沒有宮殿與城堡，在由管道、水泥墻構(gòu)筑的“地下城”里，王子身著“工裝風(fēng)”服裝，吟唱歌謠開場(chǎng)。

6月7日，北京人藝小劇場(chǎng)劇目《哈姆雷特》在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)迎來第四輪演出，繼續(xù)以充滿想象力的舞臺(tái)呈現(xiàn)，用青春對(duì)話莎士比亞，為觀眾帶來當(dāng)代年輕人眼中的《哈姆雷特》。此輪演出將持續(xù)至6月28日。

本輪演出海報(bào)

《哈姆雷特》首演于2023年，由馮遠(yuǎn)征擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，楊佳音導(dǎo)演，魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛共同出演，去年曾赴澳門參加第四屆粵港澳大灣區(qū)中國戲劇文化節(jié)，并在北京中華世紀(jì)壇劇場(chǎng)巡演，以青春能量點(diǎn)燃了不同地域的劇場(chǎng)空間，受到媒體和觀眾的廣泛好評(píng)。

演出劇照

該劇脫胎于北京人藝2022年度青年演員藝術(shù)考核優(yōu)秀作品，由魏嘉誠與張曄子共同表演的《哈姆雷特》片段，以獨(dú)特的創(chuàng)意和表現(xiàn)力打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委，最終孵化出這部小劇場(chǎng)作品。“當(dāng)時(shí)我就在想應(yīng)該把這個(gè)戲搬到舞臺(tái)上，要給年輕人機(jī)會(huì)，他們才能綻放、迅速成長?！彼囆g(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示，自己與導(dǎo)演負(fù)責(zé)把控方向，給予年輕演員足夠的創(chuàng)作空間去探索新的形式。

演出劇照

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在保留故事基本框架的基礎(chǔ)上，對(duì)劇情做了精簡(jiǎn)和重新詮釋，以當(dāng)下年輕人的視角解讀這部古老經(jīng)典。劇組沒有聚焦于王子復(fù)仇的情節(jié)，而是審視人物內(nèi)心的困惑與掙扎，展現(xiàn)出人物用勇氣尋找出路的過程，以此用當(dāng)代眼光重讀四百年前的莎翁名作。“面對(duì)經(jīng)典名著，我們想要給大家去展現(xiàn)時(shí)下年輕人的理解和對(duì)生活的態(tài)度。我們一起碰撞出的火花凝聚了智慧和力量，今天的呈現(xiàn)正是大家共同創(chuàng)作的結(jié)果?！睂?dǎo)演楊佳音表示。

演出劇照

一人分飾多角對(duì)年輕演員本是不小的挑戰(zhàn)，但四位演員卻將其化為突破口，僅憑手中一件象征性道具，便巧妙完成了角色轉(zhuǎn)換。燈光變幻間，魏嘉誠獨(dú)自演繹哈姆雷特與老國王亡魂對(duì)話的經(jīng)典橋段，張力獨(dú)具；張曄子戴上花環(huán)是奧菲莉亞，摘下便是王后喬特魯?shù)?，著重展現(xiàn)出兩位女性角色的精神世界；王俊淇頭戴皇冠是克勞狄斯，換上小紅帽則成了伶人，傳遞出國王內(nèi)心的掙扎；方洋飛只需一個(gè)轉(zhuǎn)身，便在波洛涅斯與雷歐提斯父子間自如切換。表演中，演員們頻繁打破“第四堵墻”，與觀眾互動(dòng)甚至邀請(qǐng)觀眾參與劇情。這些自然的舞臺(tái)互動(dòng)，大大增強(qiáng)了觀眾的代入感與參與度，讓整個(gè)劇場(chǎng)氣氛熱烈起來。

演出劇照

作為青春版《哈姆雷特》，該劇還融入了多種現(xiàn)代藝術(shù)元素。電鋼琴、吉他、非洲鼓等演奏的原創(chuàng)音樂，以及富有節(jié)奏感的輕聲吟唱貫穿全劇，不僅營造出獨(dú)特的戲劇氛圍，也為古老故事注入了現(xiàn)代活力?；濉⒈拇?、“星戰(zhàn)”光劍等道具的運(yùn)用，既增添了表演的靈動(dòng)與趣味，也為角色行動(dòng)和情感表達(dá)提供了更多可能，大大拓展了舞臺(tái)表現(xiàn)空間。