近期電視劇《借命而生》播出，其獨特氣質(zhì)和精彩故事在一眾懸疑題材作品中脫穎而出。該劇由陸川執(zhí)導(dǎo)，秦昊、韓庚、鐘楚曦等主演。編劇熊語真是懸疑劇領(lǐng)域罕見的女性編劇，但在她看來性別并不能決定創(chuàng)作者更擅長哪類題材。

劇本寫了18稿，總字數(shù)過百萬

劇本開發(fā)的最初時間是2020年，剛看到這個故事時，熊語真非常喜歡，但從劇方的角度來看，他們對于一位年輕女編劇是否能寫好一個懸疑故事，存在疑慮。熊語真認認真真做了改編方案，用自己的誠意和實力，說服了劇方，并創(chuàng)作了前三集劇本，導(dǎo)演陸川和劇方這才放心將《借命而生》交給了她，給了她充分的自由創(chuàng)作空間。

在熊語真看來，石一楓創(chuàng)作的原著小說是非常優(yōu)秀的文學(xué)作品，“而越好的文學(xué)作品，越難進行影視劇改編?！薄督杳返脑≌f正是如此，文學(xué)性強，情節(jié)偏弱，且故事的時間跨度長?！叭绻凑赵≌f鋪排情節(jié)，它可能會變成‘流水賬’。”熊語真介紹道。最初，她編寫了一版貼合原著的劇本，但在反復(fù)精雕細琢和推翻重來中，這部劇僅13集的劇本，開發(fā)時間長達三年，總共寫了18稿，寫過的總字數(shù)超過100萬字。

編劇熊語真

為了寫好這個故事，熊語真采訪過看守所的管教，進行了大量時代背景相關(guān)調(diào)研，因為原著使用了北京腔的對白，帶有北京地域特色，熊語真還特意學(xué)習(xí)了北京話，原劇本也用京腔對白書寫，只是后來選擇在四川拍攝，又特地改成了四川方言。

她坦言，“在各種題材的創(chuàng)作道路中，懸疑劇通常更為曲折，對邏輯縝密程度和故事的一環(huán)套一環(huán)要求相當高，如果一個小的地方有所改動，后續(xù)的每個情節(jié)可能都會隨之改動?！?/p>

后來《借命而生》的劇本改編思路，是將故事截取到一頭一尾兩個時間點來構(gòu)建。“這兩個時間點的人物、時代、城市放在一起對照，通過人物的命運和時代變遷，可以還原原著中的平民史詩感?！睍r間跨度帶來了敘事張力，也帶來了對人物塑造的難度。杜湘東與徐文國這一組“警匪”人物，羈絆跨越幾十年，他們的命運和遭遇給他們帶來的改變，是最需要編劇付出精力和筆墨去塑造的。熊語真談到，這一組人物的狀態(tài)都是基于原著的基礎(chǔ)上進行豐富和細化，“我沒有顛覆性修改，只是在不斷豐富?！?/p>

秦昊飾杜湘東，韓庚飾徐文國

創(chuàng)作沒有男女之分

鐘楚曦 飾 劉芬芳

劇中的女性角色劉芬芳（鐘楚曦 飾）也是這部懸疑劇集的一抹獨特亮色，令不少觀眾印象深刻。談到這個人物的塑造，熊語真坦言，她觀察到許多文藝作品對女性角色的創(chuàng)造，要么就非常完美，要么就是狠辣毒婦，非常片面和標簽化?！拔蚁胨茉煲粋€具有主體性而非客體性的女性角色，她敢愛敢恨、率性灑脫、強壯有力量，想要什么就主動追求什么?！?/p>

在懸疑劇領(lǐng)域，業(yè)內(nèi)通常認為男編劇更擅長這類題材，而熊語真卻堅定認為創(chuàng)作者沒有男女之分，“女性似乎是被培養(yǎng)得情感更加細膩，更加注重人際關(guān)系。但這不代表女性創(chuàng)作者就一定要更擅長某類題材。”在她看來，創(chuàng)作者之間更大的差異在于個體經(jīng)驗和成長經(jīng)歷的不同，而非性別。

在長劇市場風(fēng)云變幻之時，《借命而生》的純文學(xué)質(zhì)感令人矚目。對于行業(yè)變化，熊語真最直觀的感受是分化加劇，“頭部編劇項目資源扎堆，項目接不完，腰部以下的編劇很難接到項目。”她無奈道，“我的很多編劇朋友已經(jīng)轉(zhuǎn)行退圈。”同時她也直言，電視劇編劇需要抗壓能力強，耐得住寂寞，具備耐心和韌性?！拔艺J識的優(yōu)秀編劇都具備這樣的素質(zhì)——無論外界如何浮躁變幻，他們都能在行業(yè)變化的大周期中靜下心來創(chuàng)作，不去過多關(guān)注外界紛擾。”