今年8月，莫斯科藝術(shù)劇院將首次訪華，帶來劇院的立院之作——契訶夫的《海鷗》。此次演出的是《海鷗》的全新版本，由莫斯科藝術(shù)劇院新上任的藝術(shù)總監(jiān)、俄羅斯人民藝術(shù)家康斯坦丁·哈賓斯基執(zhí)導(dǎo)。此次來華演出僅有北京、上海、廈門三站，8月15-17日，該劇將在上海東方藝術(shù)中心上演3場。

8月2日，著名文化學(xué)者許子?xùn)|受邀來到東藝，談及了他對契訶夫和《海鷗》的理解，以及俄羅斯文學(xué)對中國文學(xué)的影響等。作為《圓桌派》《鏘鏘三人行》等人氣節(jié)目的常年嘉賓，許子?xùn)|的講座一如既往深入淺出、幽默詼諧。他說，“契訶夫在我心中，就是有品位的代表。”

“為什么一講到契訶夫大家就會肅然起敬？我個人的想法，你讀外國文學(xué)到了三層樓了?！?/p>

“這還只是讀小說，你如果到劇場再來看的俄文版經(jīng)典，比如莫斯科藝術(shù)劇院的契訶夫《海鷗》，是在世界現(xiàn)代話劇史上有非常重要意義的，那就不是三樓了，那是三樓上去的‘小閣樓’了，那是一個非常高的追求。”

許子?xùn)|在東藝講座現(xiàn)場

《海鷗》之于莫斯科藝術(shù)劇院，正如《茶館》之于北京人藝

“《海鷗》之于莫斯科藝術(shù)劇院，就相當于《茶館》之于北京人藝。”許子?xùn)|坦言，自己還沒有看過這部戲，“但我知道它很有名。斯坦尼當初導(dǎo)演完《海鷗》，就慢慢形成了一種戲劇表演體系，這是非常不容易的。就像北京人藝有《茶館》，一個劇院有一部這樣的戲，它是一個永遠的經(jīng)典。”

莫斯科藝術(shù)劇院是俄羅斯乃至世界戲劇史上具有里程碑意義的藝術(shù)機構(gòu)，由斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科于1898年創(chuàng)立，被公認為斯坦尼表演體系的搖籃，是俄羅斯最負盛名的國家級劇院，也是世界上歷史地位和國際影響力最高的劇院之一。

莫斯科藝術(shù)劇院外景

契訶夫的《海鷗》對莫斯科藝術(shù)劇院來說更是意義特別。這部當年由斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)的作品，為其表演美學(xué)體系奠定了重要基礎(chǔ)，成為俄羅斯和世界戲劇史上的重要里程碑。

這部作品對于契訶夫同樣產(chǎn)生了巨大的改變。弱化戲劇沖突的《海鷗》在1896年圣彼得堡亞歷山大劇院首演失利后，曾令契訶夫一度放棄戲劇創(chuàng)作。兩年后，斯坦尼以貼近現(xiàn)實生活的舞臺呈現(xiàn)、強調(diào)人物內(nèi)心真實體驗的導(dǎo)演方式復(fù)排該劇，意外獲得巨大成功。這一演出不僅扭轉(zhuǎn)了《海鷗》的命運，也改變了世界戲劇史的方向。

契訶夫在莫斯科藝術(shù)劇院與斯坦尼斯拉夫斯基、丹柯欽等閱讀《海鷗》劇本

契訶夫自此不僅成為莫斯科藝術(shù)劇院倫理與美學(xué)的一部分，也創(chuàng)作了大量戲劇作品，并全身心投入劇院的建設(shè)中。如今，“海鷗”是莫斯科藝術(shù)劇院標志性圖騰，每次演出結(jié)束，它都以極富詩意的方式投影至舞臺幕布之上，完成了對劇院歷史與作品精神的一次雙重致敬。

莫斯科藝術(shù)劇院幕布上的“海鷗”徽標

而北京人藝1952年建院之初，“四巨頭”曹禺、歐陽山尊、趙起揚、焦菊隱正是以莫斯科藝術(shù)劇院為標準，希望把北京人藝建成一座像那樣高水準的、具有自己民族特色、形成獨特風(fēng)格和理論體系且享譽世界的文化劇院。

許子?xùn)|說，“在沒有自己非常強烈判斷能力的情況下，要相信經(jīng)典。文學(xué)作品也是一樣。我剛才提到的那‘三層樓’，你讀過三五十部，這一輩子就不會亂了。你一輩子不會被其他東西搞得昏頭。也不用多，世界上好東西就這一點，現(xiàn)在的說法是‘壓艙石’”。

請朋友來看《海鷗》要慎重，因為這是外國文學(xué)的“三樓”水平

在許子?xùn)|看來，中國人讀外國文學(xué)有三層樓。第一層樓，是中國最早接觸西方文學(xué)，包括《茶花女》《三個火槍手》《福爾摩斯》《飄》這樣的作品；第二層樓，是被五四文學(xué)指引，魯迅、郁達夫、郭沫若等，他們翻譯了巴爾扎克、狄更斯、雨果、果戈理、還有屠格涅夫等等，批判現(xiàn)實主義，重情節(jié)、講究內(nèi)容，成為主流。

“講契訶夫，就從‘二樓’漸漸地走向‘三樓’?！痹S子?xùn)|說，“二樓和三樓的區(qū)別就是，巴爾扎克跟福樓拜的區(qū)別，就是莫泊桑跟契訶夫的區(qū)別、狄更斯和哈代的區(qū)別?！?/p>

《海鷗》劇照

“簡單來說，契訶夫非常客觀、寫實，這方面魯迅很像他。不把愛憎、感情情節(jié)表現(xiàn)得很明顯，只是表述客觀事實。契訶夫表面就是平淡，據(jù)說那個戲打破了斯坦尼斯拉夫斯基時代的美學(xué)準則。據(jù)說別人是講情節(jié)，契訶夫是講情緒，到時候大家看話劇的時候，你們得注意，據(jù)說它的語速要放慢4倍，這跟中國現(xiàn)在短視頻是完全反方向的?！?/p>

許子?xùn)|開玩笑說，“所以，要請在座各位慎重，你拿到了《海鷗》的票，請誰來看，這個是要慎重的，弄不好給你帶來‘災(zāi)難’，因為它是‘三樓’的水平了?！?/p>

“比一般語速慢播4倍，所以一定要去劇場，這個東西通過短片、轉(zhuǎn)播都表達不出來的。從二樓走到三樓，就是從文學(xué)愛好者走向‘文學(xué)家’的樓梯?！痹S子?xùn)|又說道，“契訶夫的東西是比較需要一定的生活和文學(xué)的修養(yǎng)，有一定的門檻?！?/p>

《海鷗》劇照

講座中，許子?xùn)|深入提及了很多俄羅斯文學(xué)的特點，以及它為何對中國文學(xué)有如此深遠的影響。他還幽默地談到純文學(xué)和通俗文學(xué)的區(qū)別，“純文學(xué)作品，往往都是男主角眼看自己喜歡的女性被人搶走；通俗文學(xué)，就是眼看著男的把自己喜歡的女性得到手。所以《海鷗》是純文學(xué)的，曹禺的《雷雨》也都是跟著這一路來的，就是讓你難受。”

《海鷗》劇照

他最后講到，“為什么《海鷗》這樣的戲一百多年來現(xiàn)在看得還扎心？就是契訶夫那個戲里面沒有多少很即時的意識形態(tài)?！逗ｚt》描寫的是永恒的爭斗，藝術(shù)、理想、現(xiàn)實、男性、女性?！?/p>