瘟神二首》寫(xiě)于對(duì)聯(lián)紙上?！?0年代，我為朋友刻了一方小章，朋友贈(zèng)我一副很好的空白對(duì)聯(lián)。當(dāng)時(shí)紙張精貴，我舍不得寫(xiě)，就將紙橫過(guò)來(lái)，在上面打好格子，請(qǐng)來(lái)先生寫(xiě)字。對(duì)聯(lián)中的另一張，則是來(lái)先生提議請(qǐng)張大壯先生畫(huà)畫(huà)。于是，一副空白對(duì)聯(lián)變身成了兩幅很好的作品。另一件作品寫(xiě)于1973年。當(dāng)時(shí)他正在學(xué)習(xí)漢簡(jiǎn)，我?guī)ヒ粡埶矏?ài)的薄紙，請(qǐng)他不要打格子，隨心寫(xiě)，并以隸書(shū)落款。這是我終生難忘的，幸福的事情?！贝送?，還有一本來(lái)楚生的冊(cè)頁(yè)，唐云題寫(xiě)“活色生香”，則是童衍方以一張林風(fēng)眠作品與人交換所得。

來(lái)楚生《毛主席送瘟神二首》（局部）

2024年12月是來(lái)楚生誕辰120周年，2025年2月則是其逝世50周年。為紀(jì)念恩師，童衍方集數(shù)十年悉心收藏，臻選出來(lái)楚生篆刻作品八十方，輯拓了《寶甓齋藏·然犀室印跡》印譜，為學(xué)界深入探究來(lái)楚生的篆刻藝術(shù)提供了一手資料。“今天在書(shū)法篆刻上取得的一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)，可以說(shuō)是恩師所賜，這是要感銘一生的。”童衍方說(shuō)。

《寶甓齋藏·然犀室印跡》印譜

為陳巨來(lái)貼印譜

與來(lái)楚生大刀闊斧的寫(xiě)意一路形成鮮明對(duì)比的是陳巨來(lái)的精工一路印作。陳巨來(lái)，原名斝，字巨來(lái)，后以字行，號(hào)墑齋，別署安持。他的作品備受名家雅士推崇，求印者絡(luò)繹不絕，往來(lái)皆一時(shí)俊彥，與張大千、溥心畬等人交誼深厚，常為他們治印，諸多佳作隨這些名家畫(huà)作流傳四方。如其篆刻的“第一希有”印章就經(jīng)葉恭綽之手，印在王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》上。

晚年陳巨來(lái)在家中治印

左側(cè)為陳巨來(lái)刻“第一希有”

在學(xué)習(xí)篆刻上，陳巨來(lái)早年師從篆刻名家趙叔孺，得其真?zhèn)鳎c此同時(shí)，他潛心鉆研古璽漢印及明清流派印風(fēng)，汲取各家精華。由趙叔孺介紹，陳巨來(lái)得識(shí)富于收藏的吳湖帆，后者慷慨將家藏汪關(guān)《寶印齋印式》十二冊(cè)借予參考，經(jīng)潛心研究七個(gè)寒暑，使他的治印爐火純青，更為工穩(wěn)老當(dāng)。之后，陳巨來(lái)又得見(jiàn)平湖葛書(shū)征輯《元明清三代象牙犀角印存》，便專(zhuān)攻元朱文。趙叔孺贊他“刻印醇厚，元朱文為近代第一”，這句話(huà)也廣為流傳，成了他的“標(biāo)簽”。

（左）趙叔孺贊陳巨來(lái)“刻印醇厚，元朱文為近代第一”

對(duì)于陳巨來(lái)的篆刻，童衍方說(shuō)，“他將學(xué)習(xí)樣本反復(fù)勾刻，是狠下過(guò)功夫的。他勾刻的東西與原作相比，是絲毫不少，所以他精致到底，細(xì)致到底，并把這些特質(zhì)反映到自己的作品里。”

在講座中，童衍方講述了為陳巨來(lái)貼印譜的往事：“巨來(lái)先生是嚴(yán)謹(jǐn)至極的，其‘安持精舍’自篆齋名作品，一絲不茍，精美無(wú)比。過(guò)去，上海中國(guó)畫(huà)院一直舉辦迎春畫(huà)展。他經(jīng)常認(rèn)為展覽中的印譜貼得不好，不滿(mǎn)意。1978年，我進(jìn)入畫(huà)院，在迎春畫(huà)展中負(fù)責(zé)幫他貼印譜。這一次，他很滿(mǎn)意，說(shuō)我貼得好。1982年，當(dāng)出版社要出版其《安持精舍印冣》時(shí)，他曾讓我去幫忙把關(guān)?！?/p>

《安持精舍印冣》

《安持精舍印冣》出版后，陳巨來(lái)贈(zèng)送一本給童衍方，扉頁(yè)題寫(xiě)：“衍方同志大方家雅正。壬戌十二月廿六日，陳巨來(lái)敬贈(zèng)，時(shí)年七十有八?！?/p>

陳巨來(lái)也愛(ài)畫(huà)松，曾自制“巨來(lái)畫(huà)松”印章，充分展現(xiàn)了元朱文的精髓。講座中，童衍方也展示了陳巨來(lái)贈(zèng)與的松樹(shù)小畫(huà)，用筆工整、一絲不茍。

陳巨來(lái)贈(zèng)予童衍方的松樹(shù)圖

中正平和的葉潞淵

葉潞淵，名豐，以字行，江蘇吳縣人，十三歲時(shí)進(jìn)福泰錢(qián)莊習(xí)金融業(yè)，先后任記賬員、營(yíng)業(yè)員。之后，他又移職四明銀行，歷充出納主任、襄理、副經(jīng)理，至上世紀(jì)五十年代初私營(yíng)銀行被改造止。相比金融，他更愛(ài)藝術(shù)。16歲時(shí)，他從師趙叔孺，在工作之余，恒趨侍左右，敬聆作畫(huà)治印要訣。經(jīng)過(guò)三十余年的辛勤治藝，享有盛名，并于一九五六年上海中國(guó)畫(huà)院成立之際被聘為畫(huà)師。

葉潞淵

葉潞淵與陳巨來(lái)雖共同師從趙叔孺，但兩人取法并不同，前者對(duì)皖派、浙派篆刻都有極深的研究，又對(duì)秦漢印研究也是下了大的氣力，功深力厚。童衍方說(shuō)，“他的篆刻，不論何種風(fēng)格，都透出耐看的氣象。每作一印，絕不草率，兼取眾妙，融會(huì)貫通，必周詳完備而后可?？傮w來(lái)說(shuō)，他的印風(fēng)在工放之間，中正平和。與來(lái)先生、巨來(lái)先生各擅勝場(chǎng)?！?/p>

由于殷實(shí)的家境，葉潞淵收集了不少明清流派印的原作，尤以“西泠后四家”為珍。為了學(xué)習(xí)，他也收藏印譜，后將部分藏品捐獻(xiàn)給上海中國(guó)畫(huà)院。作為畫(huà)院同事，童衍方曾參與捐贈(zèng)的整理工作，獲益良多。

葉潞淵《靜樂(lè)簃印稿》

回顧往事，童衍方說(shuō)，“葉先生是三人中最長(zhǎng)壽的，活到88歲。他們的藝術(shù)風(fēng)格不一樣，行事方式也不一樣，性格更加不一樣。葉先生從不睡午覺(jué)，是一個(gè)非常安靜的人。同時(shí)，他和朋友們的關(guān)系都很好。比如，他與另一位篆刻家王福庵交誼甚篤，經(jīng)后者介紹而借得陳漢第藏《伏廬藏印》。這一印譜含600多方印，葉先生能從陳漢弟處借閱兩年，可見(jiàn)他有很好的信譽(yù)。”

葉潞淵篆刻作品

在童衍方的藏印中，有一方來(lái)楚生為葉潞淵刻的“葉豐之犀”印?！坝幸惶欤襾?lái)到葉先生家，想借回去看看。葉先生說(shuō)，‘沒(méi)問(wèn)題，你可以進(jìn)一步提要求’。我說(shuō)，’進(jìn)一步要求就是送給我了?！~先生說(shuō)他就是這個(gè)意思，就把這方印送給我了?！?/p>

《銅鼓書(shū)堂藏印》共四冊(cè)，是查禮將諸印按時(shí)代順序排列成譜而編成的書(shū)籍，內(nèi)容豐富?！叭~先生曾跟我講起他買(mǎi)到過(guò)一本《銅鼓書(shū)堂藏印》，后他做了題跋。1987年，我搬新家，住在4樓，他就親自登門(mén)，將這本書(shū)籍贈(zèng)予我，很使人感動(dòng)?！蓖芊交貞浀?。

葉潞淵贈(zèng)童衍方的《銅鼓書(shū)堂藏印》

葉潞淵 花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)

此外，葉潞淵受其師趙叔孺的影響，對(duì)繪畫(huà)投入了大量精力，多作惲南田沒(méi)骨設(shè)色一派，清雅明麗。與其篆刻取法實(shí)是一鼻孔出氣，大為相合。

“春浪動(dòng)金罍”海派篆刻學(xué)術(shù)座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于“游刃乾坤”特展和此次“春浪動(dòng)金罍”活動(dòng)，童衍方說(shuō)，“近年來(lái)，隨著金石學(xué)熱度的不斷升溫，篆刻已然成為藝術(shù)領(lǐng)域極受關(guān)注的門(mén)類(lèi)?，F(xiàn)在，大家的創(chuàng)作思想活躍，對(duì)于篆刻的熱情也達(dá)到了新高度。繼承傳統(tǒng)，發(fā)展篆刻藝術(shù)，成為現(xiàn)在及將來(lái)藝術(shù)發(fā)展的一項(xiàng)課題?！?/p>

“觀看三人的作品是很有啟發(fā)性的。他們根據(jù)自身個(gè)性選擇各自的道路并堅(jiān)持走下去。在篆刻之外，他們?cè)跁?shū)法上下功夫，會(huì)去畫(huà)畫(huà)，以尋找一種通感。如今，他們的作品成為了很好的范本，展示了學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的途徑?！蓖芊娇偨Y(jié)道。