張文元（1910-1992），江蘇太倉毛市鄉(xiāng)人。家中世代務(wù)農(nóng)，生活清貧。小學(xué)畢業(yè)后因家貧無法升學(xué)，在太倉縣城免費(fèi)的藝徒學(xué)校半工半讀，學(xué)習(xí)漆科。該校清末由教育家唐文治（太倉人，時任郵傳部上海高等實(shí)業(yè)學(xué)堂即現(xiàn)交通大學(xué)前身監(jiān)督）等創(chuàng)設(shè)，專收貧民子弟之有志習(xí)藝者。畢業(yè)后張文元曾在上海的電器廠當(dāng)油漆工，不久返回太倉，當(dāng)過油漆作坊的零工和小業(yè)主，小學(xué)的代課教師和美術(shù)教員，并曾任當(dāng)?shù)匦?bào)編輯。

張文元回憶，他從小喜歡“東涂西抹，臨摹過小說的插圖和《芥子園畫譜》的石印本，打下了自學(xué)與瞎摸的繪畫基礎(chǔ)”。1932年一·二八淞滬戰(zhàn)役爆發(fā)，十九路軍等部隊(duì)在滬奮勇作戰(zhàn)。3月1日日軍由?？哲娧谧o(hù)，在太倉江岸登陸，進(jìn)襲瀏河，沿路燒殺擄掠，國軍奮勇抵抗后撤退至第二防線。3日淞滬停戰(zhàn)。戰(zhàn)后地方人士設(shè)立“三一國恥館”（不久改名為“三一紀(jì)念館”），以為紀(jì)念。張文元為該館繪制壁畫。1933年江蘇省立清江民眾教育館成立，負(fù)責(zé)淮陰、淮安、鹽城等蘇北諸縣的民眾教育。張文元經(jīng)人介紹在該館任職，直到抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。

一鳴驚人

二十世紀(jì)二三十年代的上海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，中外交匯，新聞和出版業(yè)繁榮，報(bào)紙和畫報(bào)眾多，是近代中國漫畫的主要發(fā)源地，集中和造就了大多數(shù)的早期中國漫畫家。上?！稌r代漫畫》在當(dāng)時漫畫期刊中銷量最廣，出版時間最久，影響最大，被稱為“漫畫大本營”。但其最大貢獻(xiàn)，在主編魯少飛識才重才，培養(yǎng)和凝聚了許多青年漫畫人才。該刊各地作者多達(dá)百人以上。1935年張文元首次向該刊投稿，發(fā)表文章。張文元那時還是初出茅廬的業(yè)余畫家，但魯少飛一視同仁，陸續(xù)發(fā)表了他的多件作品。張文元漫畫生涯的開始和成長還得到了葉淺予、宣文杰等多位上海漫畫老大哥的無私幫助。

那時日軍侵華日急，壓迫日甚。1936年3月至5月《時代漫畫》因要求抗日被封禁?？拿堵嫾摇防^續(xù)出版。5月張文元在《漫畫界》第2期和剛創(chuàng)刊的《上海漫畫》月刊（張光宇、葉淺予編輯）首次發(fā)表漫畫。從此時到次年八一三上?？箲?zhàn)爆發(fā)僅一年三個月左右的時間里，他在上海各期刊發(fā)表了多達(dá)百幅以上的作品，從一個無名小卒成長為風(fēng)格成熟的漫畫家，迅速開始了漫畫生涯。

1936年11月，《時代漫畫》和《漫畫界》在上海南京路大新公司（后改為第一百貨商店）四樓舉辦了第一屆也是唯一的一屆全國漫畫展覽會（原定每年舉辦，第二屆因全面抗戰(zhàn)爆發(fā)停辦），轟動當(dāng)時。張文元《大觀園》等作品入選展覽，廣得好評。展覽結(jié)束后全國漫畫作家協(xié)會成立，張文元等參加該展的漫畫家成為當(dāng)然會員。

第一屆全國漫畫展覽會海報(bào)

1937年夏，張文元經(jīng)多月準(zhǔn)備和葉淺予等的協(xié)助，來滬在大新公司四樓舉辦首次個人展覽。展出時七七盧溝橋戰(zhàn)火已爆發(fā)，觀者踴躍。租界當(dāng)局對日綏靖，稱張文元一幅描寫日軍蹂躪中國國土的《誰家天下》作品有“違礙之處”，勒令展覽立即閉幕。

七七后上?？箲?zhàn)救亡運(yùn)動風(fēng)起云涌，多個救亡團(tuán)體如雨后春筍，先后成立。8月上旬上海美術(shù)界救亡宣傳團(tuán)發(fā)表宣言，呼吁美術(shù)家們握緊畫筆，立即投身抗戰(zhàn)：

寇深矣！平津已變了顏色！輝煌的國旗，也在敵人炮火下與數(shù)千萬同胞同遭摧殘！我們能坐視茍安嗎？我們準(zhǔn)備犧牲，后死的同志，藝術(shù)界的同志，豈可再事彷徨于為“藝術(shù)而藝術(shù)”之幻想中嗎？……為了使全民眾都能激起愛國的熱情，我們就不能祇靠文字語言，因?yàn)槲淖植荒苁共蛔R字的民眾看得懂，語言不能使窮鄉(xiāng)僻壤的民眾聽得清。那么，只有盡我們藝術(shù)界全面的力量，將我們愛國的熱情，表現(xiàn)于繪圖、雕刻，及一切造形美術(shù)上，偕直觀的效力激起全國同胞愛國抗戰(zhàn)的熱情……這種責(zé)任，除了藝術(shù)界來擔(dān)負(fù)，還有別人能擔(dān)負(fù)嗎？……中華民族的最后關(guān)頭到了，所以現(xiàn)在聯(lián)合同志，無論中畫家西畫家，推之于攝影、木刻、石刻、泥塑等，舉凡一切造型美術(shù)家，亦必不分新舊，不問老年青年，全國馬上聯(lián)合起來…… 同志們，用你的辣手，握緊了筆，來吧！

張光宇、魯少飛、宣文杰、張樂平、葉淺予等上海漫畫家和張文元均為宣言的發(fā)起人。

當(dāng)時中國教育尚未普及，大部分百姓是不識字的文盲，漫畫是最有效的宣傳途徑之一，作用巨大。七七事變后，許多漫畫家滿腔熱血，拋棄了上海等地的較舒適安定生活，不畏戰(zhàn)火和艱苦，投身抗戰(zhàn)。他們組織了多個團(tuán)體，派出了漫畫宣傳隊(duì)，輾轉(zhuǎn)前往多個前線戰(zhàn)場、后方大小城市和窮鄉(xiāng)僻壤，出版了多種刊物，以各種形式宣傳抗戰(zhàn)救亡，喚起民眾。雖然遭遇了種種艱難和困頓，但仍苦撐八載，不棄手中畫筆，堅(jiān)持到了抗戰(zhàn)勝利，畫出了中國漫畫史最輝煌的篇章。比諸其他知識分子群體，漫畫家投身抗戰(zhàn)的比例應(yīng)為最高。

前往內(nèi)地

上海個展后張文元返回淮陰組織民眾教育館抗日宣傳隊(duì)。將展覽展品托葉淺予保存，擬在《上海漫畫》出版專號。八一三之役后上海漫畫期刊多先后?？?，葉將展品存放在南京，淪陷后不幸遺失。上海淪陷后蘇南告急，教育館停辦，宣傳隊(duì)解散。張文元帶了妻子、六個月的長子和十多件行李，在蘇北沿運(yùn)河南下，經(jīng)儀征、六合、浦口到達(dá)南京下關(guān)。張文元幸遇一位淮陰籍的英國貨輪水手，全家得乘搭該輪前往武漢，逃脫了日軍南京大屠殺的屠刀。

抵漢后張文元應(yīng)以農(nóng)村寫生聞名的畫家趙望云之邀，與漫畫家汪子美、高龍生等加入《抗戰(zhàn)畫刊》，該刊由馮玉祥資助。張文元回憶：“那時我還不夠三十歲，在武漢成了馮的‘門客’，每天同桌吃飯，并供給鋪蓋住房，津貼每月四五十元，終日吟丘八詩，作畫，刻木刻……馮先生我們這樣稱呼他，一身大棉襖，既不像袍，又不像襖，腰間長系腰帶，體格魁梧。寓所住武昌千家街，人稱馮公館，門口有大刀隊(duì)衛(wèi)士。記得每逢節(jié)日，馮招待鄰居歡宴，并無一點(diǎn)將軍架，生活樸素。夫人李德全，也是同一類……他的詩自稱‘丘八詩’，我畫了許多畫，他題詩。”張文元是多產(chǎn)畫家，同時還向《抗戰(zhàn)漫畫》等多份期刊投稿。他到達(dá)武漢后不久，即參加了全國漫畫作家協(xié)會戰(zhàn)時工作委員會，與葉淺予、丁聰?shù)韧挝瘑T。

左起：高龍生、張文元、老舍、馮玉祥、侯子步、王秋農(nóng)、汪子美、趙望云、馮玉祥侍衛(wèi)長，張文元之子張偉德先生提供

武漢失陷前，張文元未隨《抗戰(zhàn)畫刊》南遷長沙、桂林，而西撤經(jīng)宜昌入川，再由奉節(jié)抵陪都重慶。得馮玉祥之助，在軍委會政治部負(fù)責(zé)戰(zhàn)時宣傳的第三廳（1940年秋改為文化工作委員會）藝術(shù)宣傳科就職安頓。

在第三廳任職時的張文元，張偉德先生提供

九一八事變后不久的1931年10月8日，日軍轟炸錦州，首次對中國平民進(jìn)行了野蠻轟炸。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日軍對內(nèi)地各個城市進(jìn)行了長期狂轟濫炸，給無數(shù)中國平民造成了巨大的人命傷亡和財(cái)產(chǎn)損失。和二戰(zhàn)的其他國家首都相比，陪都重慶最早被轟炸，其被轟炸次數(shù)之多、前后歷時之長，也居首位。張文元曾親歷多次重慶大轟炸。

因重慶屢遭轟炸，張文元隨第三廳疏散至西郊巴縣金剛坡下三塘院子，鄰居有同在該廳任職的畫家傅抱石（時任廳長郭沫若秘書）、李可染（七七前曾在江蘇省立徐州民眾教育館任職）、司徒喬，作家陽翰笙（第三廳主任秘書）、田漢等，時共交游。張文元在畫漫畫之余，兼畫國畫。1942年冬重慶中央國立民眾教育館成立，張文元在該館任職。

抗戰(zhàn)后期通貨膨脹飛速加劇，宣傳經(jīng)費(fèi)不足，畫布、顏料、紙張等繪畫和印刷材料嚴(yán)重缺乏，制版困難，漫畫期刊陸續(xù)?？?，漫畫團(tuán)體解散，同時國民黨加強(qiáng)言論管制，幾乎所有的著名漫畫家都被迫改行，生活困頓。其他知識分子也多境況不佳。張文元有“詠重慶公務(wù)員”打油詩記述當(dāng)時窘?jīng)r，抄錄數(shù)首如下：

屋陋常留風(fēng)雨意，門低時貼額前花。

泥灶階前絆客腿，破箱床下累妻爬。

四壁徒然蜘織網(wǎng)，一室包乎吃與拉。

板凳已成三條腿，方桌由來兩面歪。

暖瓶喪膽?yīng)q留殼，瓷盆換底渾身疤。

洗臉毛巾抹桌布，理發(fā)篦梳五股叉。

絕后空前爛布褲，沖天著地舊皮鞋。

眼鏡八年雙脫腳，戰(zhàn)前什物幾堆渣。

常年不知雞蛋味，此生無福享魚蝦。

人瘦怕講維他命，嘴饞羞過屠人家。

在抗戰(zhàn)漫畫宣傳的一片蕭條中，1943年3月張文元在重慶中蘇文化協(xié)會（現(xiàn)中山一路162號）舉辦展覽，展出國畫作品六十余幅，其中多幅請馮玉祥、郭沫若題字。據(jù)張文元留存的展覽目錄，展品中排列前二的為《赤地千里》長卷（標(biāo)明為非賣品）、《空襲下》現(xiàn)不知下落，隨后為作者發(fā)現(xiàn)的《愈炸愈強(qiáng)：重慶大轟炸》（原為10條屏）和《重慶滋味：街頭小館》（作品名稱為本文作者所擬）。前作中的第4條屏《防空洞內(nèi)》為徐悲鴻購去，現(xiàn)不見于北京徐悲鴻紀(jì)念館的藏品目錄，下落待查；其余9條屏和后作6條屏原屬保羅·昆廷·福斯特（Paul Quentin Forster，1902-1991）的舊藏，夫人埃爾斯·卡博斯（Else Cabos）醫(yī)生于1992年捐贈予斯坦福大學(xué)坎托藝術(shù)中心。張文元的早期畫作現(xiàn)多不存，這二套記錄抗戰(zhàn)陪都情況的杰作，彌足珍貴。

1943年張文元重慶個人展覽作品目錄，張偉德先生提供

現(xiàn)藏該中心的張文元《愈炸愈強(qiáng)：重慶大轟炸》9條屏，每幅畫面長65.4公分，寬33公分，上無標(biāo)題。據(jù)展覽目錄，原題分別為：一、避難準(zhǔn)備，二、預(yù)行警報(bào)，三、空襲警報(bào)，五、解除警報(bào)，六、救火救災(zāi)，七、清理災(zāi)區(qū)，八、死難同胞，九、疏散下鄉(xiāng)，十、重新建設(shè)。

抗戰(zhàn)時重慶防空，是采用在高處懸掛紅色燈籠的方法。一個燈籠是預(yù)行警報(bào)，提醒重慶市民日機(jī)可能前來轟炸，市民應(yīng)預(yù)先準(zhǔn)備或疏散。二個燈籠是空襲警報(bào)，監(jiān)視哨發(fā)現(xiàn)日機(jī)正飛往重慶，即將開始空襲，要求市民立即避入防空洞。三個燈籠是敵機(jī)正在空襲。

《愈炸愈強(qiáng)：重慶大轟炸》之預(yù)行警報(bào)、空襲警報(bào)、救火救災(zāi)，張文元繪，前二幅可見燈籠已高懸，斯坦福大學(xué)坎托藝術(shù)中心藏

據(jù)當(dāng)時報(bào)載，展覽的另幅作品《空襲下》有馮玉祥題詩：

兩紅球，高懸起。

看情形，已緊急。

老和少，男和女，

肩挑擔(dān)，手包提。

滑桿和轎子，走的有秩序。

紅十字車預(yù)備齊，擔(dān)架放在地。

護(hù)士們?yōu)槿酥\福利，甘愿犧牲她自己。

最苦的是婦女們，

右手抱兒，左手?jǐn)y女，還要提東西。

倭寇最可恨，必須快快打出去。

《重慶滋味：街頭小館》6條屏，每幅畫面長54公分，寬40公分，上無標(biāo)題。展覽目錄的原題分別為：火鍋毛肚，泡菜白飯，粉蒸牛肉，花生白干，香片沱茶，家常小吃。六種都是重慶的特色菜品和小吃。

《重慶滋味：街頭小館》之一、三、五，張文元繪，斯坦福大學(xué)坎托藝術(shù)中心藏

其中四幅上有馮玉祥打油詩：

毛肚

毛肚店，小火炒，

豬肝腰片鍋里煮，開透能消毒。

后方同鼓腹，前方正血戰(zhàn)，

出力去幫助，不然就出錢，亦算大丈夫。

萬不可不聞不問，馬馬虎虎。

馮玉祥題，三三.三.七（按：署名日期下同）

飯館

大米飯，小籠肉，棹子下面一黃狗。

一對頂禮帽，二位布纏頭，

大師傅吸袋水煙憩憩手。

都在那里說，我們要出力出錢，

把倭寇快快打走。

冷酒

莫喝多，醉后頭栽破。

有勇氣，加入軍隊(duì)救我國。

茶館

小茶館，很幽閑。

吃一豆，喝一碗。

龍門陣，擺不完。

要留心，水煙袋能把病傳染。

久坐身體懶，最好是多說些，出力出錢去抗戰(zhàn)。

打走小日本，大家好過太平年。

抗戰(zhàn)內(nèi)容和個人風(fēng)格

與張光宇等同時其他漫畫家比較，張文元受傳統(tǒng)繪畫影響極深，西方繪畫的影響較小。勝利后好友畫家黃永玉稱，張文元的作品“本身含蓄著古中國優(yōu)良繪畫技巧，從筆法上看每一鉤一點(diǎn)都能在《古畫微》（按：黃賓虹撰中國繪畫簡史）里找得出名堂的”。另畫面也常沿用文人畫的詩畫一體傳統(tǒng)，配以長短詩文。作為一位漫畫家，張文元不滿足于普通漫畫的小趣味，筆下經(jīng)常表現(xiàn)宏大歷史題材；他不接受漫畫方寸之間的約束，屢有尺寸巨大、內(nèi)容繁復(fù)、人物眾多的巨作。張文元的國畫，則在繼承傳統(tǒng)的同時，用新方法表現(xiàn)了抗戰(zhàn)新內(nèi)容。

傳統(tǒng)中國文人畫以山水畫為尊，花鳥次之，人物居末。當(dāng)時國畫界面臨的首要問題是如何用傳統(tǒng)的繪畫工具和筆墨，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的抗戰(zhàn)題材，其中人物無疑是作品的中心。徐悲鴻一向重視人物畫，多方推動中國人物畫的復(fù)興與發(fā)展。他在張文元個人畫展的同月發(fā)表文章稱：

中國自身之革命，蘇聯(lián)之革命，世界之兩次大戰(zhàn)，皆在此三十年中。各國為所掀起之文藝波瀾，自不一致。但其最顯著之事實(shí)，乃民族思想之尖銳化。此在大同主義實(shí)現(xiàn)以前，各文化特質(zhì)之一番精濾，而吾國繪畫上于此最感缺憾者，乃在畫面上不見“人之活動”。

當(dāng)時畫展的一篇評論認(rèn)為：

這個時代是一切走上新的時代，這個時代的繪畫必然會產(chǎn)生出新的繪畫?？箲?zhàn)以來，素來被大家認(rèn)為是沒有戰(zhàn)斗性的國畫，也居然漸漸的抬起頭來了，一般國畫家能把一向不敢擺上宣紙的題材居然搬了上去，當(dāng)然，這個搬法還是一個嘗試，在畫家本身必須抱著一種冒險的精神，即便失敗，也必須一直干下去，好干出一個道理來。

中國畫有個獨(dú)特的長處，所謂輕描淡寫滿紙?jiān)茻?，水墨融合，氣韻生動，不事雕鑿不落窠臼，而神韻畢露，這些好處，絕不僅是“風(fēng)雅清高”四個字所可一筆抹殺，中國畫特有的技法與風(fēng)格，是前人遺留下來的豐富的寶貴的遺產(chǎn)，要我們?nèi)ケM量發(fā)掘，盡量運(yùn)用的，不從舊的路上出發(fā)，是不會發(fā)現(xiàn)出一條新路的。

張文元君這次出其近作六十余幅，在內(nèi)容上雖然還有一小部分是非但不新而且很舊……但這些作品的內(nèi)容上雖然還舊，在表現(xiàn)方法上已采用了若干新的嘗試……以外的全部是新的題材與新的作風(fēng)的作品……這些大都是四川風(fēng)景為背景而表現(xiàn)在抗戰(zhàn)后方動態(tài)的作品。汽車輪船兵士店鋪一向是搬不上宣紙的畫材，都搬了上去，在表現(xiàn)方法上還相當(dāng)保有了國畫的風(fēng)格。

張文元創(chuàng)作漫畫的產(chǎn)量極高，應(yīng)是抗戰(zhàn)時期作品最多的著名漫畫家，有“漫畫印刷機(jī)”等外號?；蛴腥艘詾樗谴种茷E造。黃永玉認(rèn)為，張文元是“基于純熟的技法上捉刀，利用靈活豐富的想象力，手腦并用，放筆直干，一氣呵成，試問，說他濫造的先生們?yōu)樯趺床灰矠E造一番呢？排在眼前的是才氣橫溢的作品，實(shí)在很難說出他的濫來”。

心理作戰(zhàn)處

1941年7月，羅斯福總統(tǒng)設(shè)立了情報(bào)協(xié)調(diào)局（Office of the Coordinator of Information）海外情報(bào)分局（Foreign Information Service），負(fù)責(zé)歐洲、遠(yuǎn)東地區(qū)宣傳，次年6月改為戰(zhàn)時情報(bào)局（Office of War Information，簡稱OWI）海外分局（Overseas Branch）。Information一詞當(dāng)時的中文翻譯為“情報(bào)”，和有機(jī)密諜報(bào)之意的intelligence相同。為避免二者的混淆，1970年代后大陸多將前者改譯為“資訊”（僅圖書館學(xué)仍沿用“情報(bào)”舊譯），港臺地區(qū)改譯為“資訊”。戰(zhàn)時情報(bào)局因該局的中文名稱易生誤會，在大后方經(jīng)常使用“美國新聞處”（United States Information Service或American Information Service）的代稱，方便其工作。但該稱并不涵蓋戰(zhàn)時情報(bào)局在淪陷區(qū)的心理戰(zhàn)工作。該局依靠與中方機(jī)構(gòu)和個人的密切協(xié)作，在華宣傳取得了一定效果。

盟軍對日作戰(zhàn)的目的是以最少代價盡快消滅日軍，在華心理戰(zhàn)的主要目的則是提升我方盟軍士氣，打擊日偽士氣。美國在中國戰(zhàn)場的對敵宣傳開展較晚。與地狹國眾的歐洲戰(zhàn)場不同，中國幅員廣闊，地形多變，交通落后，空投傳單是敵后宣傳的較有效和便捷的途徑。

1942年7月，俗稱“飛虎隊(duì)”的原在華美國志愿大隊(duì)（American Volunteer Group）改編為第二十三戰(zhàn)斗機(jī)大隊(duì)，歸入美軍編制，和一個新駐華的轟炸機(jī)中隊(duì)一起組成駐華航空特遣隊(duì)（China Air Task Force），隸第十航空隊(duì)。1943年3月，經(jīng)中國政府和陳納德的一再要求，美增強(qiáng)在華空軍兵力，著名的第十四航空隊(duì)成立。至同年年底，已轄有由原特遣隊(duì)二十三大隊(duì)和5月調(diào)入的三零八重轟炸機(jī)大隊(duì)組成的第六十八聯(lián)隊(duì)，9月新調(diào)入部隊(duì)組成的第六十九聯(lián)隊(duì)，及10月成立的中美聯(lián)隊(duì)（Chinese American Composite Wing，又稱中美混合團(tuán)）。由1944年起，兵力已增強(qiáng)的以十四航空隊(duì)為主力的中美空軍，經(jīng)浴血奮戰(zhàn)和犧牲，取得中國戰(zhàn)場的制空權(quán)，幾乎將日本飛機(jī)掃出了中國的天空，空投傳單已行有余力。是年春，戰(zhàn)時情報(bào)局中國分部主任弗蘭西斯·麥克拉肯·費(fèi)希爾（Francis McCracken Fisher，1907-2000）與陳納德將軍商議，初步選定了部分傳單題材和20個城市為目標(biāo)，由戰(zhàn)時情報(bào)局制作傳單，十四航空隊(duì)空投，開始對淪陷區(qū)和法屬中南半島（時屬盟軍中國戰(zhàn)區(qū)）空投宣傳。

數(shù)月后戰(zhàn)時情報(bào)局中國分部被切分為情報(bào)（information）和心理作戰(zhàn)兩部分，增設(shè)心理作戰(zhàn)處（Psychological Warfare Branch），負(fù)責(zé)敵后心理戰(zhàn)。據(jù)戰(zhàn)時情報(bào)局檔案，心理作戰(zhàn)處開始只在重慶有少數(shù)工作人員，和在昆明有一臺印刷機(jī)。雖有一些成績，但是空投行動遭遇了工作人員、紙張和印刷設(shè)備短缺，十四航空隊(duì)因中原會戰(zhàn)戰(zhàn)事正酣無暇他顧、運(yùn)力及配合不足等各種困難。

張文元在重慶參加了該處工作。抗戰(zhàn)后期曾在美國在華各宣傳機(jī)構(gòu)任職，共同抗日的著名中國漫畫家，除張文元外，可考的有葉淺予、廖冰兄、張樂平、丁聰、張文元、余所亞、陳煙橋、薩一佛等。他們在這些機(jī)構(gòu)收入比較穩(wěn)定，解除了經(jīng)濟(jì)上后顧之憂，可一本初衷，繼續(xù)以畫筆為武器，進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳。

為就近補(bǔ)給，配合盟軍作戰(zhàn)，12月心理作戰(zhàn)處由重慶遷往駝峰航線的終點(diǎn)昆明，并迅速擴(kuò)大編制，加強(qiáng)人員力量。張文元等原在重慶的中美人員分批乘坐中航包機(jī)飛往昆明。該處由司徒華（James Lanius Stewart，1913-2006）擔(dān)任處長，尼爾.D.布朗（Neil D.Brown，約1906-1949）任副處長，田價人（中共地下黨員）任中文部主任。美國畫家魏萊德（Howard Willard，1894-1960）任美工部主任，張文元與福斯特同在該部工作。心理作戰(zhàn)處遷往昆明后規(guī)模迅速擴(kuò)大，不少左翼人士加入，著名者有中文部的劉思慕（1945年1月到職，任田價人助手）、黃藥眠（到職后不久日本即投降）、柳無垢（柳亞子女），日文部的韓幽桐（東京帝大畢業(yè)，張友漁夫人）等。至8月抗戰(zhàn)勝利該處人員已增至125人。

戰(zhàn)時情報(bào)局印制的傳單較多，按內(nèi)容約可分為以下類別：

1、號召淪陷區(qū)民眾，救助美軍飛行員往安全地點(diǎn)；

2、呼吁淪陷區(qū)日軍侵占的機(jī)場、鐵路、碼頭、輪船等盟軍轟炸目標(biāo)附近的中國平民迅速逃離，免被誤傷；

3、報(bào)導(dǎo)各戰(zhàn)場最新消息，鼓舞淪陷區(qū)人民士氣，打擊日偽；

4、動搖日偽士氣、號召日偽軍倒戈反正等其他傳單。

傳單一般附有編號，第一個英文字母或詞組為語言，中文為C，日文為J，中日文并用的為CJ；第二個字母為類別，如A為Appeal（請求），M為Moral（士氣）；最后按制作先后次序加數(shù)字。如CM-106。

恭賀新禧，編號CM-106、CM-107，張文元繪，作者提供

張文元在重慶繪制的這套恭賀新禧傳單，兩張一組，可能是最膾炙人口的中美合作宣傳作品。他將中國平民百姓所喜聞樂見的傳統(tǒng)年畫形式和抗戰(zhàn)宣傳內(nèi)容巧妙結(jié)合，將古代門神改畫為腳踏倭寇的中國陸軍和美國援華空軍將士，妙然天成。本件于1945年農(nóng)歷新年（2月13日）前特別印制，曾在重慶等地派發(fā)張貼，廣受好評。

敬告上海飛機(jī)場工作人員，編號CA-109。1945年1月制作，在上海空投，繪者待考，作者提供

1945年8月二戰(zhàn)結(jié)束，9月戰(zhàn)時情報(bào)局即被解散，下屬國外宣傳部門裁減縮編。其海外各分處正式改名為美國新聞處，改隸國務(wù)院，1953年再合并獨(dú)立為美國新聞署（United States Information Agency），轉(zhuǎn)變?yōu)槔鋺?zhàn)的官方宣傳工具。

勝利以后

勝利后戰(zhàn)時情報(bào)局昆明心理作戰(zhàn)處解散，張文元等中美籍成員幾全被遣散。1946年1月張文元舉家返回上海，住在溧陽路一處石庫門房子的二樓。原在內(nèi)地的其他漫畫家也先后返滬，6月初全國漫畫作家協(xié)會重新召開會議，張文元與丁聰?shù)绕呷水?dāng)選常務(wù)理事，并以該會名義再在大新公司四樓為張文元舉辦個人展覽。勝利后上海等原淪陷區(qū)接收混亂，天怒人怨。加上通脹不止，百業(yè)蕭條，民生困苦，內(nèi)戰(zhàn)逼近，國民黨大失民心。張文元在各刊發(fā)表漫畫，諷刺和抨擊時政。1946年與丁聰?shù)仍谥泄采虾＾k事處被周恩來召見。后一度險遭逮捕。1948年避居香港，繼續(xù)發(fā)表作品。

1949年張文元在京出席全國第一屆文代會，后任上?！缎侣勅請?bào)》（1960年并入《解放日報(bào)》）美術(shù)攝影組組長，參與創(chuàng)辦《漫畫》月刊，并任上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事等職。1958年被補(bǔ)劃為“右派”，外調(diào)往寧夏銀川，“文革”中被下放勞動?！拔母铩焙笃椒矗螌幭拿佬g(shù)家協(xié)會副主席。1980年返滬在《解放日報(bào)》任職，復(fù)任上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，1986年退休。1992年病故。

張文元自畫像，張偉德先生提供

（原文注釋從略）