2025年適逢上海中國(guó)畫(huà)院成立65周年，為紀(jì)念現(xiàn)代山水畫(huà)名家應(yīng)野平（1910—1990）誕辰115周年，上海中國(guó)畫(huà)院策劃的“盡寫(xiě)河山萬(wàn)里情——應(yīng)野平藝術(shù)展”6月27日起對(duì)外展出，展現(xiàn)其從臨摹傳統(tǒng)到以筆墨呈現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的藝術(shù)探索歷程。

應(yīng)野平（1910-1990）

應(yīng)野平是20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)轉(zhuǎn)型期的代表人物之一。作為上海中國(guó)畫(huà)院首批畫(huà)師，他曾深入工廠、漁村和建設(shè)工地寫(xiě)生，嘗試用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)場(chǎng)景，探索中國(guó)畫(huà)與時(shí)代精神的結(jié)合。正如畫(huà)家汪觀清在展覽序言中所寫(xiě)：“他在繼承中國(guó)傳統(tǒng)的人文山水畫(huà)的基礎(chǔ)上，積極地跟上時(shí)代發(fā)展，用筆墨敏感地捕捉到當(dāng)代社會(huì)的美景?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

黃永玉為應(yīng)野平畫(huà)像 1973年

應(yīng)野平（1910-1990），原名野萍，浙江寧海人，他長(zhǎng)期擔(dān)任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。早年研習(xí)宋元諸家，后遍訪名山大川，四上黃山、三訪舟山、五臨富春，將自然造化融入筆墨，強(qiáng)調(diào)在繼承中求變。

《泰山云?！?1957年

應(yīng)野平的藝術(shù)生涯始于對(duì)傳統(tǒng)的深入學(xué)習(xí)。早期山水畫(huà)由臨摹傳統(tǒng)入手，初慕“四王”和“元四家”之法，后追五代董源、北宋巨然等名家。他早年常去藏家看畫(huà)，練就了過(guò)人的默記本領(lǐng)。仿寫(xiě)時(shí)他只取傳統(tǒng)之筆意，熟讀畫(huà)理，熔鑄各家。

1925年，十六歲的應(yīng)野平進(jìn)入上海模范工廠電刻部當(dāng)學(xué)徒，拜工藝書(shū)畫(huà)匠嚴(yán)步云為師。這個(gè)少年對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)超乎尋常，小畫(huà)片、香煙殼子、包裝紙上的圖案都成為他臨摹的“畫(huà)譜”。兩年后，他進(jìn)入富華禮品公司繼續(xù)畫(huà)銀盾的工作，同時(shí)有幸接觸到丁云先收藏的任伯年、費(fèi)曉樓等名家畫(huà)稿，開(kāi)始系統(tǒng)地勾描學(xué)習(xí)。

應(yīng)野平作品

《普陀煙雨》 1959年

青年應(yīng)野平以"野萍"為筆名，寓意漂泊無(wú)定的人生狀態(tài)。1928年，他專(zhuān)注于摹寫(xiě)任伯年人物畫(huà)，藝術(shù)造詣日漸精進(jìn)。1930年加入蜜蜂畫(huà)社后，得以與老畫(huà)家們交流畫(huà)藝，特別是經(jīng)常造訪吳湖帆家中鑒賞名家真跡，并養(yǎng)成默畫(huà)的學(xué)習(xí)習(xí)慣。1932年中國(guó)畫(huà)會(huì)成立時(shí)，二十三歲的應(yīng)野平已擔(dān)任候補(bǔ)理事，創(chuàng)作《趺坐理瑤琴圖》，展現(xiàn)出成熟的藝術(shù)風(fēng)格。

三十年代是應(yīng)野平藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期。1934年創(chuàng)作《楓林逸趣圖》，與施南池結(jié)為藝友。1939年臨摹王蒙《林麓幽居圖》被日本收藏家購(gòu)藏，后發(fā)表于《世界美術(shù)》。1941年，他遷居金谷邨與陳小蝶為鄰，同年受聘于新華藝專(zhuān)任教，結(jié)識(shí)梅蘭芳、俞振飛等文藝界名流。1942年在大新公司成功舉辦首次個(gè)展，展出作品二百余幅，獲得市場(chǎng)與媒體的雙重認(rèn)可。

這段從銀盾畫(huà)工到專(zhuān)業(yè)畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程，見(jiàn)證了應(yīng)野平如何將“野萍”般的漂泊轉(zhuǎn)化為深厚的藝術(shù)根基。

《千帆迎曉日》 1960年 （橫屏觀看）

1950年，41歲的應(yīng)野平正式改名為“野平”，寓意“不做野草”，象征其藝術(shù)生涯進(jìn)入新階段。這一年，他與陳秋草、沈之瑜、白蕉、張雪父等畫(huà)家共同發(fā)起“新國(guó)畫(huà)研究會(huì)”，致力于推動(dòng)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。

20世紀(jì)50年代后，應(yīng)野平的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變。他與汪觀清等畫(huà)家合作創(chuàng)作了《萬(wàn)水千山》八條屏、《堅(jiān)壁清野》《過(guò)雪山》等反映時(shí)代主題的作品，探索中國(guó)畫(huà)與時(shí)代精神的結(jié)合。

《黃山奇峰》 1979年

1977年，他四上黃山，與林風(fēng)眠、陸儼少等名家合作，在藝術(shù)風(fēng)格上，形成了“氣清、骨雅、神秀”的獨(dú)特面貌。他重視寫(xiě)生但不拘泥于自然，其潑墨云山系列尤為突出，在實(shí)景中融入詩(shī)意表達(dá)。

70歲（1979年）時(shí)，赴京為文化部、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組作畫(huà)30余幅，為人民大會(huì)堂作《名山萬(wàn)壽，春日頤和》《黃山》《長(zhǎng)城內(nèi)外遍春光》巨幅作品。

1989年，80歲的應(yīng)野平作詩(shī)抒懷：“草草勞生八十年，依稀一夢(mèng)到華巔，丹青常抱千秋想，煙酒從無(wú)一日緣。老去方知身是客，遐思時(shí)入畫(huà)中禪，揮毫不盡懷國(guó)家，五岳崢嶸萬(wàn)岳妍?！?/p>

此次展覽將延續(xù)至8月17日。