在上海美術(shù)館41米層的展廳內(nèi)，一場(chǎng)名為“上?，F(xiàn)代”的展覽（8月28日-10月7日）正以不同尋常的歷史縱深與藝術(shù)張力，重新編織著這座城市自1843年開(kāi)埠以來(lái)長(zhǎng)達(dá)一百八十年的現(xiàn)代化敘事。展覽不僅梳理了上?，F(xiàn)代化印刻在視覺(jué)藝術(shù)上的復(fù)雜脈絡(luò)，更為當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作中國(guó)式現(xiàn)代性探索提供了頗具價(jià)值的上海樣本與智慧啟示。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

上海美術(shù)館“上?，F(xiàn)代”展覽不僅僅是一場(chǎng)藝術(shù)品的陳列，更是一次思想的遠(yuǎn)征，它通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言的強(qiáng)大感染力，構(gòu)建了一部立體的、可感知的中國(guó)式現(xiàn)代化“啟示錄”。展覽以其宏大的歷史視野、獨(dú)特的策展思想與深刻的文化洞察，不僅成功梳理了上?，F(xiàn)代化印刻在視覺(jué)藝術(shù)上的復(fù)雜脈絡(luò)，更為當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作中國(guó)式現(xiàn)代性探索提供了極具價(jià)值的上海樣本與智慧啟示。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng) 《上海之眼》馬克·呂布 攝影 2002年

“上?，F(xiàn)代”展覽打破了傳統(tǒng)歷史敘事的線性邏輯，以多維敘事與辯證結(jié)構(gòu)的完美融合，構(gòu)建了一個(gè)多元、互動(dòng)，甚至充滿張力的辯證結(jié)構(gòu)。策展人以“先鋒性”、“混雜性”與“流動(dòng)性”三大核心特征為經(jīng)緯，巧妙地將上海現(xiàn)代化歷程解構(gòu)為三個(gè)既獨(dú)立又互文的板塊：“紅色爛漫”、“摩都日?！迸c“海上新潮”。這種結(jié)構(gòu)并非簡(jiǎn)單的時(shí)間劃分，而是從動(dòng)力機(jī)制、文化形態(tài)和實(shí)踐方式三個(gè)維度，深度剖析了現(xiàn)代化進(jìn)程的內(nèi)在邏輯。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的木刻版畫(huà)作品

展覽并未將藝術(shù)作品當(dāng)作歷史的簡(jiǎn)單插圖，而是將其作為歷史最敏銳的神經(jīng)末梢和最具活力的實(shí)踐載體，達(dá)到了歷史深度與藝術(shù)高度的和諧統(tǒng)一。從魯迅倡導(dǎo)的新興木刻，到月份牌上融合中西的摩登女郎，從決瀾社“狂飆一般”的現(xiàn)代主義吶喊，到當(dāng)代藝術(shù)家用香灰重塑的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)，從外灘萬(wàn)國(guó)建筑博覽群的凝固交響，到浦東天際線的摩天奇觀……每一件展品既是藝術(shù)的創(chuàng)造，更是時(shí)代精神的凝結(jié)。展覽讓觀眾清晰地看到，上海的現(xiàn)代化從未脫離文化的土壤和藝術(shù)的表達(dá)，它始終是一場(chǎng)由物質(zhì)變革與精神探索共同驅(qū)動(dòng)的整體性運(yùn)動(dòng)。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 展出的宣傳畫(huà)作品

展覽在揭示全球化與本土性的辯證關(guān)系時(shí)，極具智慧地避免了“沖擊-回應(yīng)”這樣一種簡(jiǎn)單模式，而是通過(guò)混雜性這一概念，精彩地呈現(xiàn)了上海如何從被動(dòng)的接受到主動(dòng)地拿來(lái)、從而將外來(lái)文化資源轉(zhuǎn)化為本土創(chuàng)新的養(yǎng)分這一姿態(tài)的轉(zhuǎn)變。無(wú)論是建筑中的Art Deco風(fēng)格與江南意象的結(jié)合，還是漫畫(huà)中異域風(fēng)格影響與中國(guó)民間故事的雜糅，亦或是上海雙年展中全球議題與上海地方知識(shí)的互動(dòng)，都證明了上海的現(xiàn)代性絕非西方的復(fù)制品，而是一種充滿主體意識(shí)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。這種混雜不是失去自我，而是使自己在交融中變得更加強(qiáng)大和獨(dú)特

展覽現(xiàn)場(chǎng) 龐薰琹作品

展覽生動(dòng)展現(xiàn)了上海在現(xiàn)代化進(jìn)程中如何通過(guò)自上而下的先鋒引領(lǐng)與自下而上的日常實(shí)踐的相互作用，實(shí)現(xiàn)了精英探索與大眾實(shí)踐的上下聯(lián)動(dòng)。 一方面，它肯定了如魯迅、龐薰琹等文化精英的思想啟蒙和價(jià)值引領(lǐng)作用，另一方面，它同樣深情地描繪了日常生活、市井煙火中所迸發(fā)出的巨大創(chuàng)造性力量。正是這種精英與大眾的共鳴、先鋒與日常的共生，構(gòu)成了上海現(xiàn)代化生生不息的動(dòng)力源泉。

“上?，F(xiàn)代”展出的國(guó)畫(huà)作品

展覽兼顧了文獻(xiàn)的紀(jì)實(shí)嚴(yán)肅性與藝術(shù)的靈活生動(dòng)性。展覽匯集了極為珍貴的木刻原版、黑膠唱片封套、設(shè)計(jì)手稿、歷史照片等文獻(xiàn)資料，保證了學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性；同時(shí)，通過(guò)場(chǎng)景還原和看似散漫實(shí)則精心設(shè)計(jì)的觀眾動(dòng)線，極大地增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力和觀展代入感，使沉重的歷史話題變得可感、可觸、可思。

展覽是宏觀敘事與微觀經(jīng)驗(yàn)的多重交織。既有關(guān)乎民族存亡、國(guó)家發(fā)展的宏大命題，也聚焦于個(gè)體生命的悲歡離合、日常生活的細(xì)微變化。這種錯(cuò)綜交織讓觀眾既能把握時(shí)代洪流的磅礴，也能體味歷史進(jìn)程中人的溫度，從而對(duì)“現(xiàn)代化”這一抽象概念產(chǎn)生具身性的深刻理解

展覽現(xiàn)場(chǎng) Art Deco風(fēng)格家具

展覽對(duì)于“現(xiàn)代化”提出了一系列啟發(fā)性命題，但并沒(méi)有給出標(biāo)準(zhǔn)答案，而是通過(guò)展品的并置與對(duì)比，不斷向觀眾拋出問(wèn)題：現(xiàn)代性等于西方化嗎？傳統(tǒng)與現(xiàn)代必然對(duì)立嗎？藝術(shù)應(yīng)為誰(shuí)服務(wù)？全球化背景下文化身份如何確立？這些開(kāi)放性的命題邀請(qǐng)觀眾共同思考，讓觀展過(guò)程成為一個(gè)積極的、思辨的旅程。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，“上?，F(xiàn)代”不僅僅是對(duì)一座城市的歷史回顧，更是通過(guò)上海這一個(gè)案，揭示了中國(guó)特色社會(huì)主義現(xiàn)代化道路的某些普遍性特征和未來(lái)方向。上海的故事說(shuō)明了中國(guó)式現(xiàn)代化必須是保有文化主體性的現(xiàn)代化。成功的現(xiàn)代化不是對(duì)自身歷史的拋棄和對(duì)外來(lái)文化的全盤(pán)移植，而是基于文化自信的化西為中、古為今用。展覽中“流動(dòng)性”的特征表明，中華文明本身就具有海納百川、與時(shí)俱進(jìn)的能力。今天的中國(guó)式現(xiàn)代化，正需要繼承這種文化主體意識(shí)，在吸納全人類優(yōu)秀文明成果的同時(shí)，堅(jiān)守自身的文化根性與價(jià)值立場(chǎng)，避免成為任何外部模式的附庸。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 劉抗 攝影

展覽全景式地展現(xiàn)了上海在制度、文化、藝術(shù)、器物等多個(gè)層面的同步現(xiàn)代化進(jìn)程。真正的現(xiàn)代化絕非僅限于GDP的增長(zhǎng)與科技的飛躍，更是一場(chǎng)深刻的文化振興與人的全面發(fā)展。城市的進(jìn)步從來(lái)不是單行道，在AI重構(gòu)世界的今天，文化底蘊(yùn)依然是城市發(fā)展不可替代的基座?？萍际羌铀倨?，文化是導(dǎo)航儀，兩者缺一不可。

從“紅色爛漫”板塊中藝術(shù)對(duì)大眾的動(dòng)員與服務(wù)，到“摩都日常”板塊中市民文化展現(xiàn)的活力，上海的經(jīng)驗(yàn)始終包含著一種“人民性”的維度。它告訴我們，現(xiàn)代化成果必須由全體人民共享，現(xiàn)代化進(jìn)程必須激發(fā)廣大人民的創(chuàng)造偉力。中國(guó)式現(xiàn)代化的全體人民共同富裕，不僅體現(xiàn)在物質(zhì)財(cái)富的分配上，也體現(xiàn)在文化資源的享有和文化權(quán)利的實(shí)現(xiàn)上。中國(guó)式現(xiàn)代化是包容共享、以人民為中心的現(xiàn)代化

展覽現(xiàn)場(chǎng) 當(dāng)代藝術(shù)版塊

“上?，F(xiàn)代”展覽，如同一部濃縮的、立體的、充滿靈光的城市傳記，它用藝術(shù)的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)歷史，用歷史的深度啟迪未來(lái)。它不僅讓我們看清了上海從“摩登”到“現(xiàn)代”的來(lái)時(shí)路，更重要的是，它為我們理解正在發(fā)生的中國(guó)式現(xiàn)代化提供了一個(gè)極其豐富、深刻且充滿文化自信的闡釋框架。它屬于上海，更屬于中國(guó)。統(tǒng)觀這個(gè)展覽，我們更加堅(jiān)信，上海這座始終處于未完成狀態(tài)的流動(dòng)之城，將繼續(xù)作為創(chuàng)新的先鋒，在中國(guó)式現(xiàn)代化的偉大實(shí)踐中，書(shū)寫(xiě)下一個(gè)又一個(gè)輝煌的篇章。

（本文作者為上海市美協(xié)副主席，原上海美術(shù)館館長(zhǎng)）