鏡象娛樂(lè)

文丨栗子酒

“我站在故事開(kāi)頭，望向他們必死的結(jié)局?！?/p>

更新的集數(shù)越多，這句意難平的話就在彈幕里被提及得越頻繁。很少有一部劇中，群像的每一個(gè)人都豐滿立體，鮮活生動(dòng)；也很少有劇能把BE刻畫(huà)得如此細(xì)膩?zhàn)ト?，即使各自的命運(yùn)已經(jīng)注定，也讓人忍不住、不死心，想看到最后一刻。

《淮水竹亭》似乎就是這樣一個(gè)“矛盾結(jié)合體”，劇中的人物成長(zhǎng)、群像高光，總是與悲情色彩交融。從碧落城王權(quán)弘業(yè)、東方淮竹一行人合力對(duì)抗天妖九惑，到御妖國(guó)揭開(kāi)新的謎題，青木媛、張正等更多人的故事線展開(kāi)，這種悲情底色反而愈漸濃烈了。

伴隨著劇集熱度持續(xù)走高，越來(lái)越多觀眾也被拉入劇中宏大的東方俠情敘事中，期待著勇敢無(wú)畏、意氣風(fēng)發(fā)的這群人，或許真的可能寫(xiě)出另一種結(jié)局。

高光與虐點(diǎn)交織

有血有肉的人物群像立住了

最新的故事線中，淮竹終于得知了自己身世的真相，青木媛與張正的感情線也開(kāi)始朝著好的方向發(fā)展。但此前埋的伏筆再起，阿娜顏卷土重來(lái)，王權(quán)、淮竹、青木媛聯(lián)手，張正隨后加入，危難時(shí)刻，青木媛摘下了封印體內(nèi)妖毒的手鐲，拼死一戰(zhàn)，群像敘事也由此再度拉出新的閃光點(diǎn)。

不知不覺(jué)中，從前期對(duì)各個(gè)人物性格的細(xì)化鋪陳，到碧落城面具團(tuán)合力戰(zhàn)九惑的群像高光，再到御妖國(guó)展開(kāi)新的情節(jié)脈絡(luò)，觀眾與劇中每個(gè)人物之間的連接愈發(fā)緊密，群像魅力也逐漸成為《淮水竹亭》最抓人眼球的點(diǎn)。

這其實(shí)也不難理解。從整體觀感上說(shuō)，《淮水竹亭》本就是一出群像戲，劇中涉及各種勢(shì)力、團(tuán)體，自然地帶出多個(gè)人物，群像敘事貫穿整個(gè)故事的發(fā)展，在一個(gè)接一個(gè)的副本中，劇集在每一個(gè)人物身上都給出充足的敘事空間，不同側(cè)重地去展示性格特質(zhì)、成長(zhǎng)經(jīng)歷、個(gè)人選擇與命運(yùn)推向，讓每一個(gè)人物都有血有肉，立體多元。

劇中幾乎每個(gè)人物都有兩種身份，或兩個(gè)性格。即便把單個(gè)角色拿出來(lái)看，都能清晰地看到有來(lái)處，有高光，有落點(diǎn)，有延伸的完整人物敘事。這樣的處理，使得每個(gè)角色的人物弧光被填得很飽滿，甚至是很多戲份沒(méi)有那么重的角色，也能在足夠具象的描繪下，讓人印象深刻。

就像在前期，《淮水竹亭》通過(guò)很多面具團(tuán)的相處細(xì)節(jié)，去塑造四弟李去濁陽(yáng)光開(kāi)朗、碎嘴子、樂(lè)觀不內(nèi)耗的人物形象，觀眾也能夠看出他一直被哥哥們保護(hù)得很好。但當(dāng)碧落城的篇章開(kāi)啟，弘業(yè)、阿醉等人見(jiàn)到20年后的李去濁，坐著輪椅出場(chǎng)的他滿面滄桑，與少年時(shí)期判若兩人，極致的反差成為一種直觀的視覺(jué)沖擊，不僅讓李去濁的形象進(jìn)一步豐滿，也暗示了面具團(tuán)未來(lái)幾乎全軍覆沒(méi)的情節(jié)走向。

除了對(duì)個(gè)體的細(xì)化之外，《淮水竹亭》的群像也不是固定的，而是隨著情節(jié)流動(dòng)的，新的故事也會(huì)帶出新的人物，持續(xù)豐富群像魅力。前有初景為報(bào)恩，舍身為木小五下一場(chǎng)大雪，后有木蔑與紅眼翠玉的死別、張正與少爺?shù)幕ハ嗑融H……很難不讓人動(dòng)容。顯然，流動(dòng)的群像不僅不顯突兀，反而推動(dòng)劇情發(fā)展，完善群像敘事的主體脈絡(luò)，呈現(xiàn)出角色多但主線和內(nèi)核不散的整體觀感。

在這個(gè)過(guò)程中，《淮水竹亭》對(duì)節(jié)奏的把控與群像敘事形成了很好的呼應(yīng)。在快節(jié)奏推進(jìn)情節(jié)之外，劇中把慢的部分留給了群像的日常。阿醉為楊一嘆是否喜歡自己而苦惱時(shí)，李自在和李去濁紛紛化身軍師；淮竹與妹妹秦蘭的相處也很好嗑，一個(gè)護(hù)得妹妹天真爛漫，一個(gè)為姐姐幸福操碎了心。

一張一弛之間，群像跳出了死板和臉譜化的框架，變得更落地，也更鮮活，進(jìn)而讓觀眾代入，與之共情。以至于全員BE的結(jié)局被揭開(kāi)之后，彈幕上總是有人在惋惜：“都不要死好嗎”、“能不能改改結(jié)局”。

內(nèi)核層層升維

全員BE的俠義江湖更顯悲情底色

當(dāng)然，如果只有對(duì)人物設(shè)定、群像相處的描摹，《淮水竹亭》不會(huì)帶給觀眾持續(xù)的觸動(dòng)，更重要的點(diǎn)在于，劇中透過(guò)主角團(tuán)完成了敘事格局的層層升維，一步步將東方俠義內(nèi)核做實(shí)，持續(xù)地豐滿故事，也帶出愈漸完整的世界觀。

具體而言，《淮水竹亭》在情節(jié)遞進(jìn)展開(kāi)的過(guò)程中，有一個(gè)相對(duì)明顯的區(qū)隔。在碧落城篇章之前，劇中多是通過(guò)個(gè)體命運(yùn)的變化，來(lái)呈現(xiàn)人與妖無(wú)法和平共處的局面。典型的例子是，楊雁與木小五天人永隔，兩人的情感悲劇，可以歸之為人妖對(duì)立、門(mén)閥舊勢(shì)力敗絮其中、毫無(wú)作為之下的一個(gè)縮影，小妖初景也成為這場(chǎng)悲劇的犧牲品。

而后新的故事線展開(kāi)，《淮水竹亭》也開(kāi)始由個(gè)體至全體，逐漸拔高劇集世界觀的落點(diǎn)。碧落城和御妖國(guó)中，九惑與黑狐的真面目一點(diǎn)點(diǎn)被揭開(kāi)，常常出現(xiàn)在淮竹和弘業(yè)夢(mèng)境中的謎題也有了答案。主角團(tuán)開(kāi)始逐漸清晰自己要對(duì)抗的是什么，《淮水竹亭》也開(kāi)始叩問(wèn)不同種族之間的對(duì)抗與共生等更宏大的命題，與之相伴，劇集的俠義內(nèi)核也完成了層層升維。

或許從一開(kāi)始，面具團(tuán)最初的目標(biāo)，只是為了脫離家族桎梏，面對(duì)人與妖之間的和平逐漸失衡，尋求解決之法，與門(mén)閥舊勢(shì)力區(qū)分開(kāi)來(lái)，踐行自己內(nèi)心的俠義。但現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比想象復(fù)雜得多，當(dāng)他們真正踏入其中，逐漸觸及到更多暗面，面具團(tuán)所背負(fù)的也不再只是自我的追求，更有人族的擔(dān)當(dāng)。

進(jìn)而當(dāng)他們得知自己必死的結(jié)局時(shí)，仍選擇對(duì)抗，這也反映出《淮水竹亭》所體現(xiàn)的俠義有更多現(xiàn)實(shí)層面的思考。畢竟，逆天改命本就是理想化的，在幾乎所有的俠義對(duì)抗中，人終究要付出代價(jià)?？杉幢闳绱?，他們?nèi)杂泄伦⒁粩S的魄力和強(qiáng)大的善念，當(dāng)宿命難逃、悲劇注定，面具團(tuán)和東方淮竹等人燃盡生命奮力一搏，壯烈而又熱血的底色撐起了《淮水竹亭》俠義的內(nèi)核。

更重要的是，這種俠義帶著鮮明的東方色彩，他們?yōu)樘煜露鴳?zhàn)、而蒼生而死的精神，也深深植根于傳統(tǒng)文化傳承至今的精神體系中。與之相輔相成的是，《淮水竹亭》的東方美學(xué)底蘊(yùn)，也為劇中的精神內(nèi)核，勾畫(huà)出獨(dú)特的氛圍，再加上中式法器、傳統(tǒng)文化意象、東方奇幻等元素交織，與傳統(tǒng)文化一脈相承的俠義精神進(jìn)一步被放大。

然而，俠義對(duì)應(yīng)的常常是犧牲，是付出沉重的代價(jià)。也是因此，《淮水竹亭》的BE即便已經(jīng)注定，卻仍然抓人，因?yàn)檫@種BE有現(xiàn)實(shí)的落點(diǎn)，有明知不可為而為之的勇氣，更顯東方美學(xué)下善念的力量與俠義豪情，讓人意難平。

而今，故事還在繼續(xù)，御妖國(guó)副本行至尾聲，《淮水竹亭》的悲情底色有增無(wú)減，每天都在被“刀”，但這群鮮活得好似真實(shí)存在的人，卻總能讓人欲罷不能。

鏡象娛樂(lè)（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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