澎湃新聞獲悉，“古拙與流麗 縱橫楷則新——小楷雅集”近日在上海浦東圖書(shū)館舉辦，展覽匯聚了書(shū)法家唐子農(nóng)、謝少承、陳碩、王客的近百幅小楷精品，展現(xiàn)了小楷這一古老書(shū)體在當(dāng)代的藝術(shù)活力與創(chuàng)新探索。

小楷在中國(guó)書(shū)法傳統(tǒng)中具有獨(dú)特地位。中國(guó)早期的文字遺跡，無(wú)論是傳世的還是新出土的，多為小字。清代書(shū)法家錢泳曾說(shuō)過(guò)：“工書(shū)者不精小楷，不能稱書(shū)家”，可見(jiàn)前人對(duì)于小楷書(shū)寫特別重視，這里既有嚴(yán)謹(jǐn)類日常書(shū)寫的實(shí)用目的，也有傳統(tǒng)士大夫、文人審美與修養(yǎng)的自我期許。

對(duì)于小楷這一書(shū)體，知名藝術(shù)史學(xué)者、浙江大學(xué)教授白謙慎在“小楷雅集”前言中認(rèn)為，1996年長(zhǎng)沙走馬樓發(fā)現(xiàn)大批吳簡(jiǎn)，其中的楷書(shū)，是比較成熟的早期小楷墨跡。當(dāng)楷書(shū)取代了隸書(shū)作為正體字之后，政府公文，科舉考試，佛道寫經(jīng)、地契賬簿等常用小楷，小楷和社會(huì)生活的各個(gè)方面關(guān)系密切。而在當(dāng)下，小楷的日常實(shí)用性，非但沒(méi)有妨礙人們對(duì)藝術(shù)性的追尋，反而呈現(xiàn)了通過(guò)這一書(shū)體展示才華和性情的機(jī)會(huì)。

展出現(xiàn)場(chǎng)

參加此次小楷雅集的四位藝術(shù)家分別來(lái)自上海、南京、濟(jì)南等地。參展的藝術(shù)家之一唐子農(nóng)1962年生于上海，少年得金石書(shū)畫家朱復(fù)戡先生指授。現(xiàn)任上海浦東尚漢金石書(shū)畫院院長(zhǎng)，上海浦東印社名譽(yù)社長(zhǎng)。唐子農(nóng)的小楷作品說(shuō)是楷書(shū)，隸意十足，然而轉(zhuǎn)折處，棱角分明，儼然楷則。

唐子農(nóng) 《清人題石谿山水冊(cè)》

“我第一本臨寫的小楷字帖，便是褚遂良的《千字文》。褚字內(nèi)斂而典雅。也許因?yàn)樾愿裆系脑?，不久，我則偏向臨寫外拓雄強(qiáng)的《龍門造像記》了。”唐子農(nóng)說(shuō)，小楷對(duì)過(guò)去的每個(gè)讀書(shū)人來(lái)說(shuō)，應(yīng)是繞不過(guò)去的書(shū)寫，同時(shí)也是人生的秀場(chǎng)，“時(shí)至當(dāng)下，學(xué)習(xí)魏晉與唐人帖學(xué)一脈仍是主要的群體，風(fēng)格取向上汲古出新，端雅內(nèi)美。另有追尋碑學(xué)脈絡(luò)，發(fā)掘魏碑的名品及小造像記的結(jié)構(gòu)點(diǎn)劃的意趣。小楷，這門刻在文人骨子里的千年記憶，在書(shū)手的筆下，或典雅、或內(nèi)斂、或雄強(qiáng)、或古樸。一個(gè)展示起各自性情的小楷世界，正在被喚醒?！?/p>

跋《鄭文公下碑》

謝少承是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。作為一名專業(yè)書(shū)法家，謝少承取法的范圍很廣。從他參加小楷展的作品來(lái)看，多取法名典，或智永，或《韭花帖》，有的點(diǎn)畫則似褚書(shū)的楷則。他認(rèn)為，在當(dāng)代書(shū)法多元發(fā)展的譜系中，小楷藝術(shù)以其獨(dú)特的審美特質(zhì)與文化承載，占據(jù)著不可替代的位置，其價(jià)值主要體現(xiàn)在文化傳承、審美平衡與實(shí)用拓展三個(gè)維度，“小楷在當(dāng)代還實(shí)現(xiàn)了實(shí)用價(jià)值的拓展。除傳統(tǒng)的書(shū)法創(chuàng)作與展覽外，它被廣泛應(yīng)用于古籍修復(fù)、文創(chuàng)設(shè)計(jì)、印章題跋等領(lǐng)域，讓這一古老書(shū)體在現(xiàn)代生活中煥發(fā)新生，成為當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)與大眾生活連接的重要橋梁?！?/p>

自作詩(shī)《詠甘肅臨潭池溝古楊》

陳碩曾任教于山東大學(xué)，他的小楷，綿里藏針，起筆收筆，斂去鋒芒，點(diǎn)畫圓渾，結(jié)字橫向，意趣稚拙，印證了他自己的話：“要把字寫得有趣?！彼淖?，看似質(zhì)樸無(wú)華，其實(shí)來(lái)路頗多。

陳碩《辛棄疾詞四首》

陳碩說(shuō)：“我把小楷這一書(shū)體簡(jiǎn)單分為帖派小楷和碑派小楷(或稱金石小楷)。清代碑學(xué)興起之后，人們的視野更加寬廣，心態(tài)也更為開(kāi)放。故而除潛心研習(xí)帖派小楷經(jīng)典之外，更注重從北魏碑碣、造像題記、敦煌殘紙、僧人墨跡以及民間書(shū)跡中汲取養(yǎng)分，探尋創(chuàng)作之源。譬如《姚伯多造像題記》，天生異態(tài)，古拙渾樸，無(wú)意于佳而天真洋溢；《崔敬邕墓志》用筆圓融、剛毅雄健，質(zhì)樸中見(jiàn)俊逸。它們以各自所具特色，豐富了小楷這一書(shū)體的內(nèi)涵?！?/p>

王客《唐人舊聞》

王客現(xiàn)任上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，展出的幾件作品，從裝裱到視覺(jué)形式，都各自不同。他在自述中說(shuō)，他的小楷頗受近年來(lái)面世的唐代文書(shū)墨跡的啟發(fā)，“現(xiàn)今的日常使用與書(shū)家知識(shí)結(jié)構(gòu)的變化，小楷的重要性不如古代，加之書(shū)法藝術(shù)化、視覺(jué)化、展廳化的當(dāng)代屬性，進(jìn)一步放大了書(shū)法的視覺(jué)體驗(yàn)要求。小楷比起更具開(kāi)放性的行草書(shū)品種而言，成了有了部分書(shū)法家偏愛(ài)的、甚至類似私密的書(shū)寫行為。從字體形象而言，小楷雖微小，但是一沙一世界，其變化縱橫，一點(diǎn)一畫之間萬(wàn)象兼?zhèn)??！?/p>

浦東圖書(shū)館“藝術(shù)賞讀會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)

展覽期間，主辦方還專門舉辦“藝術(shù)賞讀會(huì)”，邀請(qǐng)藝術(shù)評(píng)論家、書(shū)法家和愛(ài)好者共同探討小楷的意義與藝術(shù)家的創(chuàng)作。賞讀會(huì)由中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員馬嘯和上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張立行主持。