秋陽(yáng)斜照時(shí)，宣紙便有了呼吸。閑云是水墨未干的氤氳，野鶴是朱砂點(diǎn)染的詩(shī)行，而那些飄落的銀杏，恰似畫(huà)師信手撒落的金箔，將整個(gè)季節(jié)點(diǎn)染成水墨長(zhǎng)卷。這"閑云野鶴自悠悠"的意境，原是造物主在天地間預(yù)留的禪意，等著世人以心為筆，勾勒出三分超然。

都耀明 畫(huà)作

古人作畫(huà)，總愛(ài)在秋色里藏三分松弛。王維畫(huà)松，不繪全貌，只勾幾筆蒼勁枝干，題"明月松間照，清泉石上流"，便讓整幅畫(huà)活了起來(lái)。這留白不是恣意，而是"不問(wèn)人間幾度秋"的從容。正如羅隱"今朝有酒今朝醉"的豁達(dá)，當(dāng)墨色退到紙邊，歲月反而涌出萬(wàn)頃溫柔。

陳雙全 畫(huà)作

最妙是那抹野鶴般的靈動(dòng)。徐渭畫(huà)蟹，殼硬心軟，腳踏枯葉卻眼望滄海，恰如"從今若許閑乘月"的悠然。鄭板橋題竹"咬定青山不放松"，根卻扎在松軟的泥土里，這進(jìn)退之間的平衡，正是"閑云野鶴自悠悠"的生動(dòng)寫(xiě)照。當(dāng)我們?cè)谀锌匆?jiàn)自己的倒影，便會(huì)懂得：真正的松弛，都懂得在筆鋒轉(zhuǎn)折處，給歲月一個(gè)溫柔的弧度。

郝濤 畫(huà)作

秋月懸空時(shí)，天地成了素箋。月光是銀鉤勾勒的輪廓，樹(shù)影是淡墨渲染的斑駁，而那些掠過(guò)窗欞的雁陣，恰似畫(huà)師信手撒落的飛白。這留白不是怯懦，而是"拄杖無(wú)時(shí)夜叩門"的浪漫。就像黃公望畫(huà)《富春山居圖》，用了十年光陰，將千里江山濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說(shuō)：人生不必填滿，退后一步自有云開(kāi)月明。

曲勝利 畫(huà)作

此刻展卷，但見(jiàn)半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭(zhēng)滿紙繁華，只需守住心中微光。原來(lái)歲月與書(shū)畫(huà)相通：讓出三分喧囂，方能收得萬(wàn)里秋光；褪去半生浮華，才見(jiàn)整個(gè)生命的豐盈。愿我們都能在秋色里，活成自己的山水，不懼朱顏辭鏡，只恐墨色未干處，忘了寫(xiě)這靜美的時(shí)光。

劉亞 畫(huà)作