樂評人、詞作者洪莉平

用發(fā)展的眼光看當(dāng)下，歌詞創(chuàng)作才有未來。

新媒體平臺，對于歌詞創(chuàng)作是成全還是毀滅？這是個值得三思的問題。有人認(rèn)為，新媒體的開放性，使人人都擁有創(chuàng)作和發(fā)布的自由，必然導(dǎo)致作品的平庸化。如今我們看到的各種亂象，就是最有力的證明。

如果把作品比作島，把作者比作海，新媒體平臺使海無限擴(kuò)大，島無限增多。選擇驟增，所需應(yīng)對的誘惑與困擾也成倍增加。撲面而來的信息浪潮，讓我們慌神失措，被一股無形的力量所裹挾。這種錯亂而新鮮的體驗，讓我們一方面躍躍欲試，一方面又擔(dān)心因為浮華而阻礙文藝精品的誕生。然而，從整體和長遠(yuǎn)的角度看，新媒體加速了歌詞創(chuàng)作的進(jìn)化，為滿足人民群眾日益增長的文化需求提供了廣闊的平臺。

我們都清楚，人類文明是靠文字傳遞的。文字打破了信息傳遞的時空限制，使知識與文化可以在不同的代際間傳播。謝冕說，讀書人是幸福人，因為他除了擁有現(xiàn)實的世界之外，還擁有一個更為浩瀚，也更為豐富的世界。新媒體的橫空出世，對信息生產(chǎn)和傳播的影響力不亞于文字的誕生。

新媒體的虛擬特性，使我們的多重潛能得以開發(fā)，可以在現(xiàn)實世界之外，擁有更豐富，也更浩瀚的人生。虛擬社交比想象更令人著迷，因為想象是一個人的盛宴，虛擬是一群人的狂歡。置身于新媒體世界，仿佛闖入了平行宇宙，萬千種可能同時爆發(fā)。這種奇妙的體驗本身，就是一種前所未有值得深入挖掘的創(chuàng)作資源。更不要說，新媒體的互動性，讓我們比過往任何一個時代的創(chuàng)作者，都更加容易得到即時、大量的反饋；更加容易找到志同道合的人組建成團(tuán)隊，發(fā)揮群體優(yōu)勢。

我無法想象，若不是因為新媒體，我要怎樣才能成為一個詞評人。如果沒有新媒體，我根本不可能知道，有一群追求生活品質(zhì)的人，尤其是事業(yè)、家庭穩(wěn)定的中年女性，他們迫切在文藝消費方面有一個突破和提升。他們不滿足于聽傳遍大街小巷的流行歌曲，而是想試試西方的古典樂，各地方的民謠或其它的小眾音樂、原創(chuàng)音樂；比起電視電影，他們更想聽歌劇聽音樂劇……他們完全有經(jīng)濟(jì)實力去滿足自己的精神需求，但是，他們?nèi)币啡?，?dǎo)聆者。他們需要像朋友一樣的人，提供藝術(shù)資源，講解欣賞方法，分享藝術(shù)體驗。是他們熱切的呼喚，鼓勵著我，把自己的經(jīng)驗和感受寫出來，是他們直接促成了《小莉詞評》的誕生，也是他們促使我去聽更多的音樂，寫更有價值的評論。漸漸地，這些評論也引發(fā)了創(chuàng)作者群體的關(guān)注?！段覑勰阒袊返脑~作者瞿琮就說，我是他的第三只眼睛，我的評論不可獲缺。越來越多人表示，以前一首歌聽了也就聽了，可是，看過我的評論才發(fā)現(xiàn)，原來短短的一首歌，竟有如此豐富的意涵?？催^評論，再聽歌，靈魂都提升了。

不過，我們也不得不正視，信息化生存的能力，是需要有意識地進(jìn)行訓(xùn)練的。信息的隨時闖入，把我們的時間和思維都碎片化了，我們越來越難集中精力，靜下心來搞創(chuàng)作。面對鋪天蓋地的他人的作品，每一個創(chuàng)作者，都處在焦慮中，迫切需要用新作品來維護(hù)自身的存在感。然而，熟悉的創(chuàng)作氛圍，已經(jīng)被沖毀，新的創(chuàng)作模式又一時建立不起來，這樣的煎熬，使很多詞人散失自我，陷入了迷茫。

左右信息，還是被信息左右，這是新時代的詞人，必須面對的抉擇。我們必須認(rèn)識到，信息是可以分類，分時段接收的。我們沒必要也不能夠，一天24小時都在信息里沖浪。越是在汪洋大海，越是要有“弱水三千，我只取一瓢”的果斷。每個浪頭都要去追一追的人，看似精彩，最終都沒大出息。清晰的規(guī)劃和充分的自律，是保證創(chuàng)作活動能持續(xù)推進(jìn)的大前提。我與瞿琮合作每日一詞一評的時候，就充分感受到了這一點。在近兩年的時間里，他每天給我發(fā)一首詞，然后由我寫一段百來字的短評。這一段經(jīng)歷，極大地鍛煉了我，也讓我深深明白，每天都動動腦，練練筆，才能一直走下去。

除了規(guī)劃和自律，認(rèn)識自我也極其重要。詞人們常常喜歡討論，先詞后曲好，還是先曲后詞好？這個問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，只能因人而異。我有二個朋友，一個才華橫溢，卻不愛被束縛，聽曲填詞對他來說，就像孫悟空上了緊箍咒，一個字都寫不出來。于是，他就任由自己在文字間遨游，隨心所欲地創(chuàng)作。漸漸地，他的詞寫得越來越美，美得叫人迷戀，曲作者們心甘情愿地圍著他轉(zhuǎn)，為他的歌詞插上翅膀。另外一個朋友則正好相反，起初他表現(xiàn)平平，很不起眼，但是他肯吃苦，肯努力，肯做出改變。于是，他拜師學(xué)藝，在一個音樂團(tuán)隊里跟著老師學(xué)填詞。一次次比稿失敗的苦，都默默扛下來；他人的作品，他認(rèn)真分析研讀；他人的經(jīng)驗，他銘記在心，反復(fù)練習(xí)。幾年下來，他的耳朵靈了，填詞也越來越得心應(yīng)手。現(xiàn)在，他的歌越出越多，有時候一個月就出三四首，一些頗有名氣的歌手也主動與他合作。

新媒體，為文藝事業(yè)的繁榮提供了廣闊的平臺，最大限度地吸引人們投入到文藝創(chuàng)作和消費中來。這樣一個全民創(chuàng)作全民消費的時代，也對文藝評論提出了新的要求。新媒體之前，文藝評論的讀者大多是專業(yè)的，討論得問題也相對專業(yè)?？墒侨缃瘢钚枰乃囋u論來指點迷津的，往往是毫無專業(yè)背景的草根作者和零起點的讀者、聽眾。然而，我們的文藝評論家們，并沒有完全領(lǐng)悟到這種轉(zhuǎn)變蘊含的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。很多我們以為不用做的事，恰恰是最應(yīng)該下功夫做好的。我印象特別深的是，有一期《十三邀》許知遠(yuǎn)對話馬東，他不能理解，《奇葩說》百分之八九十的內(nèi)容都是舊知識，有些問題兩百年前就討論得很徹底了，為什么還有那么多人熱情高漲地投入其中？馬東則指出，許知遠(yuǎn)所知道的，絕大多數(shù)觀眾并不知道，《奇葩說》把已有的知識用大家喜聞樂見的方式進(jìn)行傳播，就能引發(fā)大眾的追捧，成為一個好欄目。

我們的文藝評論，要在新媒體背景下，成功推動藝術(shù)繁榮，也必須學(xué)會兩條腿走路。一條腿繼續(xù)往專業(yè)化方向發(fā)展，為專業(yè)團(tuán)體和有較高鑒賞力的人群服務(wù)；一條腿向下扎根，用淺顯易懂日常化的語言普及文藝常識，維護(hù)并循序漸進(jìn)地提升最廣大人民群眾的創(chuàng)作和欣賞水平。只有把全民的藝術(shù)素養(yǎng)都培育好了，才能終止各種亂象，使真正優(yōu)秀的作品流行起來，流傳下去。中國文藝評論家協(xié)會從2014年5月30日成立以來，就在向上和向下兩條線上，開展了大量的工作，取得了不錯的成績。但是，相較于需求，我們文藝評論的隊伍還不夠壯大，評論的方式方法還需要進(jìn)一步探索與創(chuàng)新。

任何事物的發(fā)展，都要經(jīng)歷一個量變引起質(zhì)變的過程。新媒體，為歌詞創(chuàng)作的發(fā)展，孕育了天文級的量變基數(shù)，我們完全有理由相信，在經(jīng)過最初的混亂和迷茫之后，詞人們一定能找到與新媒體共舞的方式，創(chuàng)作出更多高品質(zhì)的作品。在創(chuàng)作、欣賞與評論的相互促進(jìn)中，交出一份令人民滿意的答卷。（文/洪莉平）