“ 萌娃當(dāng)?shù)溃闯钥?，這屆觀眾被娃硬控了?！?/p>

他們眼神一閃、奶音一出，就能讓冷臉總裁秒變奶爸，連屏幕前的你都忍不住“姨母笑”狂刷三集。

誰說頂流只能是霸總戰(zhàn)神？

上周，7歲的楊心妍登頂紅果榜，熱力值2491.4，參演25部短劇，幾乎承包了榜單一整季。

《亡國倒計(jì)時，小公主心聲拯救皇帝》《穿到荒年，我靠空間帶全家吃肉》連續(xù)多天霸榜，新劇《重生七零年代小錦鯉有空間》一出，直接讓她沖到榜一。

（楊心妍相關(guān)照片）

除了她，還有“哭戲一條過”的君恒小寶、演技穩(wěn)的趙詩涵、“短劇小勞?！编嵀Z瀚，以及軟萌上頭的波妞……

這些平均年齡不到10歲的萌娃，成了短劇圈最能打的小戲骨。

（短劇小演員相關(guān)照片）

觀眾愛看、劇組愛用，萌娃成了名副其實(shí)的“流量發(fā)動機(jī)”。

一、從工具人到C位，萌娃完成了敘事權(quán)交接

最早的萌娃，常被作為“愛情線推動器”。

比如在《裴總，夫人偷偷生崽了》中，四胞胎的作用是撮合男女主，自己基本沒有獨(dú)立劇情，是典型的工具人角色。

但現(xiàn)在的萌娃，不再只是陪襯，而是直接跳進(jìn)了主線，甚至帶動整個故事節(jié)奏。

《撿個滿級幼崽，全家開掛》，三歲半的小道士剛回家就能開壇作法，逆天改命，全家都靠她活成“爽文主角團(tuán)”。

而在《選個紈绔當(dāng)?shù)?，養(yǎng)成皇帝就好了》里，重生的小女孩宋時歡更是徹底主導(dǎo)了敘事，她選擇了新的“父親人設(shè)”秦王，并一步步輔佐其從紈绔變權(quán)臣，自己也從被拋棄的災(zāi)星變成皇權(quán)繼承線上的核心人物。

（《選個紈绔當(dāng)?shù)?，養(yǎng)成皇帝就好了》相關(guān)截圖）

這些劇告訴觀眾：不只是成年人可以主導(dǎo)命運(yùn)，小孩也能重啟人生、改寫劇本，而且爽感翻倍，情緒更細(xì)膩。

二、為何短劇要造“萌寶”？

一是立人物。 《穿到荒年，我靠空間帶全家吃肉》里的萌寶，讓男主從霸道變爸氣，讓女主從戀愛腦變獨(dú)立大女主，人物立體了，觀眾更愛看。

二是帶劇情。 “天降萌娃”一出場就自帶懸念，認(rèn)親、復(fù)仇、改命、牽紅線，樣樣行。

《亡國倒計(jì)時，小公主心聲拯救皇帝》小公主用自己的智慧和勇氣拯救了皇帝和國家?！哆x個紈绔當(dāng)?shù)分苯涌客捱x出了繼位者。

（萌寶短劇相關(guān)海報(bào)）

三是添爽點(diǎn)。 “貍貓換太子”“失而復(fù)得”這些經(jīng)典橋段，用在娃身上，爽感翻倍。

《全家偷聽我心聲，我負(fù)責(zé)吃奶》《反派心聲被女主偷聽之后，劇情崩了》都靠這類設(shè)定瘋狂吸粉。

四是圓幻想。在現(xiàn)實(shí)中養(yǎng)娃太難、太貴，短劇里的娃卻全能可愛，還能逆天改命，對于被現(xiàn)實(shí)壓得喘不過氣來的成年人來說，這種烏托邦式的養(yǎng)娃體驗(yàn)，是逃離焦慮的最佳出口。

《錦鯉萌寶鬧京都》這種類型，就是在滿足觀眾對“理想親子關(guān)系”的集體想象。

三、“偷聽心聲”火了，觀眾的最強(qiáng)嘴替

如果說“團(tuán)寵式萌娃”是治愈，那“偷聽心聲型萌娃”就是爽感直接拉滿。

比如《穿書之炮灰變身天道親閨女》，小嬰兒蕭綰綰雖然不會說話，但能用心聲替觀眾說出所有吐槽：誰在裝綠茶、誰是工具人、誰要出事，句句命中要害。關(guān)鍵是，只有好人聽得見她的心聲，反派永遠(yuǎn)被“屏蔽”。

小嬰兒蕭綰綰用心聲一步步帶師父和師兄避開陷阱、智斗反派柳如煙，全程輸出、無縫控場，觀眾看得直呼痛快。

（《穿書之炮灰變身天道親閨女》相關(guān)截圖）

《爹爹開門，我?guī)”緛砭热伊恕沸∶韧迬еΦ潞陀洃浲短?，發(fā)現(xiàn)自己全家都是短命的倒霉蛋。為了救娘親，逆天改命開啟大爽劇模式。

這類劇爆火的本質(zhì)是：把觀眾的吐槽，變成了角色的臺詞。

觀眾在劇里找到了“被理解”的感覺。過去看劇經(jīng)常覺得主角蠢、誤會多、節(jié)奏慢，現(xiàn)在萌娃一句心聲，直接送你進(jìn)上帝視角。

（“偷聽心聲”題材短劇相關(guān)海報(bào)）

而更高階的玩法，是把“心聲”功能從嬰兒擴(kuò)展到成年角色。

《全家靠我心聲逆天改命》《反派心聲被女主偷聽之后，劇情崩了》…這些劇讓“內(nèi)心OS”變成推動劇情的主力，它不是搞笑設(shè)定，而是一種劇作結(jié)構(gòu)上的革新。

四、熱潮背后，也別忘了他們還是孩子

當(dāng)我們?yōu)樾⊙輪T的哭戲點(diǎn)贊、為他們的情緒感染力折服時，也不能忽視另一個問題：他們是演員，但首先是孩子。

有的劇臺詞充滿暴力語言，動輒讓小朋友說出“你就是一條賤命”這種臺詞；有的安排實(shí)打?qū)嵉纳劝驼啤⒈罎⒋罂?、崩臺式發(fā)瘋演技……

這類內(nèi)容雖然讓觀眾上頭，但對孩子來說，是情緒上的透支與模仿風(fēng)險(xiǎn)。

短劇的快節(jié)奏和高頻量也意味著，這些萌娃正在成為“流量機(jī)器”。他們有人設(shè)、有劇本、有資本的調(diào)度，卻未必有足夠的空間說“不”。

（楊心妍相關(guān)照片）

所以，在我們熱烈討論“誰是下一位爆款萌寶”時，也該問一句：我們是否真的準(zhǔn)備好了，為他們提供一個尊重兒童、保護(hù)成長的環(huán)境？

讓他們被看見，也要讓他們被保護(hù)——這才是真正值得我們所有大人共同守護(hù)的“萌寶宇宙”。

你被萌寶硬控了哪部??？歡迎留言探討！