根據(jù)中國(guó)古典名著《三國(guó)演義》改編的央視1994年版同名電視連續(xù)劇，首播至今已逾三十載，該劇以恢宏的歷史敘事全景式展現(xiàn)三國(guó)鼎立格局，成功塑造了多個(gè)足以載入熒屏史冊(cè)的經(jīng)典人物形象，是中國(guó)電視劇發(fā)展史上的里程碑之作，不僅榮獲第十五屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、第十三屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”與第四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，更開創(chuàng)了中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的先河。

7月6日，隨著《三國(guó)演義》在“重溫經(jīng)典”頻道的再度播出，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)特邀劇中“呂布”的飾演者張光北先生接受訪談，以親歷者視角回顧角色演繹的心路歷程，分享作品攝制、播出、發(fā)行過程中的幕后故事。訪談中提及的諸多創(chuàng)作細(xì)節(jié)，不僅反映了老一輩藝術(shù)家精益求精的敬業(yè)態(tài)度，也彰顯了20世紀(jì)90年代電視文藝工作者以匠心鑄就經(jīng)典的創(chuàng)作精神。

本文系“經(jīng)典電視劇記憶”口述歷史采集項(xiàng)目訪談成果

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：林卉（中國(guó)傳媒大學(xué)口述歷史專家）

本期執(zhí)行：林卉 張龍珠 魏科 曹清江 于音 劉達(dá)（中國(guó)傳媒大學(xué)團(tuán)隊(duì)）

訪談支持：潘婕

策劃：趙聰 李璇

▲ 張光北老師近照

請(qǐng)講一講您去“三國(guó)”劇組試戲的經(jīng)過。

張光北：《三國(guó)演義》大伙都知道，太熟悉了。我們小時(shí)候真是看著《三國(guó)演義》的小人書長(zhǎng)大的，今天再看都覺得栩栩如生，繪畫太高級(jí)了，小說(shuō)也是熟得不得了。

我在西北拍電影《天邊有一簇圣火》時(shí)，宋昭導(dǎo)演跟我說(shuō)，“光北，聽說(shuō)《三國(guó)演義》要拍了，是中央臺(tái)拍，作為男演員《三國(guó)演義》要是不演太可惜了?！蔽艺f(shuō)，“我去試試去?！蔽医o自己定位的是（演）周瑜。當(dāng)時(shí)應(yīng)該說(shuō)我這個(gè)年齡的演員，直到今天有名的，沒有一個(gè)沒去試過這部劇。

我去了以后，造型師說(shuō)：“造什么型呀？”我說(shuō)，“造周瑜，就給我造周瑜這形象?！痹焱暌院蠛車?yán)肅，王楓副部長(zhǎng)（時(shí)任廣電部副部長(zhǎng)），所有的編劇、導(dǎo)演、制片人和制片主任全體，大伙兒三四十人坐在底下，我們演員扮好相往上走。

試完以后我還沒卸妝呢，沈好放（《三國(guó)演義》導(dǎo)演組成員）就過來(lái)了，說(shuō)：“光北啊，剛才演得特別好，大伙特別滿意，他們定了，讓你演趙云?！边@趙云也不錯(cuò)，可是我特別清醒，趙云不是不好，我說(shuō)：“我是真不想演，要是演趙云就算了。”他說(shuō)，“我實(shí)話給你說(shuō)吧，周瑜什么時(shí)候拍還不知道呢，現(xiàn)在根本不考慮周瑜演員的問題，現(xiàn)在是考慮前六集演員的問題，你琢磨琢磨吧?！?/p>

這時(shí)，蔡曉晴導(dǎo)演過來(lái)了，看著我說(shuō)，“不想演趙云啊，你想演哪個(gè)？”我說(shuō)，“我想演周瑜?！薄爸荑の覀兌疾恢朗裁磿r(shí)候拍呢，這樣吧，你試試呂布行嗎？”我說(shuō)，“我哪兒能演呂布??？”她又看了我一眼，蔡導(dǎo)就是這樣。我說(shuō)，“我琢磨琢磨?！彼f(shuō)，“把那本子給他，讓他回去看看呂布的戲?！?/p>

我一想這呂布也挺有意思，好多名段，像“轅門射戟”“鳳儀亭”“連環(huán)計(jì)”“戲貂蟬”……全在腦海里，可是我自己不相信我能演。所以有時(shí)候演員自己的潛質(zhì)，自己發(fā)現(xiàn)不了。我說(shuō)試試吧，開始準(zhǔn)備和王允“連環(huán)計(jì)”那段“大丈夫天地之間……”的戲，這就扮上了。

實(shí)際上，演員演一個(gè)角色的時(shí)候，造型特別重要。當(dāng)你不自信的時(shí)候，通過造型在鏡子面前逐漸地能相信自己了。這得感謝化妝老師，他弄著，我就在鏡子里看，看著看著覺得我怎么跟小人書那個(gè)呂布長(zhǎng)得有點(diǎn)像？所以后來(lái)有人問我怎么演，我說(shuō)特簡(jiǎn)單，我就學(xué)著小人書演。但其實(shí)也不簡(jiǎn)單，你還得練馬、練戟什么的，實(shí)際就是形似。用專業(yè)來(lái)講，你心里有了嗎？腦海里有了嗎？如果形象連演員自己都不相信，沒法兒演。當(dāng)呂布的形象在腦海里呈現(xiàn)的時(shí)候，慢慢下意識(shí)就演對(duì)了。誰(shuí)給我當(dāng)王允對(duì)戲呢？是沈好放。他拿一本兒，還有眼鏡，都不動(dòng)，坐在那，對(duì)詞嘛，我一直圍著他演。

▲ 電視劇《三國(guó)演義》劇照（張光北飾呂布）

當(dāng)時(shí)譚宗堯老師(劇中“王允”一角飾演者)也沒定呢？

張光北：沒呢，他是后面定的，先定“劉關(guān)張”這幾個(gè)人。后來(lái)蔡導(dǎo)說(shuō)，當(dāng)時(shí)劉、關(guān)、張、曹操幾個(gè)往那兒一站，覺得這事兒成了，一看氣勢(shì)就對(duì)了。我演完，全體鼓掌，鼓掌完總制片人任大惠老師就過來(lái)了，說(shuō)“光北同志，剛才我們開完會(huì)研究了，大伙一致覺得呂布就你了?！?/p>

請(qǐng)您談?wù)劥_定飾演“呂布”這一角色后的創(chuàng)作經(jīng)過，包括自身的學(xué)習(xí)準(zhǔn)備，跟導(dǎo)演的溝通等。

張光北：我從不相信到相信，從不自信到自信，這的確有一個(gè)過程。沉浸在角色里，相信自己就是角色，這是最重要的?；瘖y老師做了造型以后，我越來(lái)越覺得自己對(duì)了，還有一點(diǎn)是可能骨子里這方面沒被挖掘出來(lái)，導(dǎo)演的挖掘、啟發(fā)很重要。當(dāng)時(shí)蔡導(dǎo)就跟我說(shuō)，“光北啊，你軟了。”按道理，一般我這種勁頭人家都覺得我挺硬。但蔡導(dǎo)說(shuō)，“作為呂布你就差得很遠(yuǎn)啊，呂布老是有一種氣兒擱在胸里邊，一叫跟大老虎、獅子似的，這要沒有就演不了呂布。你首先得解決瘦的問題?！蔽夷菚r(shí)候特別瘦，當(dāng)時(shí)想了很多辦法。蔡導(dǎo)說(shuō)，“給光北多吃點(diǎn)好的，那豬蹄啊蹄膀什么的給他多弄點(diǎn)，這太瘦了?！迸臄z中我衣服里邊都?jí)|著，夏天穿胖襖，那個(gè)時(shí)候是棉花的。

還有，演員為了達(dá)到從里到外有力量，精氣神很重要，所以每天得訓(xùn)練。我騎馬騎得特別好，我1987年拍電影《強(qiáng)盜與黑天鵝》的時(shí)候就騎得很好。我能騎野馬，國(guó)家隊(duì)的馬術(shù)教練教的我，在新疆，騎的是牧民的馬。所以我有這個(gè)底子，不客氣地說(shuō)，《三國(guó)演義》所有演員里能騎馬起揚(yáng)（馬術(shù)術(shù)語(yǔ)，指馬匹以后肢支撐身體，前肢揚(yáng)起成人立姿勢(shì)；或馬匹呈收縮狀態(tài)，后肢深踏，前肢高抬輕快地運(yùn)步）的只有我。全組最好的馬就是我這匹“赤兔馬”，我這馬是起揚(yáng)的，別人都不敢騎，騎了就得摔下去，有技能很重要。還有力量的鍛煉，那時(shí)候沒健身房，我們就弄幾塊磚頭，兩棵樹上弄一根鐵棍或者水管子練引體向上、俯臥撐，天天練。你自己練才有勁兒，拿兵器騎馬的勁頭不一樣，是內(nèi)勁兒。

我們雖然在戲劇學(xué)院上形體訓(xùn)練課時(shí)受過一些訓(xùn)練、有些基礎(chǔ)，但落到呂布這個(gè)角色，他穿袍怎么穿，方天畫戟怎么拿，要一看衣服是你自己的，手上東西是你自己的。最重要的我特別感謝荀皓老師，他是荀慧生的大孫子，也是我們《三國(guó)演義》的執(zhí)行導(dǎo)演。他一直陪著我練，包括“劉關(guān)張”，我們都跟他學(xué)，包括這戟怎么拿，袍怎么扔，舞劍應(yīng)該是怎么樣，文臣應(yīng)該是怎么回事兒，把戲曲、京劇的一些東西搬到這里邊，特有講究。我們每天早晨起床第一件事是在基地練馬，練完馬、吃完飯，上午是形體訓(xùn)練，下午是學(xué)習(xí)，由劇組請(qǐng)的專家來(lái)講課。

這樣準(zhǔn)備了多長(zhǎng)時(shí)間?

張光北：三個(gè)月，導(dǎo)演們和主創(chuàng)們準(zhǔn)備的時(shí)間就更長(zhǎng)了。每天都在這個(gè)環(huán)境下，在這種氣氛中，你能不把一個(gè)角色準(zhǔn)備好嗎？實(shí)際我不僅僅是看羅貫中寫的《三國(guó)演義》的呂布，他的野史，包括戲曲我也看了。比如說(shuō)，后來(lái)呂布為什么有胡子?。坑^眾的概念里呂布是凈臉的。這就是在學(xué)習(xí)當(dāng)中，王扶林老師他們說(shuō)，“呂布什么時(shí)候開始有胡子？從白門樓他落魄的時(shí)候開始有，所以后邊你看，呂布逐漸就憔悴了?！蔽页鰣?chǎng)的時(shí)候很漂亮，最后越來(lái)越憔悴，越來(lái)越完蛋了嘛。這個(gè)心路歷程也是要不斷地學(xué)習(xí)、尋找，才能夠把握好每一場(chǎng)戲的處理。

您在相信了自己的形象以后，怎么理解人物的命運(yùn)發(fā)展過程？如何理解“呂布”這個(gè)人物的復(fù)雜性？

張光北：我覺得呂布是一個(gè)可悲者。當(dāng)觀眾看完以后，應(yīng)該反思為什么呂布是這種下場(chǎng)?！度龂?guó)演義》學(xué)問大了，羅貫中把呂布的人物性格塑造成這樣，是有一定道理的，要給讀者做人的一個(gè)警示。為什么人家可以成功，他成功不了？天下第一的武功，最后落到這么一個(gè)結(jié)果。首先你要知道作者把這個(gè)人物寫完以后，他要表現(xiàn)的是什么。作為演員心里一定要明白，成也是他，敗也是他。一個(gè)演員演的角色能夠讓人相信，最重要的是什么？是他背后一些靈魂的東西。如果一部戲能通過一個(gè)角色折射一段歷史，能知道這個(gè)歷史演變的背景是什么，那就更偉大了，就不得了了。所以演員在塑造角色的時(shí)候，要考慮他的背景，所謂的深刻、有厚度是指這個(gè)，而不是表面看呂布戲貂蟬那種“媚眼”什么的。

“三英戰(zhàn)呂布”這場(chǎng)高難度的打戲是怎么拍下來(lái)的？

張光北：我拍“三英戰(zhàn)呂布”，你知道拍了多少天嗎？拍了兩次，14天呢。那時(shí)候沒替身，手指甲蓋沒了我都不知道，等中午吃飯的時(shí)候一進(jìn)屋里，全身哪兒都是血，哎喲，指甲蓋怎么沒了？呂布喜得赤兔馬起揚(yáng)，我得起來(lái)幾十次，在不同的位置，不同太陽(yáng)的角度，最后那馬都軟了，站不住了，是這么過來(lái)的。我就記得蔡導(dǎo)跟我說(shuō)的話，“光北呀，你受的苦都是應(yīng)該的，你看看拍你這個(gè)呂布，有多少人在為你服務(wù)？群眾演員、服化道、攝錄美，就為了體現(xiàn)呂布虎牢關(guān)出來(lái)那種帥，‘啪’一扔斗篷?！彼匝輪T是在面兒上，但實(shí)際上背后是無(wú)數(shù)人辛勤的付出和努力。

▲ 電視劇《三國(guó)演義》三英戰(zhàn)呂布片段

蔡導(dǎo)的溝通很有藝術(shù)。

張光北：蔡導(dǎo)“橫”著呢，但是我表現(xiàn)不錯(cuò)，我是演員組組長(zhǎng)，跟蔡導(dǎo)關(guān)系也好，我們之間有很多故事。

當(dāng)時(shí)要拍“鳳儀亭”，蔡導(dǎo)跟我急了，說(shuō)“你、洪宇宙跟鮑國(guó)安天天晚上出去吃飯、改善生活，怎么不帶著陳紅？”我說(shuō)，“我們都是老爺們兒。”她說(shuō)，“別讓她總在屋里待著，你跟人演戲，不跟人把關(guān)系搞好？”正經(jīng)批評(píng)我呢。所以后來(lái)吃飯陳紅總?cè)?，就帶著她。演戲也是老罵我，蔡導(dǎo)不罵她，老說(shuō)我不“色”，最后都給我演崩潰了，永遠(yuǎn)不過?！安慌牧耍魈煸倥陌?！這都不對(duì)，演的什么？還老演員，什么呀這是！”蔡導(dǎo)擠兌你一塌糊涂的。

接方天畫戟，我背著身接，就讓我接真的，這真的弄著我后腦勺怎么辦??？當(dāng)時(shí)就有抗拒心理。但是現(xiàn)在看這欠推敲，因?yàn)槟愠尸F(xiàn)的時(shí)候有很多辦法，尤其現(xiàn)代的觀念。那時(shí)候就“拙”知道嗎？“三英戰(zhàn)呂布”就真打呀，騎著馬就我一人，沒有替身，呈現(xiàn)出來(lái)的全是真的，就是搶著畫面了就搶，搶不著再來(lái)一遍。那人是有極限的呀，弄著弄著你就急了。

我覺得《三國(guó)演義》唯一的遺憾就是手段太少了，那時(shí)候沒有現(xiàn)在新媒體這些技術(shù)，全是實(shí)打?qū)嵉?，頂多有點(diǎn)威亞，用得都很少，還能拍成這樣。完了還有人說(shuō)，“《三國(guó)演義》糙了?！蔽艺f(shuō)，“什么糙了，你到這種環(huán)境去試試。那馬聽你的呀？真摔呀。那可不是說(shuō)用電腦做特效，你去摔一個(gè)試試?！庇泻芏嘌輪T本來(lái)演著演著戲，把胳膊、腿給摔折了，最后沒演成，也要記得這些演員。有這么多人的堅(jiān)持，《三國(guó)演義》才有今天的成就，我相信《三國(guó)演義》在中國(guó)電視劇史上永遠(yuǎn)可以留得住，傳得下。

▲ 電視劇《三國(guó)演義》劇照（里坡飾董卓）

呂布有很多經(jīng)典段落，以往訪談聊得更多的是您跟鮑國(guó)安老師、陳紅老師的對(duì)手戲，請(qǐng)您聊聊當(dāng)時(shí)跟里坡老師(“董卓”飾演者)的合作。

張光北：里坡老師是我們特別敬重的前輩，我小時(shí)候看過他的電影《回民支隊(duì)》。生活當(dāng)中里坡老師是一個(gè)特別和藹可親的人，比如老往炊事班跑，伙食不好嘛，他愛吃，就張羅包子和餡兒怎么和之類的事。他是個(gè)大藝術(shù)家，部隊(duì)成長(zhǎng)起來(lái)的，生活當(dāng)中你覺得他大大咧咧，實(shí)際是粗中有細(xì)，跟我們關(guān)系特別好。

他歲數(shù)比較大，我記得每次他演的時(shí)候得上車，那個(gè)車特別不保險(xiǎn)，說(shuō)翻就翻，但他每次都義無(wú)反顧的，沒有任何怨言。天天溜達(dá)到哪個(gè)屋，誰(shuí)跟他有對(duì)手戲他就跟你對(duì)詞兒，不說(shuō)別的事兒。你看現(xiàn)在的演員什么狀態(tài)？我們《三國(guó)演義》所有演員，沒有在現(xiàn)場(chǎng)帶劇本的，全背了。《三國(guó)演義》是半文言文，“的、地、得”都不能錯(cuò)，你多了一個(gè)“的”，不行，重來(lái)。尤其蔡導(dǎo)，太嚴(yán)格了，逼得里坡老師見誰(shuí)跟誰(shuí)背詞。你想他董卓能演不好嗎？非常努力。我覺得里坡老師用生命在演戲，他們體現(xiàn)了這一代影視工作者對(duì)這份事業(yè)的敬畏，我們?cè)谒麄兩砩蠈W(xué)習(xí)到很多。冬天冷，夏天熱，那時(shí)候沒有現(xiàn)在這么好的條件，全是廠房里搭的景，那油漆味兒受不了的。里坡老師不容易。

是臺(tái)前幕后的共同努力，創(chuàng)作出了這樣一部經(jīng)典。

張光北：還要特別感謝這一代電視劇人。后來(lái)我寫《三國(guó)演義》的文章里有一段，說(shuō)我們總制片人任大惠，任大惠不“仁”；郝恒民是制片主任，郝恒民不“好”；我們還有一個(gè)制片主任單雨生，單雨生不“善”；尤世軍主任，尤世軍太“油”。這是我寫的，但就是因?yàn)橛辛怂麄?，才保證了我們《三國(guó)演義》這幾年的征途歲月。我寫文章說(shuō)，拍《三國(guó)演義》是為了錢？還是為了義？全組16個(gè)人是拿一等級(jí)別勞務(wù)的，王扶林、任大惠，總導(dǎo)演、總制片人，4個(gè)制片主任再加12個(gè)主要演員，一集250塊，拍幾年發(fā)到手里幾千塊錢，還要交稅。所以我說(shuō)，還是為了義，《三國(guó)演義》的“義”。

這部戲特別值得紀(jì)念，大伙兒好多都不在世了，這是集合了中國(guó)電影界、電視界當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的導(dǎo)演、最優(yōu)秀的制作人（那時(shí)候叫制片主任）、最優(yōu)秀的美工師、最優(yōu)秀的服化道，也使用了當(dāng)時(shí)最好的機(jī)器。這樣經(jīng)歷了千辛萬(wàn)苦，包括王扶林、蔡曉晴這一代導(dǎo)演，全力以赴。我們現(xiàn)在對(duì)《三國(guó)演義》的回憶，是一種記錄也好，回顧也好，也是對(duì)他們做出貢獻(xiàn)的一種紀(jì)念。

一部好的作品能留下來(lái)，一是有一個(gè)好的文學(xué)基礎(chǔ)，這很重要；二是還有好的決心，劇組云集了一幫藝術(shù)家們，是他們的這種堅(jiān)持成就了這部劇。想想“劉關(guān)張”，陸樹銘去世了，李靖飛也去世了……他們這一輩子拍了幾部戲啊，但有這一部足矣。

作為創(chuàng)作者，您認(rèn)為《三國(guó)演義》這部作品有哪些里程碑式的意義？

張光北：《三國(guó)演義》在中國(guó)電視劇歷史上創(chuàng)造了很多第一。人是最多的，我們所有的群眾演員都是當(dāng)兵的；道具是最多的，劇組是最強(qiáng)大的；還是當(dāng)時(shí)中國(guó)投資最大的電視劇，有1個(gè)多億。包括國(guó)內(nèi)那時(shí)候沒有影視基地這概念，是因?yàn)橛辛恕度龂?guó)演義》才知道要建影視基地。關(guān)鍵還培養(yǎng)了產(chǎn)業(yè)鏈，以前放牧放馬的，最后成了騎師……通過《三國(guó)演義》這部戲，能夠看到我們改革開放的成績(jī)。

帶動(dòng)中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的也是《三國(guó)演義》。通過這部劇知道了電視劇還能賣錢，都搶著買。泰國(guó)人想買，出價(jià)出得倍兒高，嚇一大跳，能出這么多錢。我們集體去泰國(guó)訪問，泰國(guó)王室親王接見我們，把我們所有演員都當(dāng)座上賓。而且我們穿著西裝讓他認(rèn)，誰(shuí)演誰(shuí)全認(rèn)出來(lái)了。他說(shuō)從小看《三國(guó)演義》，里邊感人的故事特別多。我們到了泰國(guó)，到了日本，到了馬來(lái)西亞，哎喲，排著隊(duì)讓你簽名?？梢哉f(shuō)，《三國(guó)演義》帶動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，讓文化變?yōu)楫a(chǎn)能了。

▲ 1994年6月《三國(guó)演義》劇組訪問泰國(guó)留影

那時(shí)也是中國(guó)電視劇剛剛開始實(shí)行產(chǎn)業(yè)化的探索時(shí)期？

張光北：起步嘛，《三國(guó)演義》已經(jīng)不僅僅是一部戲的意義了，還體現(xiàn)了中國(guó)電視發(fā)展的一個(gè)過程，我覺得它的貢獻(xiàn)是在這兒。當(dāng)然作為創(chuàng)作者，如果不用情、不用心、不用力的話，是不可能呈現(xiàn)出這種作品的。所以我們說(shuō)創(chuàng)作上不能浮躁，我們老說(shuō)文藝創(chuàng)作要有高峰、有高原，還是要認(rèn)認(rèn)真真地做點(diǎn)事情，能夠豁出去，踏踏實(shí)實(shí)干。

我記得很清楚，《三國(guó)演義》第一次播出，不是全播出來(lái)的，是在1994年的春節(jié)晚會(huì)之后，一晚上播了兩集。春晚12點(diǎn)鐘以后就公布，說(shuō)要播幾集給大家看看。我是受益者，因?yàn)榍皫准业膽蚍莺芏?。觀眾就等著，一直看到早晨。從中央首長(zhǎng)到普通百姓，街頭巷尾，談的全是《三國(guó)演義》。我一出去全都是，哎喲，這是呂布啊。演員最有感觸，一夜之間成了全國(guó)人民的焦點(diǎn)。所以我老說(shuō)我們做演員的，在藝術(shù)生涯當(dāng)中能夠演《三國(guó)演義》的一個(gè)角色，是我的幸事，要感謝老祖宗，也得感謝當(dāng)時(shí)中央臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的決斷。

您參演的多部作品都得過“飛天獎(jiǎng)”，請(qǐng)談?wù)勛屇∠笊羁痰摹帮w天記憶”。

張光北：我的“飛天記憶”是從《三國(guó)演義》開始的，后邊參演的好幾部戲，比如《法官潘火中》《小墩子》也都得獎(jiǎng)了。我覺得“飛天獎(jiǎng)”對(duì)于中國(guó)電視劇的發(fā)展特別重要，從金山開始到阮若琳，包括每屆咱們中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)的這種堅(jiān)持，對(duì)于推動(dòng)我們電視行業(yè)發(fā)展和壯大特別重要。我覺得團(tuán)結(jié)了電視劇人，怎么向上、怎么互學(xué)、怎么交流，為我們中國(guó)電視事業(yè)發(fā)展起到一個(gè)特別促進(jìn)的作用，要堅(jiān)持下去，會(huì)越辦越好，也是我們電視人的一個(gè)坐標(biāo)。

您如何理解文藝創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任？

張光北：我們老說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家的作品一定要跟時(shí)代緊緊結(jié)合，要跟時(shí)代的脈搏跳在一起，要為人民服務(wù)。要深入了解觀眾的喜怒哀樂，觀眾的追求。怎么能與觀眾產(chǎn)生共鳴？這是我們藝術(shù)家要考慮的問題。還有價(jià)值觀的問題，藝術(shù)家是有責(zé)任的，價(jià)值觀和審美觀的好壞直接影響作品的水平，而且每一個(gè)作品都要跟當(dāng)下時(shí)代的需求緊緊結(jié)合。

《三國(guó)演義》是個(gè)歷史戲，一定要站在今天的立場(chǎng)上、觀點(diǎn)上去詮釋我們的作品。要有夢(mèng)想，你沒有夢(mèng)想，沒有展望，沒有信仰，能拍出好的東西來(lái)？不會(huì)。所以要跟時(shí)代的發(fā)展緊緊結(jié)合，要和人民產(chǎn)生共情，這是我們作品成功的基礎(chǔ)。還有藝術(shù)家對(duì)生活的熱愛、對(duì)人民的熱愛、對(duì)祖國(guó)的熱愛，是作品能夠讓觀眾產(chǎn)生共情的源泉。

后記

對(duì)張光北老師的口述歷史訪談從6月11日正式開展?；I備階段，我們偶然在資料中注意到這一天是他的生日，特意提前準(zhǔn)備了鮮花。然而在訪談現(xiàn)場(chǎng)提及此事時(shí)，他笑著做了糾正——網(wǎng)絡(luò)上的日期有誤，他的生日另有其時(shí)。這份充滿笑聲的“糾正版”視頻素材，也成了此次訪談中一份特別的收獲。

在張光北老師的演藝生涯中，1994年版《三國(guó)演義》的“呂布”一角無(wú)疑是濃墨重彩的一筆。這個(gè)集勇武與自負(fù)、深情與詭詐于一身的復(fù)雜角色，被他演繹得形神兼?zhèn)洌夯⒗侮P(guān)前的霸氣外露、鳳儀亭中的纏綿糾葛、白門樓殞命時(shí)的悲愴不甘，都成為觀眾心中難以磨滅的經(jīng)典段落。而這個(gè)角色也如同一個(gè)鮮明的符號(hào)，不僅讓更多人記住了張光北的名字，更成為他與觀眾之間跨越三十年的情感聯(lián)結(jié)。在幕后，張光北老師圍繞這部作品的記憶則更多側(cè)重于主創(chuàng)之間的合作，側(cè)重于劇組為創(chuàng)作共同做出的努力，以及對(duì)20世紀(jì)90年代電視創(chuàng)作環(huán)境的回顧。

作為中國(guó)電視劇史上里程碑式的作品，1994年版《三國(guó)演義》的成功離不開臺(tái)前幕后無(wú)數(shù)創(chuàng)作者的心血。為了更全面地還原這部經(jīng)典的誕生歷程，我們的口述歷史項(xiàng)目正持續(xù)挖掘多元視角：除了演員維度，還正在對(duì)導(dǎo)演蔡曉晴、制片人任大惠等核心主創(chuàng)展開訪談。這些來(lái)自不同崗位親歷者的敘述，正一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出這部鴻篇巨制在時(shí)代背景下的創(chuàng)作密碼，也讓《三國(guó)演義》這部作品的當(dāng)代價(jià)值在多元敘事中愈發(fā)清晰。

校對(duì)丨謝雙虹

監(jiān)制丨李明毫  張晶雪