原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

前幾天還看到一個(gè)熱搜——

“內(nèi)娛首部水仙劇”。

啥叫水仙??？

Sir帶著好奇，打開(kāi)了這部“百變趙麗穎”——

在人間

一打開(kāi)，懵了。

從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么捉摸不定的趙麗穎。

一會(huì)兒冷，對(duì)追求者愛(ài)答不理。

一會(huì)兒熱，傾其所有、占有欲爆棚。

一會(huì)兒狠，眼睛眨都不眨地割掉自己前男友登山的繩子。

更燒腦的是這部劇的設(shè)定——“多重人格”“虛擬空間”。

Sir梳理了13個(gè)彩蛋，帶你走出這個(gè)迷宮。

01

詭異三角戀

一開(kāi)始挑明了，關(guān)于賈小朵（趙麗穎 飾）、徐天（尹昉 飾）和王陽(yáng)名（張一山 飾）的三角戀。

三人的遭遇有點(diǎn)神奇。

徐天是網(wǎng)約車(chē)司機(jī)，喜歡上了經(jīng)常坐他車(chē)的女乘客賈小朵。

正當(dāng)兩人的曖昧升溫時(shí)，一次撞車(chē)，前男友王陽(yáng)名跨著摩托就出現(xiàn)了。

太巧了吧。

對(duì)，這就是疑點(diǎn)——

為什么前一秒他還在電話(huà)里和賈小朵吵架，眨眼的功夫就出現(xiàn)在了車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)？

友情提示：

他們之間不是“三角”，而是錯(cuò)位的平行時(shí)空。

02

兩個(gè)世界

很快，事情似乎得到了解釋。

徐天參加了科技公司的虛擬空間的測(cè)試，而他在虛擬空間里的身份是——

賈小朵。

是不是現(xiàn)實(shí)中表白不成，在虛擬空間里滿(mǎn)足呢？

接著看。

這里有一輛無(wú)限流火車(chē)，需要在五分鐘內(nèi)通關(guān)副本。

但驚悚的地方來(lái)了。

進(jìn)入這個(gè)虛擬世界，不是僅僅穿戴上VR眼鏡就可以了。

現(xiàn)場(chǎng)還有綁帶、注射器。

不像是游戲，更像是拘禁。

03

不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)

虛擬空間“魂穿”賈小朵。

現(xiàn)實(shí)世界里繼續(xù)和賈小朵約會(huì)。

只不過(guò)在玩密室逃脫時(shí)，奇怪的事情又發(fā)生了。

比如，在密室內(nèi)攀巖，突然出現(xiàn)高聳的懸崖，還升起了一輪月亮，老鷹在周?chē)P(pán)旋。

王陽(yáng)名墜崖之后，所有人都忘記了他的存在。

那個(gè)鎖車(chē)的停車(chē)場(chǎng)，柱子和摩托居然一并消失了。

除了這個(gè)明顯的疑點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)世界里還埋了這些“bug”：

徐天每次步入現(xiàn)實(shí)世界，鏡頭邊緣都是被水浸過(guò)的模糊，象征現(xiàn)實(shí)世界的不穩(wěn)定；

畫(huà)面頻閃，這在許多電影里，都是“入夢(mèng)”和“虛擬”的預(yù)兆。

所以，現(xiàn)實(shí)世界就是真實(shí)的嗎？究竟有幾層世界？

他是否真的離開(kāi)過(guò)這個(gè)“虛擬游戲”？

04

鏡像

劇集的片頭就充滿(mǎn)了各種“對(duì)稱(chēng)影像”的元素。

劇中也是，徐天需要反復(fù)照鏡子，確認(rèn)自己是賈小朵（在虛擬空間）還是徐天（在現(xiàn)實(shí)）。

徐天和測(cè)試員對(duì)話(huà)的時(shí)候，兩個(gè)人的影像在鏡面上重疊——這個(gè)“測(cè)試員”究竟是真實(shí)存在，還是徐天妄想的影子？

而最大的對(duì)稱(chēng)，是他每次穿梭到虛擬世界的時(shí)候，整個(gè)鏡頭的大倒轉(zhuǎn)——整個(gè)虛擬世界或許只是從另一個(gè)角度照出徐天的真實(shí)情況？

而Sir在收集這些鏡像線(xiàn)索的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“鬼故事”的鏡頭：

虛擬世界，鐵林那節(jié)火車(chē)上有一個(gè)鐘表鏡面反射的鏡頭，但那里面，只能看到賈小朵，卻看不到鐵林的影子。

車(chē)廂里的這些人，是不是根本就不存在？

05

賈小朵的衣服

賈小朵第一次出現(xiàn)在劇情中的時(shí)候，穿著黃色的衣服。

和他翻看行車(chē)記錄儀時(shí)看到的是同一件。

當(dāng)他第二次重復(fù)打車(chē)經(jīng)歷時(shí)。

對(duì)方的衣服卻變成了格子襯衫。

而這，是徐天的常用穿搭。

賈小朵和徐天兩個(gè)形象，正在漸漸融合。

06

病歷本

前三集出現(xiàn)了三次病歷本，而每次的人名都在變化。

一開(kāi)始是“王陽(yáng)名”，后來(lái)變成了“賈小朵”，而最后變成了“徐天”。

可以對(duì)照這幾次的字跡，當(dāng)徐天填表的時(shí)候?qū)憽百Z小朵”的名字時(shí)，是一種字體。

而兩次病歷本上呈現(xiàn)的，又是一種字體。

病歷本上，賈小朵和徐天的聯(lián)系方式，是同一串號(hào)碼。

07

生日與多重人格猜想

現(xiàn)實(shí)中的三個(gè)角色，和虛擬世界中的三個(gè)角色，生日都是同一天，9月30日，天秤座。

08

1101房

徐天說(shuō)，他認(rèn)識(shí)賈小朵的時(shí)間是10月11日。

這個(gè)日期倒過(guò)來(lái)，變成了賈小朵和室友柳條兒居住的“新源里小區(qū)1101”。

那個(gè)小區(qū)極度封閉，徐天每次跑進(jìn)去都像是進(jìn)了一座監(jiān)獄。

房間的“貓眼”也很奇怪，那一個(gè)方形的遞物小窗子。

與其說(shuō)是小區(qū)套間，這間“1101”更像是精神病院的病房，小窗子，不是貓眼，而是用來(lái)觀(guān)察與探視、遞藥物的窗口。

而那個(gè)火車(chē)車(chē)廂的倒計(jì)時(shí)五分鐘，也可以解釋了，是每隔一段時(shí)間，醫(yī)生會(huì)過(guò)來(lái)給精神科藥物，他必須從夢(mèng)中醒來(lái)。

09

同一個(gè)夢(mèng)

賈小朵和徐天在車(chē)?yán)镉羞^(guò)一段關(guān)于“夢(mèng)”的對(duì)話(huà)，他們反復(fù)做同一個(gè)夢(mèng)：ta困在一輛車(chē)?yán)?，?chē)在水中不斷下沉。

現(xiàn)實(shí)世界的雨沒(méi)有停過(guò)。

虛擬空間最終健身女柳條兒跳海的地方，也是一片平整的海水。

虞旦的母親、柳條兒、夢(mèng)境里主人公的結(jié)局都是溺水而亡。

10

賣(mài)崽青蛙與鴕鳥(niǎo)

徐天兩次以賈小朵的身份進(jìn)入虛擬世界，都看見(jiàn)了一只突兀的鴕鳥(niǎo)。

而第一集的街頭，虛擬世界的密室，第三集在和王陽(yáng)名鎖車(chē)的地下室，都有一位賣(mài)崽青蛙。

他幾乎出現(xiàn)在城市的各個(gè)角落。

這兩種形態(tài)出現(xiàn)在都市中，都魔幻感十足。

也是精神異化的象征——

都市中的一些人，困在鋼筋水泥環(huán)境里，內(nèi)心就像鴕鳥(niǎo)一樣格格不入。

也像賣(mài)崽青蛙一樣，困在“打工人”的偽裝之下，進(jìn)行“自我出賣(mài)”的心酸。

而徐天第二次入夢(mèng)的時(shí)候。

遇見(jiàn)的路人脫下了青蛙的偽裝，徐天欣喜地看著他們手里的黃色氣球。

他在一次次入夢(mèng)中，似乎也做到了精神狀態(tài)的紓解。

11

有病

這個(gè)故事中的六個(gè)人格，似乎都伴隨著一定的病態(tài)心理，和現(xiàn)實(shí)社交的恐懼相關(guān)。

比如王陽(yáng)名的超雄式狂躁；

虞旦的語(yǔ)言失調(diào)，每句話(huà)都不成邏輯，而他拼命地寫(xiě)信，卻從來(lái)沒(méi)有收到過(guò)回信；

柳條兒更是有廣場(chǎng)綜合征，她把自己關(guān)在房間里，極度嚴(yán)苛地控制自己的身材，對(duì)飲食極度焦慮；

而外賣(mài)員鐵林更是一個(gè)不愿說(shuō)話(huà)的啞巴，只通過(guò)打字的方式，除了“缺錢(qián)”和“求好評(píng)”，沒(méi)有第二句話(huà)。

而賈小朵，回避型+焦慮型依戀反復(fù)發(fā)作，她時(shí)而要求“只作伴不談情”，時(shí)而又反復(fù)確認(rèn)徐天對(duì)她的愛(ài)是不是到了最高級(jí)。

徐天，窺私欲旺盛，又喜歡自我矮化，為了愛(ài)情寧愿當(dāng)一個(gè)隨叫隨到的NPC。

這些病態(tài)心理似乎也在虛擬世界找到了根源。

男性人格針對(duì)外界：

王陽(yáng)名張牙舞爪，有氣必發(fā)；

虞旦是人格中最接近童年的那個(gè)，他來(lái)自一個(gè)小城市，反復(fù)在信中寫(xiě)母親溺水而亡的陰影——他象征原生家庭的遺憾；

而外賣(mài)員鐵林的人格，最接近現(xiàn)實(shí)，一個(gè)底層邊緣人。

他所在的車(chē)廂就只有車(chē)座。

12

原子叢林

無(wú)論是虛擬空間還是現(xiàn)實(shí)世界。

原子化的孤獨(dú)，充滿(mǎn)了每個(gè)角落。

公路蔓延成蜘蛛網(wǎng)。

大堵車(chē)的時(shí)候，明明人群那么擁擠，卻都在一個(gè)個(gè)封閉的廂體里，毫無(wú)交流。

所謂的公寓更像一座巨大的環(huán)形監(jiān)獄，從頭到尾看不見(jiàn)一個(gè)住客。

城市的霓虹燈更是一種高科技與低生活的反差。

無(wú)不講述著，這是一個(gè)冰冷無(wú)人，幾乎不可能產(chǎn)生對(duì)話(huà)的世界。

而故事中人的聯(lián)系，全都是靠拼貼性、臨時(shí)性的關(guān)系：

網(wǎng)約車(chē)的司機(jī)與乘客、點(diǎn)外賣(mài)的顧客與外賣(mài)員、一次性的密室NPC……

這不就是現(xiàn)代都市生活——

人類(lèi)從未被如此高密地?cái)D壓在一起。

卻也從未如此陌生和孤獨(dú)。

13

在人間，情感自救

周一圍飾演的測(cè)試員說(shuō)過(guò)一句話(huà)，這個(gè)游戲的核心玩法是“心有所想，便有所得”，關(guān)鍵是要看見(jiàn)并再創(chuàng)造自己的故事。

而主角，正是通過(guò)故事的再書(shū)寫(xiě)，完成了情感自救。

在Sir的理解中，這是一個(gè)都市男女如何在創(chuàng)傷與孤獨(dú)中幸存的故事。

賈小朵是徐天創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)虛擬角色，其他人格是他成長(zhǎng)的不同階段遭受的創(chuàng)傷。

他反復(fù)進(jìn)入夢(mèng)境、發(fā)動(dòng)自己的“超能力”，其實(shí)也是對(duì)自我過(guò)往的再書(shū)寫(xiě)。

在幻想中，經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)間的自我迷失，分不清虛幻與真實(shí)。

最終，他有勇氣給自己虛構(gòu)一個(gè)愛(ài)人，不恐懼孤獨(dú)，消化直面了創(chuàng)傷，走入真實(shí)的生活中。

即便孤獨(dú)，潛意識(shí)會(huì)通過(guò)一種方式（哪怕是幻想）來(lái)愛(ài)自己。

雖然這部劇世界線(xiàn)跳躍、情緒主導(dǎo)，但是還是很欣慰。

有這樣腦洞大開(kāi)的作品存在，洗刷了市場(chǎng)被單一流水線(xiàn)古偶占據(jù)的現(xiàn)狀。

它極具想象力和風(fēng)格化，全程以“夢(mèng)”編織，這在當(dāng)今的劇集市場(chǎng)可以說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的。

國(guó)產(chǎn)劇也首次將視角轉(zhuǎn)向了心靈奇觀(guān)：在原子化、關(guān)系隔絕的社會(huì)中，個(gè)人的心靈能夠開(kāi)拓出多么豐富的想象世界。

“每個(gè)人的大腦都寄居著一個(gè)宇宙。”

希望能看到更多這種外表大膽、內(nèi)核又切合當(dāng)下情緒的嘗試。

去看看，另一個(gè)角度的“在人間”。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：就是涂怡樂(lè)

原標(biāo)題：《這8集，撕開(kāi)國(guó)產(chǎn)劇的邊界》

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