1980年首播的電視劇《上海灘》已在“重溫經(jīng)典”頻道播出，這部電視劇不僅在香港創(chuàng)下收視神話，更是風(fēng)靡整個華語世界。周潤發(fā)飾演的“許文強”和趙雅芝飾演的“馮程程”，憑借白圍巾、麻花辮等經(jīng)典造型與熠熠生輝的人格魅力，成為跨越數(shù)代人記憶的文化符號。這部劇深刻影響了后續(xù)電視劇的類型化創(chuàng)作，并催生了多個翻拍版本，卻始終無法撼動原版在觀眾心中的地位。

其中，第十集至第十二集中“許文強背叛馮敬堯”段落是全劇最大的情節(jié)轉(zhuǎn)折點，也是最具爆發(fā)力和戲劇張力的核心事件之一。今天，讓我們重溫這場“抉擇和背叛”里《上海灘》歷久彌新的敘事藝術(shù)。

作者：張夏怡（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院24級碩士研究生）

策劃：李勝利（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲文系系主任）

本文編輯：趙聰 毛逸

自《上海灘》第九集起，魯秋白之死、女間諜山口香子的登場以及馮敬堯與日本勢力日益緊密的勾連，讓許文強的事業(yè)線及其與馮程程的感情線陡然轉(zhuǎn)危。在第十集的結(jié)尾處，馮敬堯?qū)υS文強“押送一批神秘貨物交給日本人”的致命考驗，更是如同懸頂之劍，逼迫許文強做出最終抉擇——是選擇繼續(xù)做一個中國人，還是做一個盲的人？

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

前者是一條權(quán)力、愛情甚至是生命都將失去的死亡之路，后者則是出賣靈魂的茍且之道。無法兩全、難以轉(zhuǎn)圜，戲劇沖突達到了高點。但是作品卻并未將沖突外化，而是反其道而行之——將巨大的心理重壓用凝練的敘事來呈現(xiàn)。

從懷疑到明確馮敬堯要幫助日本勢力屠戮愛國組織精武門，將近15分鐘的時長內(nèi)，幾乎只有人物的細(xì)節(jié)動作和外部行動，許文強的臺詞甚至沒有超過15句。編導(dǎo)用鏡頭冷靜地捕捉許文強細(xì)微的肢體語言，展現(xiàn)其層層情緒：

不安滋生——指間煙蒂燃盡仍未察覺。

懷疑激化——放下電話時手的微微顫抖與不知所措；仰頭飲盡烈酒；攥緊衣襟時暴起的青筋。

真相重?fù)簟么笠戮o緊裹住身體的動作，象征人物內(nèi)心的寒意。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

人物的外部行動更是簡潔、清晰、有意味。接到任務(wù)之后，許文強打了第一通電話，意圖查清貨物具體信息，但最終放棄調(diào)查；隨后他打出了第二通給馮程程的電話，并前往尋找馮程程；接著他只身前往倉庫查看真相；最后打出一通提醒精武門的電話。這一串行動鏈，無比清晰地描摹出許文強從不安懷疑，到退縮逃避，再到尋求精神庇護，最終毅然選擇直面現(xiàn)實的完整心路歷程。每一個行動都不是隨意為之，環(huán)環(huán)相扣、層層遞進，承載著相當(dāng)大的信息量和情感重量。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

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這種凝練感還體現(xiàn)在富有深意的場景中，電閃雷鳴的雨夜、寒氣繚繞的倉庫，尤其是該段落中馮程程正在排練的《羅密歐與朱麗葉》劇場，戲中戲與人物命運形成了精妙的互文，將許文強的內(nèi)心掙扎和故事的意義引申向更大的解讀空間。

《上海灘》敘事上的刻意省略和留白，誠然有受限于早期制作條件的原因，但更深層體現(xiàn)的是主創(chuàng)優(yōu)秀的創(chuàng)作水準(zhǔn)及對觀眾智性的全然信任，拒絕將情感與思想“嚼爛”喂給觀眾。而真正的敘事力量，也往往蘊藏于“無聲”“無色”之處。

許文強的白圍巾、西裝禮帽及煙姿，烙印在人們對80年代的集體記憶中。然而，其形象的經(jīng)典性，絕不僅止于這些外在的視覺符號，而在于許文強細(xì)膩復(fù)雜、矛盾統(tǒng)一的人性層次。他既不是純粹的正面人物，也不是典型的反面人物，而是一個復(fù)雜多面的中間人物：外表儒雅紳士，行事卻可能狠辣決絕；深諳世故權(quán)謀，胸有丘壑，內(nèi)心卻始終重情重義；曾受進步思想熏陶，有過理想，卻在現(xiàn)實的黑暗中墜入復(fù)仇深淵；他對馮程程愛得深沉，卻又親手撕裂了這份至情。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

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這種中間人物其實不易寫，稍有不慎就會造成價值取向的偏頗。然而《上海灘》的可貴之處，不僅在于寫出了許文強儒雅與狠辣、世故與重情、沉淪與理想并存的多重矛盾，更在于精準(zhǔn)錨定了這些矛盾之下的統(tǒng)一基色——其內(nèi)心深處未曾泯滅的道義感與民族大義。

編導(dǎo)巧妙地通過人物背景與細(xì)節(jié)對比共筑揭示這一核心。觀眾很快得知，許文強曾是滿懷理想的燕京大學(xué)學(xué)生，因參與愛國運動身陷囹圄三年并痛失女友，他帶著身心重創(chuàng)來到上海，發(fā)誓要埋葬舊我、追逐利益。第一集以多處細(xì)節(jié)濃墨重彩地強調(diào)了許文強的“變”：他不僅對參與學(xué)運過往諱莫如深，甚至連吃飯喜好也完全反轉(zhuǎn)——一個原本只求吃飽的人，卻云淡風(fēng)輕地點名要品嘗象征地位與品味的“蛇羹”。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

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這種“脫胎換骨”般的劇變，正是編導(dǎo)埋下的伏筆。它制造了巨大的懸念：曾經(jīng)的理想主義者真能徹底變成唯利是圖的冷酷之徒嗎？

此懸念在“背叛”段落許文強的種種痛苦掙扎中，得到了強有力的回應(yīng)，并最終在許文強槍殺日本間諜山口香子后那句喟嘆中徹底揭開——“我終于把你殺了”?！敖K于”二字，是敵人得誅的解脫，更是人物最深處的性格基色。許文強的確天翻地覆，他熟諳十里洋場的生存規(guī)則，工于心計，努力將自己塑造成商人、痞子甚至是不擇手段的流氓，但他骨子里那份民族大義與不可逾越的道義良心，始終巋然不動。這份民族氣節(jié)，才更加震撼人心。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

從現(xiàn)在的視角回望，上世紀(jì)七八十年代的熒屏并不缺少像《上海灘》一樣弘揚主旋律與愛國情懷的影視作品，但卻鮮少像許文強一樣邪為表正為里的人物形象。有些正面英雄雖有浩然正氣，卻常陷于理想化的單維塑造，有俠骨、缺柔情，立場鮮明、性格單向。因此許文強一出，萬人空巷，其深層原因便在于創(chuàng)作者大膽的藝術(shù)創(chuàng)造，觀照英雄靈魂深處的復(fù)雜性，進而填補了銀幕形象的空白。

面對背叛，馮敬堯指派其心腹、許文強曾經(jīng)的生死兄弟丁力全力追殺。當(dāng)丁力在自己曾經(jīng)的住處尋獲許文強，一場關(guān)乎情義與背叛、階層與價值的生死對峙不可避免地爆發(fā)。這一經(jīng)典橋段，曾令無數(shù)觀眾扼腕嘆息。

“兄弟鬩墻”是西方黑幫類型片的慣用橋段，《上海灘》在創(chuàng)作中有意借鑒了其類型元素，卻絕非機械模仿，而是將沖突進行了深刻的本土化與時代化變奏，將其根源從個人的恩怨情仇，轉(zhuǎn)變?yōu)閬y世中階層分野與價值取向的不可調(diào)和。

編導(dǎo)精心設(shè)計場面調(diào)度，突顯出許文強和丁力之間巨大的認(rèn)知鴻溝。整場對峙，許文強處于畫面空間中的低位，而丁力的空間站位則較高，加之丁力向許文強步步逼近的調(diào)度，營造出緊張壓抑的氛圍。階層分野與價值沖突被具象化為可感的空間張力和情緒壓迫。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

而二人的對白交鋒，也鮮明區(qū)隔開了各自的立場與身份烙印。丁力作為“賣梨郎”出身，他的邏輯簡單而現(xiàn)實：依附強者、獲取權(quán)力、贏得尊重。他的忠誠與野心，都服務(wù)于弱肉強食的叢林法則，為的是實現(xiàn)從底層向“人上人”的躍升。因此，他無法理解許文強，更無法跟隨許文強。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

質(zhì)問，許文強相對緘默。他難以用丁力理解的邏輯去解釋自己基于民族大義和價值底線的背叛行為。他們對“背叛”“道義”“生存”等核心詞匯的理解存在根本性的、無法通約的差異，因此許文強只得無奈將一切歸咎給“上海”，歸因于“命運”。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

▲ 電視劇《上海灘》劇照

在權(quán)力的高壓下，階層差異與價值取向的鴻溝，讓二人注定分道揚鑣。由此，全劇極具江湖義氣的動作產(chǎn)生，丁力為了放過許文強，又為了給馮先生一個交代，他割下了許文強的尾指，從此“割袍斷義”。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

許文強與丁力的決裂、與馮程程愛情的幻滅，直至最終魂斷上海灘，都是其在黑暗現(xiàn)實下的必然宿命?！渡虾方栌稍S文強的個體悲劇，折射出亂世中整體性的悲劇，劇中幾乎所有主要角色都在各自的命運軌道上掙扎、沉浮，卻無一例外地被時代洪流與自身的抉擇共同推向了深淵。這種籠罩亂世眾生的無力感，是《上海灘》最動人心魄的底色，超越了傳統(tǒng)黑幫片聚焦恩怨情仇的格局，升華為一個時代、一個民族集體沉淪的時代挽歌。

▲ 電視劇《上海灘》劇照

“浪奔浪流，萬里滔滔江水永不休。”四十余載，光陰流轉(zhuǎn)，許文強的白圍巾、馮程程的麻花辮，早已凝結(jié)為一個時代共同的文化記憶與情感坐標(biāo)。《上海灘》的經(jīng)久不衰提醒我們，真正的經(jīng)典，源于對人性深度的大膽探索、對敘事藝術(shù)的極致追求，以及對時代精神痛點的深刻把握。

校對丨謝雙虹

監(jiān)制丨李明毫  張晶雪