在小紅書(shū)上，隨處可見(jiàn)的上海文藝旅行攻略，吸引著無(wú)數(shù)青年文藝愛(ài)好者如候鳥(niǎo)般往返。他們有的來(lái)自周邊江浙城市，有的不遠(yuǎn)萬(wàn)里專(zhuān)程前來(lái)。不論他們偏好的是當(dāng)代藝術(shù)，還是古典繪畫(huà)，是中國(guó)厚重的古史，還是希臘、埃及燦爛的文化，他們都可以在上海找到一爿空間，容納其觀看的渴望。在這座城市，文化與消費(fèi)并行不悖：當(dāng)你終于看遍了那些展品，腿酸腳麻之際，總會(huì)有無(wú)數(shù)周邊，帆布包、冰箱貼、明信片、畫(huà)冊(cè)等等，在展覽盡頭等著你發(fā)現(xiàn)。

7月溽熱的上海，行在通往浦東美術(shù)館的天橋上，當(dāng)這座天橋如同卷尺般打開(kāi)、抻長(zhǎng)，我們的每一寸腳步都成為刻度。奔赴一場(chǎng)展覽，像赴一場(chǎng)曲水流觴的盛宴。滬上文化生活的活力此刻變得具體：從巴黎奧賽博物館漂洋過(guò)海而來(lái)的藝術(shù)珍品，梵高、高更、塞尚、米勒、馬奈等等大師的真跡，臚列于東方明珠近前。每逢周末，浦東美術(shù)館中，都會(huì)有無(wú)數(shù)年輕的面孔，圍聚在梵高、米勒等大師的畫(huà)作前，拍照留念。

上海博物館“金字塔之巔：古埃及文明大展”。澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

剛剛結(jié)束的上海博物館“金字塔之巔：古埃及文明大展”，更吸引近278萬(wàn)人次觀展，其中70%觀眾來(lái)自外省市及海外，他們中有七成，是為此展覽專(zhuān)程來(lái)滬。該展覽已創(chuàng)下全球博物館單個(gè)文物收費(fèi)特展觀展人數(shù)的最高紀(jì)錄，展覽總營(yíng)收超7.6億元，帶動(dòng)城市綜合消費(fèi)超350億元。受展覽影響，同期入境及旅游的中國(guó)游客數(shù)量增長(zhǎng)了65%。

無(wú)獨(dú)有偶，上博1月17日開(kāi)幕的“從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”，自開(kāi)幕起，預(yù)約就一直滿額。因此，上博決定從2月11日開(kāi)始，每周三、周六加開(kāi)夜場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，開(kāi)幕一個(gè)月，該展覽已接待觀眾超9萬(wàn)人次。

毋庸置疑，上海正朝著博物館之都、展覽之城穩(wěn)步邁進(jìn)。這一切是如何發(fā)生的呢？

上海何以成為展覽之城

沿著黃浦江與蘇州河兩大水脈，包括上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、浦東美術(shù)館、西岸美術(shù)館在內(nèi)，眾多美術(shù)館次第分布。過(guò)往百年間，上海的“一江一河一港”，見(jiàn)證了近代中國(guó)的興衰榮辱，晦暗與光明同在其中，舊時(shí)租界洋房里徹夜不眠的燈火渙散在水面上，一條條駁船駛過(guò)，碼頭工人血管里的酒液，和他們?cè)诖碎g的悲哀與希望一同燃燒：江南文化、海派文化和社會(huì)主義文化在這里交融。江河如同緘默的靜脈，為上海這顆搏動(dòng)的心臟輸送賴以為生的氧氣。

然而，年復(fù)一年的工業(yè)生產(chǎn)，讓這江河兩畔淪為漫長(zhǎng)的銹帶。因此，2010年的上海世博會(huì)前后，上海啟動(dòng)了對(duì)黃浦江、蘇州河沿岸工業(yè)銹帶的改造工程，旨在將這一老工業(yè)區(qū)中諸如飛機(jī)場(chǎng)、飛機(jī)倉(cāng)庫(kù)、車(chē)站、油罐區(qū)之類(lèi)的舊工業(yè)設(shè)施，改造為綜合性藝文空間。15年間，大量藝術(shù)場(chǎng)館在這里落成。

攝影作品 《昔日亞洲最大糧倉(cāng)變身公共藝術(shù)空間》，拍攝地為八萬(wàn)噸筒倉(cāng)

2016年8月發(fā)布的《上海市城市總體規(guī)劃（2016-2040）》，即特別提及，要將上海的發(fā)展模式，從擴(kuò)張型發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)涵型發(fā)展，注重提升上海人文生活的品質(zhì)，使之可與紐約、倫敦、巴黎等世界性人文城市媲美。無(wú)獨(dú)有偶，2025年3月10日，《黃浦江沿岸地區(qū)功能融合發(fā)展和空間品質(zhì)提升專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃（2025—2035年）》和《蘇州河沿岸地區(qū)整體風(fēng)貌與開(kāi)放空間提升專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃（2025—2035年）》正式發(fā)布。此項(xiàng)規(guī)劃相當(dāng)重視黃浦江兩岸與藝術(shù)文化的鏈接。由北向南，黃浦江分為五個(gè)意向功能區(qū)，分別為新質(zhì)秀岸、世界客廳、文博創(chuàng)鏈、藝文智岸、滬派秀場(chǎng)。

據(jù)2025年上海市文化和旅游局發(fā)布統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，上?，F(xiàn)存正在營(yíng)業(yè)的美術(shù)館共有99家。另?yè)?jù)《上海市博物館發(fā)展2024年度報(bào)告》顯示，截至2024年底，上海市已備案博物館171座。僅今年7月，就有95場(chǎng)大大小小的展覽，分散排布在上海各區(qū)的博物館、美術(shù)館中，讓人目不暇接。

黃浦江沿岸美術(shù)館、博物館分布地圖

2022年，起源于英國(guó)倫敦的“London Walks”在小紅書(shū)等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上走紅，形成所謂City Walk文化。上海的各大美術(shù)館無(wú)疑是City Walk文化的受益者。當(dāng)你沿著黃浦江散步，便可邂逅這些由國(guó)際一流建筑大師設(shè)計(jì)的美術(shù)館，便利的公共交通，可以讓你迅速地在這些場(chǎng)館間轉(zhuǎn)場(chǎng)。

獨(dú)立藝術(shù)家與策展人、城市研究學(xué)者潘麗在她的《行走上海美術(shù)館》一書(shū)中寫(xiě)道：“抵達(dá)美術(shù)館，就是抵達(dá)一種想象，把自身從現(xiàn)實(shí)維度中釋放、從日常中釋放，抵達(dá)更多樣的文明和生命體驗(yàn)。而你，也會(huì)成為美術(shù)館的一部分；通過(guò)你的抵達(dá)，完成作品的觀看、行動(dòng)、參與，成為文化的創(chuàng)作者?！痹摃?shū)出版的2023年，“行走上海美術(shù)館”系列公益活動(dòng)，亦獲該年度上海市文化和旅游局文化項(xiàng)目扶持資金立項(xiàng)，意在透過(guò)圖書(shū)出版、文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、公益活動(dòng)等多種方式共同推動(dòng)上海的美育建設(shè)。

年輕人奔赴上海逛展的理由

2023年，《上海市美術(shù)館管理辦法》發(fā)布，在進(jìn)一步規(guī)劃上海展覽市場(chǎng)的同時(shí)，上海市政府以“包容審慎”的原則，為美術(shù)館提供了包括稅款減免在內(nèi)的各項(xiàng)支持政策，并要求各大美術(shù)館積極豐富展陳體系，促進(jìn)上海文化空間的形成。

除政策扶持之外，滬上各美術(shù)館、博物館高質(zhì)量、國(guó)際性、獨(dú)特性的展覽內(nèi)容，以及注重沉浸式體驗(yàn)和市民參與感，才是讓天南海北的展覽愛(ài)好者奔赴上海的理由，亦是促使年輕人走進(jìn)展廳的原因之一。

關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的觀眾，至今仍對(duì)2014年上海K11購(gòu)物藝術(shù)中心推出的“印象派大師·莫奈特展”印象深刻。這一特展，乃是莫奈在中國(guó)內(nèi)地的首次個(gè)展，亦是中國(guó)內(nèi)地第一個(gè)由私人機(jī)構(gòu)引進(jìn)的大師特展。從這篳路藍(lán)縷的開(kāi)端，從這一間商場(chǎng)地下室中的小型展覽，滬上的大師特展?jié)u成風(fēng)潮。文藝復(fù)興時(shí)期及印象派時(shí)期的西方美術(shù)大師的作品，紛紛來(lái)滬。譬如，2024年，位于外灘原“亞細(xì)亞大樓”中的東一美術(shù)館，先后與國(guó)外知名美術(shù)館、博物館合作，舉辦了“提香·花神”“行云流墨”“畢加索、莫迪里阿尼與現(xiàn)代藝術(shù)”等當(dāng)代藝術(shù)展。這些早已成為經(jīng)典的作品，可以帶給接受過(guò)基本美術(shù)教育的普通觀眾最直接的美學(xué)享受，因此時(shí)常一票難求。許多展覽，甚至是全國(guó)乃至全球僅此一站，如2025年浦東美術(shù)館的奧賽大展、上海博物館的古埃及文明展。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）“貝聿銘：人生如建筑”回顧展開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

作為市立博物館，上海博物館則以文物展見(jiàn)長(zhǎng)?！耙晕镎撌贰?，“以史增信”，是其策展的初衷。如2022年的“宅茲中國(guó)——河南夏商周三代文明展”，即與國(guó)內(nèi)考古大省合作，展出涉及89個(gè)考古遺址的314件文物。上博有意將這些展覽做成一個(gè)系列，使博物館成為一部以空間為載體的中國(guó)史、世界史。

在某律所工作的95后上海市民唐女士說(shuō)，自己雖非藝術(shù)從業(yè)者，但仍會(huì)在閑暇時(shí)，到這些展覽中尋找某種“共鳴和震蕩”。和她一樣，絕大多數(shù)觀展者，都不是專(zhuān)業(yè)觀眾。逛展是他們?cè)跍系囊环N新生活方式。他們之所以熱衷于出入各大美術(shù)館、博物館，部分原因，乃是展覽能夠讓他們從疲倦的白領(lǐng)工作中抽離開(kāi)來(lái)，逃遁到歷史中去。夏日炎炎，即使灼熱的陽(yáng)光在他們身上結(jié)痂，但藝術(shù)與文化可以賒給他們片刻清涼，讓他們進(jìn)入一個(gè)近乎真空的空間，在其中，那些偉大的作品、珍貴的文物，不再是教科書(shū)中的陳?ài)E，而是無(wú)比鮮活的當(dāng)下存在。

浦東美術(shù)館奧賽大展，觀眾在觀看梵高《自畫(huà)像》。

年輕人之所以熱愛(ài)逛展的另一個(gè)原因，與他們及上海的城市發(fā)展史自身密切相關(guān)。在百年的歷史沉淀中，上海形成了相對(duì)穩(wěn)固的市民階層和相應(yīng)的市民文化。這些市民階層基本上都接受過(guò)高等教育，有一定的文化品位和消費(fèi)能力，并具備國(guó)際化的視野。民國(guó)時(shí)期上海的“老克勒文化”，正是這樣一種白領(lǐng)市民階層的文化。上海的落戶政策，也在積極吸納此類(lèi)群體，作為老齡化背景下的人口補(bǔ)充。逛展成為了他們的社交手段，以及完成階層自我構(gòu)建的消費(fèi)符號(hào)。

在小紅書(shū)上，隨處可見(jiàn)的上海文藝旅行攻略，吸引著無(wú)數(shù)青年文藝愛(ài)好者如候鳥(niǎo)般往返。他們有的來(lái)自周邊江浙城市，有的不遠(yuǎn)萬(wàn)里專(zhuān)程前來(lái)。不論他們偏好的是當(dāng)代藝術(shù)，還是古典繪畫(huà)，是中國(guó)厚重的古史，還是希臘、埃及燦爛的文化，他們都可以在上海找到一爿空間，容納其觀看的渴望。在這座城市，文化與消費(fèi)并行不悖：當(dāng)你終于看遍了那些展品，腿酸腳麻之際，總會(huì)有無(wú)數(shù)周邊，帆布包、冰箱貼、明信片、畫(huà)冊(cè)等等，在展覽盡頭等著你發(fā)現(xiàn)。

網(wǎng)友在社交媒體分享上海看展體驗(yàn)

周末到上?？凑拐蔀槟贻p人新的生活方式

文化在上海，還意味著一種在青年人心中塑造公共想象的嘗試。展覽是一所面向所有人敞開(kāi)的臨時(shí)大學(xué)，知識(shí)在其中，不再僅僅是制造布爾迪厄所謂階級(jí)區(qū)隔的符碼，我們仿佛回到現(xiàn)代展覽誕生的時(shí)刻，在法國(guó)大革命后，那些曾經(jīng)只為貴族所收藏的藝術(shù)臻品，被陳列于盧浮宮。舊時(shí)代的宮殿，由此成為新時(shí)代的知識(shí)神廟。

這或許正是各種背景的青年人匯聚于上海的原因之一：在這里，一場(chǎng)接一場(chǎng)的展覽，如同無(wú)盡的宴飲，將他們與世界連接起來(lái)，足不逾滬，便可看到整個(gè)世界的文化景觀向他們涌來(lái)。這些展覽終會(huì)結(jié)束，卻在他們的生命中蓋下印戳，多年后，撫觸著從一次次展覽中淘到的周邊，他們會(huì)回憶起自己與上海這座城市相遇的時(shí)刻：那是一個(gè)下午，他們從浦東美術(shù)館出來(lái)，看見(jiàn)東方明珠如一粒碩大的彈子球般剔透，停在他們面前。

看展怎么能錯(cuò)過(guò)文創(chuàng)周邊

上海的展覽行業(yè)正在形成正向集群效應(yīng)，其水平亦正穩(wěn)步提升，在行業(yè)快速發(fā)展同時(shí)，也有一些可提升的空間，比如在“國(guó)際化”語(yǔ)言和西方策展理論之外，還需更注重對(duì)本土文化可能性的探討。

完成這方面的提升，除了經(jīng)濟(jì)文化政策上的積極扶持、引導(dǎo)，亦需要策展人的文化自覺(jué)。在既有政策的良好地基之上，上海可用明確、審慎的細(xì)則與條款，規(guī)范展覽行業(yè)的發(fā)展，進(jìn)一步擴(kuò)大資金投入，以吸引更多資深策展人才來(lái)滬工作。策展人則要以上海為其立足點(diǎn)，從已然成熟的外來(lái)策展體系中，尋找一種解構(gòu)的地震波，并在其中為本土文化找到一個(gè)支點(diǎn)，緩慢地撬動(dòng)這堅(jiān)固的國(guó)際文化秩序。最重要的是，惟有讓這些展覽一場(chǎng)一場(chǎng)地做下去，讓它像種子一般，播種進(jìn)上海這片文化的沃土，那些細(xì)碎的改變才會(huì)發(fā)生。