"短劇一哥" 易主？柯淳被姚冠宇取代？

據(jù)了解，新“短劇一哥”姚冠宇是因其新作《撕夜》在點(diǎn)眾及旗下河馬劇場所取得的總榜成績而得來。這部由姚冠宇與袁雨涵主演的女頻都市微短劇，上線后持續(xù)霸榜DataEye微短劇熱力榜，累計充值突破千萬元，免費(fèi)端播放量超 5000 萬。

DataEye短劇觀察就此專訪姚冠宇，面對 "短劇一哥" 的頭銜，他卻顯得格外冷靜："關(guān)于 ' 頂流 '' 短劇一哥 ' 這些標(biāo)簽，我無法定義。作為演員，我的核心始終是認(rèn)真對待每一個角色。" 他特別感謝柯淳的認(rèn)可，"很感謝柯淳老師提及我的名字，讓更多人認(rèn)識姚冠宇。"

姚冠宇 2023 年進(jìn)入短劇行業(yè)，至今參演作品超 40 部。此前他曾以歌手身份發(fā)行唱片，也參演過長劇。談及表演風(fēng)格，他表示不會刻意區(qū)分長劇與微短劇的演繹方式："對我而言，不同形式的劇集本質(zhì)都是表演，關(guān)鍵是在每個角色中保持自洽。角色定位或許有主角、配角之分，但表演的核心始終一致。"

而支撐這部爆款的，是曾打造《好一個乖乖女》《出手》等作品的劇本團(tuán)隊"北京當(dāng)風(fēng)起文化"。據(jù)了解，該劇從劇本創(chuàng)作到后期制作全流程約 45 天，其中劇本創(chuàng)作 10 天，拍攝 8 天，后期制作約 1個月。

談及微短劇創(chuàng)作的底層邏輯，北京當(dāng)風(fēng)起文化透露：" 微短劇的核心是爽感與共情，創(chuàng)作者需在強(qiáng)情緒共鳴的基礎(chǔ)上構(gòu)建差異化故事。"

公開資料顯示，點(diǎn)眾已全資收購北京當(dāng)風(fēng)起文化，進(jìn)一步充實(shí)內(nèi)容板塊。此外，該劇出品方河馬劇場近期表現(xiàn)亮眼。據(jù) 5 月 DataEye微短劇百強(qiáng)榜，河馬包攬榜單前兩名，《那年陽光正好》登頂，《出手》位居第二，兩部劇累計熱力值均超 4000 萬。

以下是采訪實(shí)錄整理：

一、《撕夜》幕后故事

DataEye短劇觀察：《撕夜》上線后連續(xù)霸榜 DataEye微短劇熱力榜，累計熱力值突破 1700 萬。上線前您對這部劇的預(yù)期是怎樣的？是否預(yù)判到它會大爆？

姚冠宇：其實(shí)最初沒做太多預(yù)設(shè)，就是想著做好分內(nèi)事，認(rèn)真拍好每一場戲。上線后的熱度確實(shí)給了我驚喜。我一直覺得，既然接了劇本，就該專注把角色演好，不去過多糾結(jié)結(jié)果。非常感謝觀眾的喜愛，未來也會繼續(xù)用心對待每一部作品。

DataEye短劇觀察：在每部劇開拍前，您通常會做哪些準(zhǔn)備工作？能否以《撕夜》為例談?wù)劊?/p>

姚冠宇：《撕夜》男主是黑道背景的病嬌大佬。我和趙導(dǎo)已是第三次合作，彼此磨合得很默契。前期溝通劇本時，他很了解我的表演風(fēng)格，我也熟悉他的拍攝手法與創(chuàng)作需求，這種默契讓前期準(zhǔn)備效率很高。

DataEye短劇觀察：您為這個角色設(shè)計了哪些專屬的微表情或肢體語言？

姚冠宇：劇中男主深愛女主，卻始終被她躲避。在處理上和以往有些不同，比如我會通過更多哭戲來呈現(xiàn) “愛而不得” 的破碎感。

DataEye短劇觀察：您剛才提到哭戲，之前直播時也說拍這部劇幾乎全程都在哭？

姚冠宇：對，拍攝時確實(shí)投入了大量情感。我大概在拍攝中途直播過一次，整個人眼睛都是腫的，甚至殺青后去下一個劇組或參加活動，眼睛還保持著腫脹的狀態(tài)，可見當(dāng)時哭戲的強(qiáng)度。

DataEye短劇觀察：這個細(xì)節(jié)是您設(shè)計的嗎？

姚冠宇：其實(shí)不算設(shè)計。剛才提到哭戲時也說到，更多是對手演員帶來的情緒刺激，加上和導(dǎo)演溝通后對角色人設(shè)的理解。演到深處時，角色那種愛而不得的偏執(zhí)感會自然引發(fā)真情流露，很難說是刻意設(shè)計的。

DataEye短劇觀察：有觀眾評價說您特別適合 “瘋批”“強(qiáng)制愛” 賽道，而且這部劇用了您的原聲，觀眾也覺得您的臺詞功底很加分，還有人提到 “耳朵也很有戲”，比如某個橋段里您的耳朵動了一下，讓人印象特別深。您如何看待這些評價？

（網(wǎng)友評論）

姚冠宇：其實(shí)演戲時更多是沉浸在角色的情緒里，我不覺得一定要靠夸張的動作來表達(dá)情感。耳朵會動可能只是我個人的一個小特點(diǎn)，算不上設(shè)計 —— 當(dāng)時更多是隨著劇情自然流露的狀態(tài)，可能剛好被大家注意到了。

DataEye短劇觀察：若讓您以楚辰安的口吻向粉絲說一句話，您會如何設(shè)計？

姚冠宇：《撕夜》已經(jīng)播出了，一會兒再多看我一眼。

二、職業(yè)歷程與行業(yè)觀察

DataEye短劇觀察：從您的經(jīng)歷來看，您曾作為歌手發(fā)片，也參演過長劇，如今轉(zhuǎn)向微短劇行業(yè)。這些身份中，您最享受哪種狀態(tài)？

姚冠宇：其實(shí)我對長劇和微短劇沒有特別明確的區(qū)分。對我而言，無論是哪種形式，本質(zhì)都是演戲，我會努力讓自己在每個角色中保持自洽?？赡茏畲蟮牟町悆H在于角色是主角或配角，但核心始終是表演本身。

DataEye短劇觀察：在表演方式上，不同類型的劇集是否存在差異？

姚冠宇：表演方式上我并未刻意區(qū)分。不管是微短劇還是長劇，我都堅持用自己的理解去詮釋角色，不會因劇集長度調(diào)整表演模式?；蛟S在大眾認(rèn)知中，長劇與微短劇的表演模式存在差異，但我認(rèn)為自己還沒到需要刻意切換表演體系的程度。

DataEye短劇觀察：是什么契機(jī)讓您決定嘗試微短?。拷刂聊壳袄塾媴⒀荻嗌俨孔髌?？

姚冠宇：一開始是朋友介紹，問我要不要試試小程序劇，于是 2023 年我抱著嘗試的心態(tài)進(jìn)入了這個領(lǐng)域。具體數(shù)量我沒仔細(xì)數(shù)過，但估計有 40 多部了。

DataEye短劇觀察：哪部作品讓您對 “短劇演員” 這一身份產(chǎn)生職業(yè)認(rèn)同？或者說哪部作品讓您印象最深刻？

姚冠宇：最近和河馬劇場合作的《撕夜》《私藏》確實(shí)印象很深，畢竟是剛播出的作品。其實(shí)對我來說，無論是長劇還是微短劇，本質(zhì)都是演戲、是工作，我更多關(guān)注的是如何精進(jìn)演技。對我而言，認(rèn)真對待每一個角色才是最重要的。

DataEye短劇觀察：您平時會主動搜集觀眾反饋，并據(jù)此調(diào)整表演方式嗎？

姚冠宇：我每一部戲基本上都會去看（評論），只是未必能第一時間看。通常在劇集上線一周內(nèi)，我會專門去翻看評論，看看大家如何解讀角色，有沒有和我不同的理解。不管是好評還是建議，我都會認(rèn)真對待，并結(jié)合實(shí)際情況思考后續(xù)表演是否需要調(diào)整。

DataEye短劇觀察：柯淳最近在采訪中提到您接棒 “短劇一哥”， 您如何看待這一評價？您覺得 “短劇一哥” 或“短劇頂流”需要具備哪些核心素質(zhì)？

姚冠宇：關(guān)于 “頂流”“短劇一哥” 這些標(biāo)簽，我無法定義。就像我剛才說的，我對自己的要求始終是認(rèn)真拍戲，做好演員的本分。非常感謝柯淳老師提及我的名字，讓更多人認(rèn)識姚冠宇，也很感謝他的認(rèn)可。

DataEye短劇觀察：在選擇劇本時，您有哪些標(biāo)準(zhǔn)或偏好？未來有哪些想嘗試的角色？

姚冠宇：我會優(yōu)先選擇故事性強(qiáng)的本子，也一直想嘗試更多元化的角色。

DataEye短劇觀察：您在《撕夜》中塑造的角色很受觀眾喜愛，不少人覺得您特別適合這類風(fēng)格。之后還會繼續(xù)接演同類型角色嗎？而且發(fā)現(xiàn)您參演的女頻微短劇較多，男頻相對少一些。

姚冠宇：對，我基本沒演過男頻題材，之后應(yīng)該會嘗試，但還是要看劇本質(zhì)量。每個角色的人設(shè)都有獨(dú)特性，如果遇到太雷同的角色，可能會盡量減少接演，畢竟更想挑戰(zhàn)不同類型的人物。其實(shí)我一直很想拍校園劇，可惜到現(xiàn)在都沒人找我演這類角色。

DataEye短劇觀察：可能是因?yàn)橛^眾覺得您演霸總太深入人心了，覺得您更適合這類形象？

姚冠宇：（笑）也許是觀眾覺得我 “老成” 吧，我也不太清楚（笑）。

DataEye 短劇觀察：您跟河馬合作過《撕夜》《私藏》等多部作品，如何看待跟河馬的合作？

姚冠宇：最近播出的《私藏》《撕夜》都是與河馬劇場合作的，彼此已經(jīng)很有默契。這種熟悉感讓創(chuàng)作過程更順暢，之后也期待能繼續(xù)深入合作，感謝河馬劇場的支持。

DataEye短劇觀察：您如何看待微短劇行業(yè)的快速發(fā)展？它為演員和整個影視行業(yè)帶來了哪些變化？

姚冠宇：這個行業(yè)現(xiàn)在真的越來越好，關(guān)注的人越來越多，也希望微短劇能被更多觀眾看到。對演員而言，微短劇提供了更多元的發(fā)展路徑；對觀眾來說，豐富的題材也讓他們有了更多選擇。很期待短劇行業(yè)能繼續(xù)保持這樣的發(fā)展勢頭，越來越好。

總結(jié)：

進(jìn)入短劇 2.0 時代，精品化成為行業(yè)共識，內(nèi)容質(zhì)量仍是市場競爭的核心。

從題材趨勢看，情感、逆襲、都市、古裝等傳統(tǒng)類型增速趨緩，懸疑、系統(tǒng)、民國、動態(tài)漫等題材呈現(xiàn)小幅增長。

面對市場競爭，點(diǎn)眾今年持續(xù)加碼投資，其短劇生態(tài)已覆蓋 10 余家頭部版權(quán)方與承制方，形成較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈體系。

以河馬劇場為例，自 4 月起，平臺陸續(xù)推出了《那年陽光正好》《出手》《但行好事》《撕夜》等多部爆款微短劇。其中，《出手》聚焦反賭題材，《但行好事》關(guān)注農(nóng)民工討薪問題，《撕夜》則融入了病嬌大佬元素，這些作品均在內(nèi)容層面實(shí)現(xiàn)微創(chuàng)新，進(jìn)而取得亮眼表現(xiàn)。

點(diǎn)眾科技副總裁、河馬劇場負(fù)責(zé)人張翔宇曾公開表示，平臺將在內(nèi)容層面打造差異化優(yōu)勢。具體而言，就是在覆蓋短劇全品類的基礎(chǔ)上，深入挖掘并做強(qiáng)部分特色品類，從而更好地服務(wù)對應(yīng)的核心用戶群體。

DataEye-ADX短劇版數(shù)據(jù)顯示，今年 1-5 月上線新劇數(shù)量已超 2 萬部。在如此激烈的市場競爭中，創(chuàng)新成為作品突破市場重圍的唯一路徑。

河馬劇場能否持續(xù)強(qiáng)化差異化優(yōu)勢，產(chǎn)出更多創(chuàng)新內(nèi)容，值得行業(yè)持續(xù)關(guān)注。