瑞士位于歐洲的心臟地帶，被壯觀的阿爾卑斯山環(huán)繞，其豐富的文化多樣性發(fā)揚了其工藝、設(shè)計及前沿創(chuàng)新的傳統(tǒng)，因其簡約、實用和永恒的特質(zhì)而享譽全球。

5月28日，“瑞士經(jīng)典設(shè)計展”在上海復(fù)星藝術(shù)中心對外展出。從18世紀(jì)的恩加丁擠奶凳到現(xiàn)代的扶手椅，從維氏多功能折疊刀到鋁箔紙的發(fā)明，該展覽以75件展品講述了瑞士近4個世紀(jì)的設(shè)計演變，以及其間的簡約與美學(xué)。

走入展廳，可以看到十幾張椅子圍成一個圈。展品囊括了從十八世紀(jì)鄉(xiāng)村木作家具、現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計大師的家居設(shè)計作品及當(dāng)代設(shè)計師以循環(huán)利用材料和生態(tài)理念創(chuàng)作的先鋒作品。邊上，則是多款在日常生活中所能見到的經(jīng)典設(shè)計案例。

對于展覽，策展人言照壁（Christian Herren）對澎湃新聞?wù)f：“在中國，許多瑞士設(shè)計享有盛名——比如從標(biāo)志性的火車站鐘，到彎頸潔廁瓶和膠囊咖啡這樣別出心裁的設(shè)計，不勝枚舉——但它們的創(chuàng)新故事卻鮮有人知?！闭褂[正是要還原那些設(shè)計幕后的人與故事，展現(xiàn)瑞士工藝美學(xué)背后的文化與科技的底蘊。

展覽現(xiàn)場

展柜中，可以看到瑞士的早期設(shè)計，如埃馬紐埃爾·肖勒四世(1711-1788)于約1750年設(shè)計的鐘形壺，以及19世紀(jì)的格拉魯斯方巾等。而“達(dá)達(dá)”牽線木偶則是一件達(dá)達(dá)主義作品，由蘇菲·陶柏-阿爾普（Sophie T?uber-Arp）于1918年根據(jù)戲劇《雄鹿國王》所創(chuàng)作的幾何外形木偶，不僅表現(xiàn)出彼時激進(jìn)的創(chuàng)意，還預(yù)示了機器人美學(xué)的興起。而有140余年歷史的維氏多功能折疊刀，也被稱為瑞士軍刀，成為了家家必備的工具。

在二十世紀(jì)初包豪斯運動的影響下，瑞士設(shè)計逐漸融入了簡約與功能主義的理念。觀眾可以看到多件作為現(xiàn)代家具設(shè)計發(fā)展中的轉(zhuǎn)折點之作。如1933年馬歇爾·布勞耶（Marcel Breuer）的“扶手椅1090”，由彎曲木構(gòu)件與輕質(zhì)鋁材構(gòu)成的座椅，推動了彎曲膠合板工藝在工業(yè)設(shè)計中的探索與實踐，回應(yīng)了現(xiàn)代主義“形式追隨功能”的核心精神；1939年，漢斯·科瑞 (Hans Coray)為瑞士國家博覽會所設(shè)計的“蘭迪椅”則由輕盈的沖孔鋁制設(shè)計，既易于大規(guī)模生產(chǎn)又方便戶外使用，被譽為瑞士現(xiàn)代主義家具風(fēng)格的典范之作；也有建筑大師勒·柯布西耶設(shè)計的三座小型舒適型沙發(fā)。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場“LC2型，三座小型舒適型沙發(fā)， 勒·柯布西耶設(shè)計

丹麥設(shè)計師維納爾·潘頓（Ver-ner Panton）于20世紀(jì)60年代設(shè)計的“潘頓椅”，是歷史上第一把一體化、注塑成型的塑料椅，摒棄了椅子必須有四條腿的想法。它外觀時尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅，符合人體的身材，同時也因色彩艷麗而深受消費者喜愛。潘頓椅邊上則是知名的昌迪加爾藤椅。這款椅子也是20世紀(jì)中葉現(xiàn)代主義建筑與設(shè)計的重要象征之一，其設(shè)計者皮埃爾·讓雷特（Pierre Jeanneret）是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義家具的重要代表人物。他和柯布西耶合作，于1951年柯布西耶受印度政府委托負(fù)責(zé)昌迪加爾的總體規(guī)劃和建筑設(shè)計時，參與了大樓中的家具設(shè)計，其中就包括了這款以昌迪加爾命名的椅子。

 “經(jīng)典潘頓椅” 維納爾·潘頓(1926-1998) 1959 ??微達(dá)

昌迪加爾椅，皮埃爾·讓雷特設(shè)計

館方策展代表端木霞子告訴記者，“1848年，瑞士成為統(tǒng)一的聯(lián)邦制國家。在之前，這一地區(qū)的設(shè)計偏向于鄉(xiāng)村設(shè)計，在展廳中央的這一排凳子中，第一個案例是擠奶用的凳子。隨后，觀眾可以看到凳子的外形發(fā)生了變化，開始向現(xiàn)代主義風(fēng)格演變。再之后，這些椅子的設(shè)計引入了可持續(xù)設(shè)計，以及工業(yè)的精密與創(chuàng)新設(shè)計?！崩?，由赫爾佐格與德梅隆設(shè)計的”軟木塞凳2號”，專為2012年倫敦蛇形畫廊展亭設(shè)計，通體采用軟木材質(zhì)，反映了瑞士當(dāng)代藝術(shù)對可持續(xù)性的深刻感知。而“垃圾立方”座椅則是由制作屋頂瓦片的廢棄纖維水泥制成，座椅的外觀取決于每天產(chǎn)生的廢料的狀態(tài)。

扶手椅，“HE-1101” ，漢斯·艾森伯格

“軟木塞凳2號”，赫爾佐格與德梅隆設(shè)計

此外，“構(gòu)造塵?！贝u塊由艾多拉工作室創(chuàng)作，將石英巖加工過程中產(chǎn)生的廢料轉(zhuǎn)化為建筑材料。憑借這一創(chuàng)新工藝，粉塵可以變成磚瓦，模擬了自然界中的地質(zhì)循環(huán)過程；而誕生于蘇黎世的Freitag包袋，則是從歐洲街頭的卡車篷布、安全氣囊等取材，經(jīng)過回收、再造和出售，最后又以包袋形式重回街頭；USM Haller模塊化家具，以“點、線、面”為基礎(chǔ)，通過配件組裝，將精密結(jié)構(gòu)、靈活排布和可持續(xù)性融合，用極簡主義詮釋了當(dāng)今辦公與家居空間。

USM Haller模塊化家具系統(tǒng)

“云朵燈”, 伯格夫婦設(shè)計

除家具和物件外，主辦方還展示了瑞士的24項突破性發(fā)明。如1875年，丹尼爾·彼得帶來了顛覆性的牛奶巧克力，到了1910年，鋁箔在瑞士出現(xiàn)，成為食物儲存的必備用品。在醫(yī)療層面上，莫里斯·埃德蒙·穆勒設(shè)計的人工髖關(guān)節(jié)改善了數(shù)百萬人的生活。

不僅本土的發(fā)明家被載入史冊，很多移民瑞士的發(fā)明家也赫然在列。波蘭藝術(shù)家奧斯卡·齊塔曾在瑞士深造，并在蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院創(chuàng)造出了“自由內(nèi)壓變形”工藝。該工藝的代表“嘭嘭凳”在展覽的家具區(qū)域呈現(xiàn)。該家具整體由金屬板焊接而成，通過充氣制造成舒適的凳子。作為移民后裔，阿爾弗萊德·紐卡澤扎爾發(fā)明了家喻戶曉的果蔬削皮器。

1875年，丹尼爾·彼得制作出牛奶巧克力，顛覆了糖果制造的傳統(tǒng)

展覽特別設(shè)置了瑞士書籍設(shè)計專區(qū)，陳列“瑞士最美圖書”評選活動近年來的獲獎作品，彰顯瑞士設(shè)計界不止于家具，更在視覺藝術(shù)與書籍設(shè)計等領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。值得一提的是，在現(xiàn)代的平面設(shè)計中，第一款無襯字體“Helvetica”就來自瑞士。設(shè)計師馬克斯·米丁格和愛德華·霍夫曼放棄傳統(tǒng)字體的裝飾性，于1957年推出了無襯字體，后更名為Helvetica。這一字體迅速成為設(shè)計師心中的“理想容器”，為之后的設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響。

“瑞士最美圖書”精選

“展覽中的展品之間有非常大的差異，但又能看到一個從一而終的線索：從形態(tài)上，觀眾可以感受到瑞士設(shè)計對于簡約、實用主義和既理性又詩意的美學(xué)的追求。”端木霞子說。

展覽將展至6月29日