正因如此，劇版的妻子被設(shè)計(jì)為過世，難免引起了小范圍的爭議。

筆者開始也不太理解，可隨著劇情展開，竟逐漸覺得合理：當(dāng)一個(gè)人連親密關(guān)系的支撐都所剩無幾，是否依然有意志力去打破命運(yùn)的死結(jié)？

這無疑比原著更殘酷，但是也更有人物張力：

通過剝離外部的情感依托，強(qiáng)化人物與命運(yùn)博弈的孤獨(dú)感和厚重感，以及破釜沉舟的魅力，讓“生命力如何在極端困境中迸發(fā)”的主題矛盾更集中，將戲劇沖擊力推至更高層次。

失去靈魂伴侶的李善德，對于活著見到女兒的渴望更加強(qiáng)烈，這反而點(diǎn)燃了其生命力。

馬伯庸說道：

“小說里的李善德偏被動(dòng)，從接到任務(wù)到完成任務(wù)都是心不甘情不愿的；

劇里的他不是這樣，會(huì)從被動(dòng)轉(zhuǎn)向主動(dòng)，從一個(gè)被人欺負(fù)的小人物，逐漸成長和覺悟；

最后能夠反殺，達(dá)到自己的高光，甚至可以成功帶動(dòng)其他人，讓他們的人生都進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”

作為全作的靈魂，李善德的主動(dòng)性改編是重中之重。

他是典型的“平凡英雄”，一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的官場打工人，剛剛貸款在京城買房，原本想著和家人過上舒服日子，卻遭遇飛來橫禍，生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。

△ 李善德與女兒拉鉤蓋章

不過李善德沒有氣餒，而是在“拼死一搏”的過程里，展現(xiàn)了大多數(shù)普通人的性格特點(diǎn)。

他有自己擅長的領(lǐng)域和局限，雖然看起來平平無奇，甚至有些笨拙，可總能在關(guān)鍵時(shí)刻生出一股力量，扭轉(zhuǎn)局面，像極了生活里努力拼搏的大家。

當(dāng)然，這亦和他本性善良息息相關(guān)，正如他的名字，善良仁愛，品德高尚。

從這點(diǎn)上說，《長安的荔枝》給予了一個(gè)積極正向且具有普適意義的價(jià)值內(nèi)核。

馬伯庸直言，劇集的篇幅能夠提供更大的創(chuàng)作空間，把人物做得更有層次，刻畫一個(gè)職場小人物主動(dòng)成長為充滿自信的、平視所有人的高級技術(shù)人員。

小人物也有血性和燃點(diǎn)，當(dāng)被逼到一定程度的時(shí)候，忍無可忍，需要反擊。

相關(guān)呈現(xiàn)體現(xiàn)于具體情節(jié)里，除了妻子的設(shè)計(jì)，還可以在其他維度窺探一二。

首先在影片開頭，一場看牡丹的戲表現(xiàn)了李善德的性格，貌似牡丹趕不上慶典開放，但是李善德不急不躁，心中自有章法。

其次在細(xì)節(jié)維度，曹盾導(dǎo)演表示，為了突出李善德身負(fù)巨大壓力，以及當(dāng)?shù)卮淌泛斡泄鈱λ男呷瑁麄儗ｉT設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的“荔枝監(jiān)”的牌子，讓李善德扛著扛著，兼具喜劇元素、諷刺效果、心酸感和莫名的“燃”。

△ 李善德舉著“荔枝使”牌子心酸又搞笑

當(dāng)李善德扛著這塊牌子浩浩蕩蕩帶著村民除蟲；面對當(dāng)?shù)厥諅箅y，忍不住挺身而出，是為自己，也是和他一樣被逼迫的人。

目睹荔枝運(yùn)輸背后的民生疾苦之后，他的反抗更是向著無數(shù)螻蟻般的百姓，“為天地立心”。

還有高光事件維度，以“小東門跑馬試驗(yàn)”為例，劇版呈現(xiàn)的更加合理。

△ 小東門跑馬試驗(yàn)

曹盾導(dǎo)演說到，小說里李善德沒錢，不可能真正按照理想狀態(tài)跑遍所有的路，進(jìn)行模擬實(shí)驗(yàn)反而更有性價(jià)比。

“我們和馬伯庸一起討論，重新構(gòu)想了一個(gè)新的轉(zhuǎn)運(yùn)方式：

就是圍城跑，利用周邊地形，盡可能模擬未來要面對的山、路、水、氣候等各種自然因素，

保證所有實(shí)驗(yàn)?zāi)苡性僦貜?fù)和再追溯的可能性，明確怎么能夠最快地去運(yùn)荔枝?！?/strong>

他還透露，因?yàn)榕臄z小東門的場景，整個(gè)劇組非常辛苦，根據(jù)歷史資料，地面是泥面，所以越拍攝泥越厚，演職人員每天都和泥球一樣。

“好多人拍完那場戲以后，都不愿意提‘小東門’三個(gè)字。”

02 “軸人+滑頭”組合：用對立性的生存智慧，強(qiáng)化戲劇性、喜劇感和眾生相

“運(yùn)荔枝是一個(gè)有濃厚博弈意味的項(xiàng)目，涉及博弈，就必然會(huì)有兩派人物，有一派從中得力，有一派從中不得力。

而這里面的利益就像水一樣，有定律和規(guī)律，我們只要能理解它在利益上的考量，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不能理解的選擇，背后都有更深層次的考慮。”

依照故事的語境邏輯，劇版《長安的荔枝》增設(shè)了權(quán)謀暗線，以李善德與鄭平安（岳云鵬 飾）這對“嚴(yán)謹(jǐn)軸人+變臉滑頭”的對立性組合為支點(diǎn)，在增強(qiáng)戲劇張力的同時(shí)賦予多元看點(diǎn)。

△ 李善德（左）與鄭平安（右）

李善德為明算科出身，支持“運(yùn)荔枝”主線，其職場定位是一個(gè)不諳世事的專業(yè)技術(shù)人員。

△ 李善德（雷佳音 飾）

他在專業(yè)領(lǐng)域挖得很深，但不懂人情世故，永遠(yuǎn)升不上去，可又不能被隨意代替。

鄭平安是另外一個(gè)極端，作為官場暗線，擅長以權(quán)謀話術(shù)化解危機(jī)。

△ 鄭平安（岳云鵬 飾）

他能歌善舞，可以和所有人都打成一片，但他內(nèi)心并不喜歡這件事情，而且有他自己的追求。

兩人“軸”與“滑”的性格反差，在嶺南籌錢、智斗刺史等情節(jié)中爆發(fā)出喜劇張力，其中，岳云鵬演繹的“變臉術(shù)”更是非常有記憶點(diǎn)。

這種設(shè)定既通過個(gè)體命運(yùn)映射當(dāng)代群體生態(tài)，又以“算術(shù)+權(quán)斗”的互補(bǔ)敘事，讓不同類型的群體在絕境中從對立走向協(xié)作，不僅完成對“生存智慧”的雙重詮釋，更以雙雄合璧的敘事，鼓勵(lì)不同群體正向協(xié)作。

提及新增設(shè)的“鄭平安”一角，馬伯庸講到，這是他基于20余年的寫作經(jīng)驗(yàn)，借由類似“沒頭腦和不高興”的經(jīng)典CP模型，設(shè)定的一種平衡感，讓劇作更有看點(diǎn)和戲劇邏輯。

為此，在劇情初期，曹盾導(dǎo)演用平行和交叉的方式，短平快地用兩個(gè)人物牽出兩條線。

而隨著兩條線的展開，南方的嶺南也和長安形成了互文，區(qū)別于長安的朝堂屬性，嶺南更加包容與開放，劇版特別增設(shè)了胡商商會(huì)會(huì)長阿彌塔（那爾那茜 飾）這個(gè)角色，以具體人的視角展示當(dāng)?shù)亍笆澜绱翱凇钡奈幕厣?/p>

“阿彌塔是職場女強(qiáng)人，非常有洞見力和領(lǐng)導(dǎo)力，且做事情毫不拖泥帶水，是一個(gè)成功的女企業(yè)家。

她身為重要的商會(huì)會(huì)長，能牽連出整個(gè)唐代廣州城的風(fēng)貌，展現(xiàn)出唐代海上絲綢之路的整體質(zhì)感，從廣州拓展到波斯、東南亞乃至日本，讓大家看到一個(gè)更廣闊、更精彩、更豐富的世界?！?/strong>

△ 胡商商會(huì)會(huì)長阿彌塔（那爾那茜 飾）

馬伯庸還補(bǔ)充道，兩個(gè)人物彌補(bǔ)了他寫小說時(shí)的遺憾，讓他有機(jī)會(huì)真正描繪出小說里更宏大的世界。曹盾導(dǎo)演亦言，這些隱藏的內(nèi)容和設(shè)定，讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都覺得很驚喜。

“希望大家能看到這些背后的彩蛋和隱藏的情節(jié)，就像你進(jìn)到一個(gè)游戲里打地圖，突然發(fā)現(xiàn)還有一些隱藏關(guān)卡，這是讓我最覺得有趣的地方?！?/strong>

03 長安到嶺南：用視覺化的地域差異，繪制一個(gè)幅員遼闊的中國

“《長安的荔枝》寫的是一個(gè)小人物，所以我更多的想表現(xiàn)普通人的那一面，有長安、有沿途風(fēng)貌、又有嶺南。

因?yàn)閹X南在當(dāng)時(shí)是一個(gè)偏遠(yuǎn)的港口，就想做出一個(gè)差異性的地域風(fēng)格。

我們翻閱了很多資料，盡可能的把南北差異、文化差異、地貌差異做出來，去展現(xiàn)一個(gè)幅員遼闊的中國?！?/strong>

曹盾導(dǎo)演表示，劇組在創(chuàng)作中圍繞小人物與地域差異展開構(gòu)思，從城市風(fēng)貌到視覺細(xì)節(jié)層層打磨，力求讓歷史背景下的個(gè)體命運(yùn)與大唐的廣袤版圖形成生動(dòng)映照。

△ 長安與嶺南城市風(fēng)貌形成鮮明對比

先說城市風(fēng)格，長安的“班味兒”很重，嶺南就相對比較松弛，被描繪為一個(gè)相對輕松、愜意的小城市，與長安的繁華與內(nèi)卷形成鮮明對比。

再說視覺呈現(xiàn)，嶺南的色彩和光影設(shè)計(jì)突出了其炎熱、潮濕的氣候特點(diǎn)。

劇組在攝影曝光上特別關(guān)注日景陽光的色溫，大量使用直射光，甚至讓畫面有輕微曝光過度的效果，以營造出嶺南陽光強(qiáng)烈的氛圍。

△ 強(qiáng)烈光線勾勒著人物的輪廓

同時(shí)，通過演員身上的汗珠和潮濕的衣服等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)同樣的氣候特征。

△ 李善德臉上的汗珠都清晰可見，寫實(shí)呈現(xiàn)出嶺南的炎熱

對比來看，長安的視覺呈現(xiàn)則更加注重其作為大唐都城的繁華與莊重。

在燈光設(shè)計(jì)上，長安部分盡可能與《長安十二時(shí)辰》保持相似，以體現(xiàn)同一世界觀下的統(tǒng)一感。不過整體風(fēng)格明快，避免陰暗晦澀。

另在攝影方面，《長安的荔枝》則采用了與《長安十二時(shí)辰》不同的風(fēng)格，刻意避免了長鏡頭的使用，而是采用了更碎片化的鏡頭語言。

這種設(shè)計(jì)是為了契合李善德“絮絮叨叨”的人物氣質(zhì)和故事的整體風(fēng)格，讓觀眾能夠更好地感受到小人物的掙扎與抗?fàn)帯?/p>

△ 李善德絮叨不停

此外，劇組在拍攝雙層甕從海上到大唐的流程時(shí)，特別采用了虛擬拍攝和電腦動(dòng)畫制作相結(jié)合的方式，在技術(shù)手段上進(jìn)行創(chuàng)新與嘗試，以提升拍攝效率。

還有美術(shù)和置景方面，《長安的荔枝》力求為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)熟悉的長安和一個(gè)新鮮的嶺南。

美術(shù)團(tuán)隊(duì)參考了大量古畫，按照古畫中的拍攝角度設(shè)計(jì)場景，以呈現(xiàn)出古典美的效果。

△ 劇中場景設(shè)計(jì)非常用心，還原度極高

并且為了確保場景的真實(shí)性和合理性，劇組邀請了植物專家進(jìn)行參考，并選擇了當(dāng)?shù)氐臈蠲窐渥鳛槔笾涞奶娲?，既符合劇情需要，又體現(xiàn)了環(huán)保理念。

以及在人物造型上，劇組也做了大量功課，邀請專家進(jìn)行指導(dǎo)，盡可能使用歷史上有跡可循的紋樣、色彩和款式。

例如，嶺南的服裝時(shí)尚元素比長安落后兩到三年甚至三到五年，這種細(xì)節(jié)上的差異讓觀眾能夠直觀地感受到地域文化的差異。

△ 南北地域方方面面都存在著差異

總體而言，劇集通過歷史考據(jù)與藝術(shù)創(chuàng)新的深度結(jié)合，以差異化的視覺語言構(gòu)建出南北地域的文化肌理。

既讓長安的莊重繁華與嶺南的濕熱靈動(dòng)形成鮮明對照，又以細(xì)膩的美術(shù)設(shè)計(jì)和技術(shù)嘗試，將小人物的生存掙扎嵌入宏大的歷史圖景，在展現(xiàn)大唐風(fēng)貌的同時(shí)，賦予故事兼具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與古典美學(xué)的獨(dú)特魅力。