8月1日，“蛻——鋼鐵印記的新生｜陶滔攝影展”在上海鐘書閣 · 風(fēng)藝術(shù)空間（松江泰晤士小鎮(zhèn)）對外展出。這是風(fēng)藝術(shù)空間首次將藝術(shù)展植入“中國最美書店”鐘書閣的閱讀空間中，以知名攝影師陶滔的數(shù)十幅攝影作品，展現(xiàn)工業(yè)空間的鋼鐵印記。

在過去，大機器構(gòu)建的工業(yè)空間在城市的擴張中陷入沉寂。在城市進入“內(nèi)涵式發(fā)展”的通道里，那些鍛造過時代紋路的大工業(yè)，正生長出新的年輪。陶滔，是一位擁有四十余年職業(yè)經(jīng)驗的中國城市規(guī)劃師，同時亦是敏銳感受并記錄中國城市變遷的攝影師。其獨特的多重身份讓他對工業(yè)空間轉(zhuǎn)型與社會人文變遷有著深刻洞察。此次其在上海鐘書閣 · 風(fēng)藝術(shù)空間的個展以“蛻——鋼鐵印記的新生”為主題，致敬曾經(jīng)的鋼鐵年代、消失的工業(yè)空間。

展覽現(xiàn)場

陶滔在少年時代見證了四川化工廠的變遷，長大后，他見證了北京798藝術(shù)區(qū)從工廠到藝術(shù)園區(qū)的蛻變，以及首鋼從鋼鐵巨獸到產(chǎn)城共生體的轉(zhuǎn)型。在他看來，曾經(jīng)轟鳴的工業(yè)場所，是榮光之地，汗水與淚水在此交織出尊嚴(yán)與脊梁，那些深刻印痕不應(yīng)在記憶中淡去。他希望通過相機，留存對工業(yè)文明的記憶，讓機器時代的榮光、消逝空間的深刻印痕，在時光流轉(zhuǎn)中被看見、被銘記，縫合舊工業(yè)與未來斷層，顯影心靈的遺存。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽所在地鐘書閣“風(fēng)藝術(shù)空間”意在為公眾打造城市公共空間的藝術(shù)展平臺。

風(fēng)藝術(shù)空間負責(zé)人包健對澎湃新聞表示，“我們希望在人流聚集的公共空間，將無用空間轉(zhuǎn)化為有用空間，無價值空間轉(zhuǎn)化為有價值空間，為有價值但缺乏展示機會的藝術(shù)家提供平臺。讓大眾在日常里，抬頭見畫，轉(zhuǎn)角遇美，真正讓藝術(shù)走入尋常百姓生活。讓公共空間因藝術(shù)而煥發(fā)新的價值，增加新的流量。這次與最美書店鐘書閣合作舉辦‘陶滔攝影展’，就是我們風(fēng)藝術(shù)空間新的藝術(shù)展陳范式?！?/p>

陶滔則表示，“在鐘書閣里展示，可以喚起青少年們對了解過去的興趣。也希冀我們的未來是建立在文明賡續(xù)之上的?！?/p>

蠶房No.01  （2022.9 成都市四川化工廠）

印記No.05  （2022.4 成都市四川化工廠）

陶滔拍攝的對象包括其少年時代生活過的四川化工廠二化分廠，那是其父輩們親手壘砌的鋼鐵圖騰。他說，“我的整個少年時代，便在這片父輩以汗水澆筑的鋼鐵叢林里瘋長。那些冰冷的管道攀爬成我的骨骼，巨大的罐體倒映著童年初見的天空，空氣中永不止息的震顫，是烙進靈魂的原始節(jié)拍。 ”

此后，他拍攝了北京798藝術(shù)區(qū)。這一園區(qū)的軀殼里，蟄伏著“北京華北無線電聯(lián)合器材廠”的基因。它誕生于第一個五年計劃的轟鳴中，由蘇聯(lián)援建、東德設(shè)計，是156顆工業(yè)火種之一。如今，流水線化作藝術(shù)畫廊，精密車間被改造成文化地標(biāo)。而一街之隔的酒仙橋老街坊，仍倔強地釘在原地。1957年，為容納東郊電子工業(yè)的拓荒者，莊稼地上陡然立起12個街坊。半個世紀(jì)過去，當(dāng)798在鎂光燈下重生，這些紅磚樓仍以沉默的脊梁，扛著歷史，等待一場遲到的更新。 

蝶變No.06  （2022. 5 北京市798藝術(shù)區(qū)）

印記No.08  （2021. 12 北京市751藝術(shù)區(qū)）

陶滔的鏡頭下，還有鋼鐵街區(qū)。1919年，首鋼在烽火中鑄下第一爐鋼。百年間，它見證過民族工業(yè)的屈辱與榮光。2010年12月21日，當(dāng)最后一爐鋼水凝固，占地7.8平方公里的鋼鐵巨獸陷入沉睡。但是工業(yè)的基因拒絕死亡。冬奧會的雪橇從高爐旁掠過時，轉(zhuǎn)型的藍圖已然展開：銹跡斑斑的傳送帶化作空中步道，精軋車間蛻變成創(chuàng)意工坊。昔日的“鋼鐵巢穴”，正裂變?yōu)橐蛔粑漠a(chǎn)城共生體——用硬核的鋼鐵骨架，托舉柔軟的城市生活。 

蠶房No.07  （2020. 9 北京市首都鋼鐵廠）

當(dāng)制造功能被逐出城市核心，工業(yè)空間淪為城市文明的棄子。巍峨的廠房在商業(yè)霓虹前自慚形穢，只留下陽光穿過破碎的玻窗，在銹蝕設(shè)備上投下金色的疤痕。在陶滔看來，在時代洪流的沖刷下，最終屹立于地平線上的，唯有鋼與鐵的骨骸。

印記No.06  （2022.4 成都市四川化工廠）

復(fù)蘇No.04  （2022.9 成都市四川化工廠）

德國的貝歇爾（Bernd與Hilla Becher）夫妻二人，用類型學(xué)的方法拍攝工業(yè)建筑，以客觀的視角和精準(zhǔn)的影像技術(shù)，主觀地展現(xiàn)了工業(yè)化發(fā)展階段所留下的地景，再現(xiàn)出一種人類以生產(chǎn)為目的而建構(gòu)的圖像美學(xué)。他們的學(xué)生古斯基（Andreas Gursky）更是用影像復(fù)述了流水線上制造的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。而陶滔則舉起相機，“以記錄現(xiàn)實的銀鹽，縫合舊工業(yè)與未來的斷層；用數(shù)字時代的像素，顯影精神原鄉(xiāng)的遺骨?！?/p>

“過去的機器，曾是未來的造物主；未來的空間，留存著過去的無盡溫柔。”陶滔說。

展覽將展至8月7日。