8月20日，中國(guó)國(guó)家話劇院重排大戲《死無(wú)葬身之地》在北京舉行新聞發(fā)布會(huì)。該劇將于9月2日至7日登上國(guó)家話劇院劇場(chǎng)，向始終追求永不妥協(xié)的自由意志與世界和平的人們獻(xiàn)上誠(chéng)摯禮贊?？倢?dǎo)演查明哲攜海清、邢佳棟、查文浩、徐衛(wèi)等全體演員齊齊亮相。

今年是讓-保羅·薩特（Jean-Paul Sartre，1905年—1980年）誕辰120周年。創(chuàng)作于1946年的《死無(wú)葬身之地》，是薩特在二戰(zhàn)后的第一個(gè)劇本，也是他早年集中反映個(gè)人哲學(xué)主張的名劇之一。

演出海報(bào)

該劇將時(shí)代背景設(shè)置在第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的1944年：五名“自由法國(guó)”抵抗運(yùn)動(dòng)成員在一場(chǎng)暴動(dòng)中失敗被俘，被關(guān)進(jìn)二層閣樓。在絕望和仇恨的煎熬中，他們沒(méi)有秘密可守，面臨的只有白白經(jīng)受恐懼、折磨和死亡。樓下，同樣處于戰(zhàn)爭(zhēng)與個(gè)人命運(yùn)絕望之中的“法蘭西民團(tuán)”（維希政府治下的準(zhǔn)軍事組織，實(shí)為投靠德國(guó)法西斯的法奸）則磨刀霍霍，妄圖用嚴(yán)刑拷打撬開他們的嘴巴。

就在此時(shí)，暴動(dòng)中唯一逃脫的游擊隊(duì)長(zhǎng)被當(dāng)作身份不明的人被抓了進(jìn)來(lái)，而他正肩負(fù)著通知戰(zhàn)友們更改作戰(zhàn)計(jì)劃、免遭團(tuán)滅全殲的使命。于是原本“無(wú)秘可守”的被俘者們，因突如其來(lái)的“有秘要守”而陷入更大的困境，每個(gè)人都必須做出嚴(yán)酷的選擇……

田沁鑫院長(zhǎng)   攝影 王昊宸

“2025年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，國(guó)話推出包括《死無(wú)葬身之地》在內(nèi)的八部紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年劇目，形成了系列化的演出矩陣?！碧锴喏卧洪L(zhǎng)在致辭時(shí)表示，“這部重排劇目是將歷史紀(jì)念、藝術(shù)創(chuàng)作與人文倡導(dǎo)相融合的絕佳實(shí)踐，也是國(guó)家話劇院作為國(guó)家級(jí)文藝院團(tuán)演繹世界經(jīng)典水平的重要體現(xiàn)?！?/p>

試用新排法，構(gòu)建“境遇實(shí)驗(yàn)室”

回首往昔，《死無(wú)葬身之地》是查明哲導(dǎo)演在1997年進(jìn)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院后執(zhí)導(dǎo)的第一部作品。當(dāng)年作為小劇場(chǎng)話劇首演后，曾創(chuàng)下連演60多場(chǎng)的紀(jì)錄，甚至掀起了一股“外國(guó)戲劇熱”，堪為彼時(shí)中國(guó)話劇市場(chǎng)上現(xiàn)象級(jí)的存在。

2001年年底，中國(guó)國(guó)家話劇院在中國(guó)青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院合并的基礎(chǔ)上組建成立。之后，該劇又在2005年、2014年兩次重排上演，場(chǎng)場(chǎng)演出都是一票難求。

總導(dǎo)演查明哲  攝影陳陽(yáng)陽(yáng)

發(fā)布會(huì)上，查明哲手握1997年首次排練時(shí)記滿筆記的劇本，介紹了今次重排的進(jìn)展情況。在過(guò)去的二十天工作當(dāng)中，為了迅速調(diào)動(dòng)起演員們的感官體驗(yàn)，更深入地摸索人物內(nèi)心并熟悉舞臺(tái)，他使用“黑燈”這一創(chuàng)造性的新排法，是在前幾輪重排時(shí)都沒(méi)有使用過(guò)的一種方式。

“排練場(chǎng)后隱隱透入的天光，不再加以燈光輔助，陰暗得剛好?！辈槊髡苷f(shuō)，“正是因?yàn)榻巧珎兏惺艿搅苏鎸?shí)的環(huán)境對(duì)于心理帶來(lái)的壓迫，也使得我們和臺(tái)上的演員走得更近了，大家在共享一種恐懼和黑暗，這是一種空間和心理上的創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)?！?/p>

排練照   攝影 王昊宸

查明哲強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“形象種子”對(duì)于自己的導(dǎo)演創(chuàng)作而言，幾乎成為他統(tǒng)攝舞臺(tái)美學(xué)的核心引擎。2025年的《死無(wú)葬身之地》，他再度錨定“在懸崖上，一群生靈在腥風(fēng)血雨中，向千仞絕頂攀爬，向萬(wàn)丈深淵跳躍?！睒?gòu)建了一座讓中國(guó)觀眾直面“自由選擇”之痛與存在之重的“境遇實(shí)驗(yàn)室”。

他介紹說(shuō)，此次舞美設(shè)計(jì)上的“樓上是煉獄，樓下是地獄”是對(duì)該劇演出場(chǎng)域的新嘗試和新詮釋?！伴w樓宛如煉獄，游擊隊(duì)員們?cè)诰窦灏局凶晕覍徟?，弗朗索瓦的恐懼、呂茜的撕裂在此發(fā)酵；樓下審訊室直若地獄，法奸朗德里約們的暴行與怯懦在此暴露無(wú)遺?！?/p>

“而打通雙‘獄’的關(guān)鍵，是全新啟用的粗糲紗幕材質(zhì)。紗幕的透光特性，使光影在上下空間自由流動(dòng)——樓下刑訊逼供的紅光滲入閣樓，樓上掙扎扭曲的剪影投下地獄，形成打通兩個(gè)空間重要的互文隱喻?！?/p>

排練照    查文浩（左）飾演昂利，邢佳棟（右）飾演卡諾里   攝影 陳陽(yáng)陽(yáng)

“當(dāng)角色在招供與沉默間掙扎時(shí)，觀眾看到的是每個(gè)普通人在困境中的精神博弈。薩特撕掉了‘英雄濾鏡’，讓我們直面人性的真實(shí)——懦弱與崇高可能就是一線之隔，卻判若云泥。”查明哲說(shuō)。

全員挑戰(zhàn)薩特筆下復(fù)雜人物的極限心理

《死無(wú)葬身之地》自1997年首度搬上中國(guó)的話劇舞臺(tái)以來(lái)，見(jiàn)證了馮憲珍、韓童生、王衛(wèi)國(guó)、徐衛(wèi)、廖凡、查文浩等一批國(guó)話知名演員的成長(zhǎng)、成熟，并始終以其對(duì)人性巨細(xì)無(wú)遺的逼視叩問(wèn)震撼了幾代觀眾。

排練照  海清飾演呂茜     攝影 陳陽(yáng)陽(yáng)

此次呂茜一角由國(guó)家話劇院演員海清傾力演繹。她回顧道：“1997年，我考上了北京電影學(xué)院。來(lái)北京上大學(xué)后，看的第一部話劇就是《死無(wú)葬身之地》，這部戲可以說(shuō)是我的戲劇啟蒙。時(shí)隔28年后，能有機(jī)會(huì)塑造呂茜這個(gè)人物，我深知這一人物的跨度極具戲劇張力，從‘眼里只有愛(ài)情光芒’的少女，蛻變?yōu)椤猿聊瑸槲淦鳌膽?zhàn)士，其轉(zhuǎn)變的核心并非是英雄主義突然覺(jué)醒，而是人性深處對(duì)自我尊嚴(yán)的不斷堅(jiān)守。”

邢佳棟  攝影 王昊宸

演員邢佳棟繼剛進(jìn)劇院參演《紀(jì)念碑》后再度與查明哲導(dǎo)演合作，中間也跨越了將近二十五年。談及角色，他表示：“我所飾演的卡諾里是一位獄中的哲學(xué)家，他總是像個(gè)冷靜的棋手，提醒同伴‘手段無(wú)關(guān)緊要’，極力在可能與不可能間尋找縫隙。劇末，他提出的假招供以求生存，在我看來(lái)是在保衛(wèi)一種‘人該有的樣子’，一種不能被酷刑和死亡碾碎的尊嚴(yán)。而閣樓石灰墻上最后的‘V’字，才是他對(duì)‘存在先于本質(zhì)’的終極詮釋?！?/p>

查文浩    攝影 陳陽(yáng)陽(yáng)

導(dǎo)演、演員查文浩談及個(gè)人和《死無(wú)葬身之地》間的淵源時(shí)提到，全劇的序曲結(jié)束后，游擊隊(duì)員們紛紛被捕，這是一個(gè)小女孩在大火中高喊“救命”的畫外音，是1997年首演，時(shí)年7歲的自己應(yīng)父親查明哲導(dǎo)演要求的“聲音出演”?！斑@個(gè)聲音在之后的2005版和2014版中依舊保留了下來(lái)?！?/p>

查文浩在2014版時(shí)飾演少年弗朗索瓦。此次重排版中將接手徐衛(wèi)此前飾演的角色，演繹理想主義者昂利?！鞍豪耐纯嘣从趯?duì)意義的執(zhí)念。其實(shí)他恐懼的不是死亡，而是生命的無(wú)意義。在殺死弗朗索瓦后，他不得不面對(duì)‘自由選擇’背后沉重的道德譴責(zé)。而他與弗朗索瓦的沖突，實(shí)則是薩特存在主義對(duì)‘人性是否經(jīng)得起拷問(wèn)’的思辨?！?/p>

排練照  徐衛(wèi)（中）飾演朗德里約  攝影 陳陽(yáng)陽(yáng)

國(guó)家話劇院演員徐衛(wèi)是唯一一位在28年的跨度里，連續(xù)在該劇的四個(gè)版本中均有出演的“看守者”。在2014版中，他憑借對(duì)昂利的精彩演繹，獲得國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。此次從樓上的“煉獄”墜入到樓下的“地獄”，他將塑造朗德里約這一被暴力異化的產(chǎn)物。“當(dāng)朗德里約咆哮道，‘他們必須開口’時(shí)所展現(xiàn)出的癲狂，實(shí)則是他自身信仰崩塌的投射。當(dāng)他一面說(shuō)著‘血跡真惡心’，一面卻繼續(xù)濫施酷刑時(shí)，薩特揭示了暴力如何將人變?yōu)樽约旱牡鬲z?！?/p>