△ 今年的Reply AI電影節(jié)獲獎(jiǎng)?wù)吆嫌?/p>

在AI橫掃全球各行各業(yè)的大背景下，電影行業(yè)內(nèi)部卻正分裂成“支持AI”和“反對(duì)AI”的兩大陣營。說這種分裂即將醞釀出一場(chǎng)“內(nèi)戰(zhàn)”也不過分。

分裂的一個(gè)重要原因顯然是利益相關(guān)。在這波AI浪潮中，有些電影人正在或即將獲益，他們自然支持AI；有些電影人擔(dān)心被AI搶了飯碗，或更嚴(yán)重一點(diǎn)，AI會(huì)毀掉電影這門藝術(shù)，砸了所有人的飯碗，自然反對(duì)AI。

這種爭(zhēng)吵改變不了AI進(jìn)入電影行業(yè)的大趨勢(shì)，但確實(shí)會(huì)影響AI在電影行業(yè)的發(fā)展路徑。五年、十年之后的電影人將如何運(yùn)用AI，不喜歡AI的電影人如何與之共處一室，仍有太多的不確定性。

可以確定的是，如果想為自己爭(zhēng)取到最大的利益，電影人需要加入到這場(chǎng)爭(zhēng)論中。

不管是為AI制定規(guī)則、劃定界限，還是為AI尋找合適的角色定位，讓它快速融入這個(gè)行業(yè)，都是亟待解決但尚無定論的問題。

從這個(gè)角度看，這場(chǎng)超大規(guī)模的爭(zhēng)論其實(shí)很有意義。

AI之于電影，到底是潘多拉之盒，還是普羅米修斯的火種？請(qǐng)說出你的觀點(diǎn)。

01 “反對(duì)派”：AI會(huì)搶走我的飯碗，然后砸了大家的鍋

上面提到，“陀螺”在威尼斯被記者問：《弗蘭肯斯坦》是否在隱喻AI？

“陀螺”的回答很“陀螺”：

“我怕的不是人工智能，我怕的是天然的愚蠢。”

像“陀螺”一樣不待見AI的電影人不在少數(shù)。這份長(zhǎng)長(zhǎng)的名單上赫然寫著眾多編劇、演員、概念藝術(shù)家的名字。他們中很多人處于電影行業(yè)創(chuàng)意鏈條的前端，且屬于?作極易被模仿和替代的?種。

他們抗議AI的核心是：生存與尊嚴(yán)。

誰都不愿意被AI取代。這一點(diǎn)適用于任何行業(yè)。

美國編劇?會(huì)（WGA）在2023年的?罷?中，就將AI防護(hù)作為核?訴求之?。

△ 美國編劇工會(huì)在罷工中明確提出反對(duì)AI

他們擔(dān)?的不只是AI寫劇本，更是制??利?AI改變?作模式：?AI?成劇本初稿，然后雇傭編劇進(jìn)?“修改”，從?將編劇降格為“潤(rùn)??”，??降低其酬勞和?業(yè)地位。

美國東岸編劇工會(huì)(WGAE)AI特別?作組的聯(lián)合主席拉里·J·科恩和莎拉·蒙塔納在?篇?章中將AI公司的?為?作“納普斯特時(shí)刻”（1999年在線音樂服務(wù)商N(yùn)apster的崛起，對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)形成巨大沖擊。它通常指一個(gè)行業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)正在互聯(lián)網(wǎng)上以公開、低成本的方式傳播，從而對(duì)傳統(tǒng)行業(yè)模式造成顛覆性影響的時(shí)刻）。

他們直?：

“請(qǐng)停止竊取作家的作品，遵守法律。”

許多概念藝術(shù)家的遭遇則更為直接和慘痛。

藝術(shù)家雷德·索森曾參與《?客帝國》《饑餓游戲》等?制作，但他透露，過去兩年，由于?作室越來越多地使?Midjourney、Stable Diffusion等AI?具?成概念圖，他的收?銳減了?約?半。

他制作的對(duì)?圖直觀地展?了AI如何模仿《侏羅紀(jì)公園》的經(jīng)典場(chǎng)景。

△ 雷德·索森制作的對(duì)?圖，展?了Midjourney V6如何模仿《侏羅紀(jì)公園》的經(jīng)典場(chǎng)景

他警告說：

“如果他們可以掠奪和剽竊每個(gè)?的作品來取代你，這將摧毀整個(gè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。”

演員們對(duì)AI的恐懼則更為具體和根本。

??的形象和聲?可能被AI克隆，并被永久、?限次地使?，???卻?法控制或獲得相應(yīng)報(bào)酬。這不僅是飯碗問題，更是關(guān)乎個(gè)??份和表演藝術(shù)本質(zhì)的“靈魂”問題。

這種擔(dān)憂推動(dòng)了美國演員?會(huì)（SAG-AFTRA）在2023年的?罷?中，爭(zhēng)取到了關(guān)于AI使?的嚴(yán)格條款，要求制??在使?演員的數(shù)字替?前必須獲得演員本?“知情同意”并?付相應(yīng)報(bào)酬。

△ 2023年美國演員工會(huì)掀起了全面性罷工

大型電影公司們也對(duì)AI侵犯版權(quán)的行為深惡痛絕。

“盜版就是盜版，不管是不是AI?的。”

這句來?迪?尼、環(huán)球影業(yè)起訴Midjourney案的控訴。

今年6?，擁有“地表最強(qiáng)法務(wù)部”的迪?尼聯(lián)合環(huán)球影業(yè)，正式對(duì)AI圖像?成公司Midjourney提起版權(quán)訴訟。

他們指控Midjourney未經(jīng)授權(quán)，利?其龐?的版權(quán)庫（包括鋼鐵俠、???、怪物史萊克等經(jīng)典IP）進(jìn)?模型訓(xùn)練，并?成侵權(quán)圖像。訴狀稱Midjourney是“抄襲的?底深淵”，其在2024年的收?已達(dá)到3億美元。

△ 迪士尼與環(huán)球影業(yè)訴訟文件中對(duì)“AI抄襲”的舉例

此案被視為?個(gè)關(guān)鍵判例，它的結(jié)果將深刻影響未來AI訓(xùn)練數(shù)據(jù)的規(guī)則邊界。

在電影行業(yè)，尤其是好萊塢，版權(quán)是紅線。AI公司的某些越界行為，正把反對(duì)AI的電影人聚集起來。

今年年初，美國白宮要求各州政府、行業(yè)團(tuán)體、企業(yè)和其他組織對(duì)特朗普總統(tǒng)的“人工智能行動(dòng)計(jì)劃”提出意見。

△ 今年7月白宮發(fā)布《美國AI行動(dòng)計(jì)劃》

OpenAI以“國家安全”的名義呼吁美國聯(lián)邦政府制定一項(xiàng)版權(quán)戰(zhàn)略，以“保留美國人工智能模型從受版權(quán)保護(hù)的材料中學(xué)習(xí)的能力”，并聲稱這可以避免美國在人工智能的領(lǐng)先地位被奪走。

同一天，谷歌也加入了OpenAI的陣營，公開表示版權(quán)、隱私和專利政策“可能會(huì)阻礙對(duì)訓(xùn)練領(lǐng)先模型所需數(shù)據(jù)的適當(dāng)訪問”。

消息曝光后，超過400名好萊塢重量級(jí)?物——包括導(dǎo)演朗·霍華德、吉爾莫·德爾·托羅，演員凱特·布蘭切特、?克·魯法洛等——聯(lián)名致信?宮，明確反對(duì)。

△ 導(dǎo)演朗·霍華德、吉爾莫·德爾·托羅，演員凱特·布蘭切特、?克·魯法洛等明確反對(duì)AI的越界行為

AI興起后，出現(xiàn)了一個(gè)新的笑話：我們?cè)鞠Ｍ鸄I幫人類掃地、洗碗，讓人類去寫詩、畫畫?，F(xiàn)在是AI都去寫詩和畫畫了，我們?nèi)祟愡€在掃地、洗碗。

讓AI搞藝術(shù)，對(duì)很多藝術(shù)家來說，是一種侮辱。

由休·格蘭特等主演的電影《異教徒》在片尾字幕中特別聲明：

“本電影制作過程中未使用生成性人工智能?！?/em>

△ 《異教徒》劇照

盡管幾乎任何觀眾看完這部現(xiàn)實(shí)題材驚悚片后，都不會(huì)將它與AI聯(lián)系起來。

寫這么一句，無非就是想惡心下AI。

該片導(dǎo)演之一布萊恩·伍茲在接受采訪時(shí)毫不掩飾對(duì)AI的厭惡：

“AI是一種將一堆亂七八糟的東西混在一起，然后把它吐出來當(dāng)作藝術(shù)的算法。這不是人類的創(chuàng)作，在某種程度上近乎是盜竊。”

此前，有人要求AI以蒂姆·伯頓的風(fēng)格重新創(chuàng)作迪士尼角色。這些作品將《冰雪奇緣》中的艾莎和《公主與青蛙》中的蒂安娜公主塑造成類似蒂姆·伯頓的《僵尸新娘》中的角色。

△ AI生成的蒂姆·伯頓風(fēng)格的蒂安娜公主、艾莎

蒂姆·伯頓看到這些作品后很生氣：

“他們讓AI模仿我的角色風(fēng)格，我無法形容那種感受。這讓我想起了其他文化中的說法，'別給我拍照，因?yàn)榕恼諘?huì)奪走你的靈魂'?！?/em>

也有人讓AI想象韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》或《指環(huán)王》會(huì)是什么樣子。

韋斯·安德森本人對(duì)此的回應(yīng)是：

“如果有人給我發(fā)那種東西，我會(huì)立刻刪掉，然后說，'拜托，請(qǐng)別給我發(fā)別人模仿我的內(nèi)容'。

我不想看到這種內(nèi)容，然后心里犯嘀咕：“我是這么做的嗎？我表達(dá)的是這個(gè)意思嗎？”我不想過多看到別人對(duì)我努力呈現(xiàn)的風(fēng)格的解讀，因?yàn)樘熘溃铱赡軙?huì)開始模仿這種解讀出來的樣子?！?/em>

面對(duì)AI生成的吉卜力風(fēng)格的內(nèi)容，宮崎駿的批評(píng)來得非常直接：

“我感到極度厭惡。如果你真的想制作恐怖的東西，你可以繼續(xù)。但我絕不會(huì)將這項(xiàng)技術(shù)納入我的作品中。我強(qiáng)烈地感覺到，這是對(duì)生命本身的侮辱。”

02 “支持派”：AI是輔助藝術(shù)家的“?具”，它很好用

在“陀螺”將《弗蘭肯斯坦》帶去威尼斯電影節(jié)的同時(shí)，一部包含大量AI創(chuàng)作內(nèi)容的電影《蒙?公主的回憶》也在這里展映。

△ 《蒙比公主的回憶》包含大量AI生成的內(nèi)容

《蒙?公主的回憶》是一部科幻片，它以極低成本構(gòu)建了?個(gè)宏?的未來?洲世界。導(dǎo)演達(dá)米安·奧塞爾介紹，他利?AI完成了所有VFX特效，整個(gè)后期制作過程雖然漫?，但他每天堅(jiān)持完成10個(gè)VFX鏡頭，最終從超過44?時(shí)的素材中剪輯出了成?。

達(dá)米安認(rèn)為：

“如果我能將AI作為?具使?，我將擁有完全的?由去制作?部?常?眾或?常具體的電影?！?/em>

他期待AI能讓更多?洲本?的電影?，講述屬于??的、更?膽的科幻故事。

在?持AI的陣營?，我們看到了導(dǎo)演、制??、后期技術(shù)專家，甚??些精明的藝?經(jīng)紀(jì)。他們的共同點(diǎn)是：將AI視為?種強(qiáng)?的?具，能解放?產(chǎn)?、降低成本、或創(chuàng)造新的價(jià)值。

除了像達(dá)米安·奧塞爾這樣手中預(yù)算不多的獨(dú)立電影人，那些能調(diào)動(dòng)動(dòng)輒上億預(yù)算的大導(dǎo)演們，也并非人人都將AI與藝術(shù)對(duì)立起來。

比如最能掙錢的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆。

盡管卡梅隆強(qiáng)調(diào)，將AI與武器系統(tǒng)結(jié)合，可能帶來類似《終結(jié)者》中的世界末日。但他也承認(rèn)，要繼續(xù)拍攝那些視覺效果震撼的CG??，就必須想辦法把成本砍掉?半。他如今已經(jīng)加入了Stability AI的董事會(huì)，表示自己正在探索如何讓AI助力電影制作，同時(shí)不“裁員”。

△ 2024年9月，詹姆斯·卡梅隆加入AI公司Stability Al，擔(dān)任董事會(huì)成員

《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列導(dǎo)演羅素兄弟，在拍攝Netflix電影《電幻國度》的過程中，通過與AI公司W(wǎng)onder Dynamics合作，創(chuàng)造了?量機(jī)器?和???物。

△ 《電幻國度》運(yùn)用AI技術(shù)創(chuàng)造了大量機(jī)器人

《?天鵝》的導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基與?歌DeepMind合作，成?了名為“Primordial Soup”的AI敘事公司。

他們的?部作品《Ancestra》已在翠?卡電影節(jié)亮相。影片巧妙地將真?表演與AI?成的奇幻影像融合，探索?類在AI時(shí)代的故事講述?式。

阿倫諾夫斯基認(rèn)為，電影制作?直由技術(shù)驅(qū)動(dòng)，?“現(xiàn)在是探索這些新?具并為未來的故事講述塑造它們的時(shí)候了”。

演員們也并非都對(duì)AI心懷敵意，尤其是那些一線明星們。

湯姆?漢克斯主演的電影《此心安處》借助英國生成式人工智能公司Metaphysic的工具M(jìn)etaphysic Live，實(shí)現(xiàn)了演員面部特征的年齡變化。拍攝現(xiàn)場(chǎng)能實(shí)時(shí)顯示漢克斯經(jīng)過AI加工后不同年齡的樣子，他也會(huì)根據(jù)AI呈現(xiàn)的效果調(diào)整肢體狀態(tài)。

△ 《此心安處》劇照

漢克斯對(duì)這種AI應(yīng)用表示贊嘆，認(rèn)為其能即時(shí)生成效果，無需漫長(zhǎng)的后制時(shí)間。

杰瑞德?萊托投資了生成式AI初創(chuàng)公司Captions，該公司專注于AI視頻編輯和眼神接觸校正等工具。此外，他還投資了Pika公司，這是一家能根據(jù)文本提示、圖像或視頻生成短視頻的公司。

對(duì)于VFX、后期等技術(shù)?種，AI不是替代者，?是升級(jí)包。技術(shù)專家正利?AI完成過去不可能或成本極?的任務(wù)。

奧斯卡提名影?《粗野派》就使?AI來微調(diào)主演阿德?安·布羅迪的匈?利??，使其表演更臻完美。

更具野?的項(xiàng)?來?技術(shù)公司Showrunner，他們宣布了?項(xiàng)驚?計(jì)劃：利?AI技術(shù)重建奧遜·威爾斯的《偉?的安巴遜》中被??燒毀的43分鐘??。

△ 《偉?的安巴遜》劇照

該項(xiàng)?將結(jié)合真?拍攝與AI?部和姿態(tài)轉(zhuǎn)移技術(shù)，在電影制作?Brian Rose過去五年重建的3D布景模型基礎(chǔ)上，復(fù)原這部可能是有史以來最偉?電影的原始?貌。

更令?意想不到的是，藝?經(jīng)紀(jì)?也找到了AI的新玩法。

在動(dòng)作喜劇《國家元首》上映后，演員佩麗冉卡·曹帕拉的經(jīng)紀(jì)?安朱拉·阿查?亞利?AI?具分析全?輿情。

△ 電影《國家元首》三位主演同框（左一為演員佩麗冉卡·曹帕拉）

數(shù)據(jù)清晰地顯?，盡管喬納斯是第三主?，但圍繞她展開的討論占了50%到60%，遠(yuǎn)超兩位男主?伊德瑞斯·艾爾巴和約翰·塞納。阿查?亞表?：“數(shù)據(jù)不會(huì)說謊”，這?疑為她未來的?酬談判增添了重要砝碼。

在流媒體時(shí)代數(shù)據(jù)不透明的背景下，AI為評(píng)估演員的真實(shí)市場(chǎng)價(jià)值提供了“超能?”。

AI技術(shù)公司也在積極向好萊塢伸出橄欖枝。

Runway AI的聯(lián)合創(chuàng)始?克?斯托?爾·?倫蘇埃拉將AI?作電影發(fā)展史上的“有聲電影”時(shí)刻，認(rèn)為它將帶來顛覆性變?。

△ Runway聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO克?斯托?爾·?倫蘇埃拉

Runway已與獅?影業(yè)、Netflix和迪?尼等公司合作，其?具被?于從前期概念設(shè)計(jì)到后期特效的各個(gè)環(huán)節(jié)。

?倫蘇埃拉強(qiáng)調(diào)，AI是輔助藝術(shù)家的“?具”，??取代者，就像“?業(yè)光魔”的出現(xiàn)?樣，最終會(huì)創(chuàng)造更多可能性。

03 結(jié)論：擁抱變化？還是被變化拋棄？

AI對(duì)電影行業(yè)的的沖擊并?均勻分布，它對(duì)“執(zhí)?性”和“重復(fù)性”強(qiáng)的崗位威脅最?，?對(duì)需要“策略性”和“整合性”思維的崗位則可能帶來助益。

就像?百年前有聲電影的出現(xiàn)，或者??年前CG技術(shù)的普及。每?次技術(shù)浪潮，都會(huì)帶來陣痛、失業(yè)和恐慌，但最終也會(huì)催?新的藝術(shù)形式、新的?作崗位和新的商業(yè)模式。

賈樟柯在今年威尼斯電影節(jié)的?師班上，給出了?個(gè)?常精妙的?喻。

AI感覺就像在家?下棋，??攝影機(jī)拍攝則像在戶外爬?。不同的導(dǎo)演會(huì)選擇不同的?具，但我仍然被攝影機(jī)和真實(shí)世界所吸引。

△ 賈樟柯在威尼斯電影節(jié)

他透露正在制作一部關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的紀(jì)錄片。蔡國強(qiáng)是一個(gè)AI迷，紀(jì)錄片中有兩個(gè)人物，一個(gè)是蔡國強(qiáng)，一個(gè)是他創(chuàng)造的AI Cai。

賈樟柯的話，大意是，“我不那么喜歡AI，但我不排斥AI”。

AI是?種?具，?不是?的。

比較理想的情況是，未來電影人的價(jià)值不再體現(xiàn)在繁重的執(zhí)??作上——?如?幀?幀地?fù)笀D，或者畫?百張分鏡——這些都可能被AI?效完成。

創(chuàng)作者的核?價(jià)值，將轉(zhuǎn)移到更?維度的層?：提出獨(dú)特的創(chuàng)意、設(shè)定精準(zhǔn)的指令、以及對(duì)AI?成的結(jié)果進(jìn)?審美判斷和藝術(shù)整合。

正如Reply公司的CTO菲利波·?贊特在AI電影節(jié)上所說：

“技術(shù)不會(huì)取代藝術(shù)敏感性，?是會(huì)放?它?！?/em>

對(duì)于所有影視從業(yè)者??，與其恐懼被AI搶?飯碗，不如思考如何成為那個(gè)能駕馭AI的?。因?yàn)樵谶@場(chǎng)已經(jīng)開始的未來競(jìng)賽中，唯?可以確定的是，固步?封的?，?定最先出局。

畢竟，“陀螺”導(dǎo)演已經(jīng)告訴我們了，真正可怕的，從來不是??智能，?是“天然的愚蠢”。