今年的暑期檔電影可謂佳片不斷、驚喜連連。不過(guò)，社交媒體上，也出現(xiàn)了對(duì)某一部電影“兩極分化”的評(píng)價(jià)。這一現(xiàn)象，為我們提供了一個(gè)觀察思考的文化切面。

長(zhǎng)期以來(lái)，同一部文藝作品的評(píng)價(jià)“兩極分化”現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)，每個(gè)人都在通過(guò)自己獨(dú)特的視角“過(guò)濾”觀影體驗(yàn)。不少評(píng)價(jià)已不限于創(chuàng)作本身，雅俗之辯、經(jīng)典之爭(zhēng)、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等等，衍生出的話題層出不窮。

個(gè)體對(duì)文藝作品的評(píng)判，受到個(gè)人閱歷、審美習(xí)慣、知識(shí)結(jié)構(gòu)等因素的綜合影響。即使是久負(fù)盛名的創(chuàng)作者，也免不了被吐槽；哪怕是舉世公認(rèn)的經(jīng)典之作，也會(huì)有人不點(diǎn)贊。

對(duì)今天的中國(guó)電影市場(chǎng)而言，文藝作品評(píng)判的多元化現(xiàn)象，有著更為宏闊的社會(huì)背景。三、四線城市票房占比整體呈上升趨勢(shì)，更多元的審美主體走進(jìn)影院。社交媒體的發(fā)展讓“人人可說(shuō)、人人可評(píng)”成為一種常態(tài)，觀眾從藝術(shù)的“接受者”演變?yōu)椤皩?duì)話者”“審視者”，更多聲音正在“被聽(tīng)見(jiàn)”。這是中國(guó)觀眾與中國(guó)電影共同成長(zhǎng)的縮影，也更為直觀地呈現(xiàn)出參差百態(tài)的欣賞視角。

所有文藝作品都要經(jīng)歷一代代觀眾的嚴(yán)格檢視，同時(shí)不斷留下值得討論、有待提升的空間。當(dāng)電影向觀眾敞開(kāi)世界的多元、時(shí)代的豐富、人性的復(fù)雜、藝術(shù)的探索時(shí)，人們?cè)鯓尤ダ斫獠⒂纱苏归_(kāi)理性的討論和批評(píng)就顯得尤為重要。

必須看到，大眾對(duì)文藝的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)始終存在“最大公約數(shù)”——有沒(méi)有講好一個(gè)故事、能不能塑造一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的銀幕形象。這是硬杠杠。在這樣的常識(shí)邏輯下，我們尤須警惕炒作話題、被流量裹挾的“評(píng)論”蠶食文藝作品的文化屬性，更要警惕過(guò)度的“粉絲”濾鏡消解文藝創(chuàng)作的客觀規(guī)律?；趧?chuàng)作的建設(shè)性意見(jiàn)，多多益善；貼標(biāo)簽式的吹捧或拉踩，大可不必。

多元審美之下，我們真正呼喚的是更包容、更多元、更健康的文藝評(píng)論語(yǔ)境。洞見(jiàn)這種豐富性，視野才會(huì)變得開(kāi)闊，才會(huì)感受到“橫看成嶺側(cè)成峰”的景觀。

再進(jìn)一步看，這種討論激發(fā)出的能量，何嘗不是一種“評(píng)論價(jià)值”？于創(chuàng)作者而言，通過(guò)認(rèn)真的分析，這種評(píng)論價(jià)值也許能轉(zhuǎn)化為一種全新的創(chuàng)造力，進(jìn)而在觀眾反饋與創(chuàng)作自主性之間找到某種動(dòng)態(tài)平衡。于觀眾而言，每一場(chǎng)熱烈的討論都可以成為打破認(rèn)知“繭房”的契機(jī)，進(jìn)而打破自己的“先入之見(jiàn)”，嘗試體會(huì)個(gè)人審美偏好之外的新鮮風(fēng)景、相異情調(diào)。

抵達(dá)高峰，必然經(jīng)歷重重艱難的跋涉。優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，仰賴于大量創(chuàng)作實(shí)踐的托舉，仰賴于觀與演的互動(dòng)。當(dāng)中國(guó)電影人不斷走出舒適區(qū)，開(kāi)拓新的表達(dá)空間，開(kāi)掘新的藝術(shù)類型，百花齊放可期。珍視大眾文藝評(píng)論的分量，用實(shí)實(shí)在在的作品持續(xù)精進(jìn)與觀眾的溝通，讓創(chuàng)作成為大眾都能參與的活動(dòng)——今天的創(chuàng)作者當(dāng)有這樣的視野與魄力、這樣的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。