這家AI公司修復(fù)經(jīng)典，

只為“顛覆”好萊塢

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、JOY

不久前，美國?家名為Showrunner的AI公司宣布，將“復(fù)活”電影史上最著名的“失落圣杯”之一——奧遜·威爾斯經(jīng)典電影《偉?的安巴遜》遺失的43分鐘?段。

△《偉?的安巴遜》(1942) 海報

我相信，全世界有大批影迷都會對這個項目抱有濃厚的興趣。

奧遜·威爾斯就不用過多介紹了。

△奧遜·威爾斯

他之于影迷可能就相當(dāng)于拿破侖之于法國人，華盛頓之于美國人一樣。

《偉?的安巴遜》是他的第二部作品，卻被愚蠢的雷電華電影公司搞丟了長達(dá)43分鐘的原始膠片。

有人說，如果加上這43分鐘，《偉?的安巴遜》有可能是影史最偉大的電影之一。

如此珍貴的內(nèi)容如果能用AI復(fù)原，別說影迷，普通觀眾哪怕出于好奇心可能也想一睹真容。

而且這個項目有兩大特點(diǎn)，讓它區(qū)別于你想象中的AI電影。

首先，Showrunner復(fù)原《偉?的安巴遜》遺失內(nèi)容的方式，并非是完全放手讓AI去幻想，而是依據(jù)奧遜·威爾斯的原始劇本，在3D建模和動作捕捉的基礎(chǔ)上，運(yùn)用AI移植演員微表情，細(xì)調(diào)畫面風(fēng)格。

這讓這個項目看起來非常靠譜，成片效果很有可能達(dá)到以假亂真的程度。

另外，Showrunner作為一個7月份才上線的“文生影視內(nèi)容”AI平臺，由專注VR和AI領(lǐng)域的媒體公司Fable Studio打造，這次“AI復(fù)原經(jīng)典計劃”屬于擅自行動。

△ Fable創(chuàng)立于2018年，在推出Showrunner前，在VR領(lǐng)域亦有成就，其打造的VR動畫《墻里的狼》曾獲得艾美獎-交互式媒體內(nèi)容杰出創(chuàng)新獎

既沒獲得版權(quán)方華納的授權(quán)，也沒有和奧遜·威爾斯的遺產(chǎn)管理方打招呼，被批評為“在威爾斯的天才創(chuàng)意之上嘩眾取寵的嘗試”。

Showrunner對此聲明，其?標(biāo)“不是將這43分鐘商業(yè)化，?是讓它在世?追問了80年‘這是否可能是史上最好的電影的原始形態(tài)？’之后，得以存在于世界上?！?/p>

AI公司也迷影精神爆發(fā)了？

事情當(dāng)然沒有這么簡單。

看看Showrunner正在生成的作品，再聽聽其幕后老板的“逆天”言論，你可能會脊背發(fā)涼。

復(fù)原《偉?的安巴遜》只是一個開始，這家AI公司不僅想蹭熱度、打廣告，他們還想“革整個電影行業(yè)的命”。

01 尋找影史最神秘的“43分鐘”

1941年，年僅26歲的奧遜·威爾斯以?部《公?凱恩》震驚了世界。

這部電影以其前所未有的敘事結(jié)構(gòu)、深焦攝影和?效設(shè)計，徹底改寫了電影的語法，?今仍被?數(shù)影評?奉為“史上最偉?的電影”。

1942年，他帶來了自己的第二部作品——改編?普利策獲獎?說的《偉?的安巴遜》。

這是?個關(guān)于美國中西部顯赫家族在汽車時代來臨時，如何?向衰落的悲劇故事。

威爾斯對影片傾注了巨?的??，試圖創(chuàng)作?部?《公?凱恩》更個?化、更具挽歌?質(zhì)的電影。

他最初完成的剪輯版本?達(dá)131分鐘，充滿了憂郁、懷舊的詩意，以及對逝去時代的?限哀傷。

△《偉大的安巴遜》經(jīng)過AI修復(fù)增強(qiáng)的關(guān)鍵幀

然而當(dāng)威爾斯受美國政府委托前往巴西拍攝紀(jì)錄?時，雷電華的?管們對《偉?的安巴遜》進(jìn)?了?次試映。觀眾對影?的悲劇結(jié)局和陰郁氛圍反應(yīng)不佳。

加之《公?凱恩》雖然收獲了極?的藝術(shù)聲譽(yù)，但在商業(yè)上并未?獲成功，雷電華?層陷?了恐慌。他們急于將?部藝術(shù)電影改造為更符合?眾?味的商業(yè)產(chǎn)品。

于是，在威爾斯缺席且毫不知情的情況下，雷電華自作主張地剪掉了近一個小時的鏡頭，補(bǔ)拍了?個與影?整體基調(diào)格格不?的、廉價?光明的“合家歡”結(jié)局。

最終上映的版本，只有88分鐘。

△《偉大的安巴遜》經(jīng)過AI修復(fù)增強(qiáng)的關(guān)鍵幀

為了節(jié)省存儲空間，被剪掉的原始底?沒有被保存，據(jù)說被直接熔化銷毀了。

奧遜·威爾斯因此受到巨大的打擊。他曾悲憤地宣稱：

他們毀了《偉?的安巴遜》，也毀了我。

△ 奧遜·威爾斯在《偉?的安巴遜》片場

從那?刻起，尋找《偉?的安巴遜》失落的43分鐘，就成了?數(shù)影迷、學(xué)者和電影修復(fù)師的終極夢想。

作家?衛(wèi)·坎普曾在《名利場》雜志上詳盡記錄了這部電影的制作和被毀過程，文章將《偉大的安巴遜》與埃里希?馮?施特羅海姆的《貪婪》并列為好萊塢電影史上兩部最偉大的 “失落” 電影。

△《好萊塢報道》 1942年7月對《偉大的安巴遜》的評論

幾十年來，傳?四起，有傳說那批被剪掉的??可能并未被銷毀，?是被運(yùn)往了巴西，交給了正在那?的奧遜·威爾斯。

?數(shù)?像尋寶獵??樣，在南美的電影資料館、私?收藏家的地下室?苦苦搜尋，卻終究??所獲。

02 Showrunner施展“賽博招魂術(shù)”

現(xiàn)在，Showrunner 聲稱，他們可以找回這支失落的圣杯。

而且這并?單純的AI“憑空想象”，是?個融合了?量?類??、傳統(tǒng)電影技藝和前沿AI技術(shù)的復(fù)雜?程。

△ Showrunner為《偉?的安巴遜》復(fù)原項?制作的海報，充滿了威爾斯式的悲劇?彩

這個宏?計劃的關(guān)鍵?物之?，是電影制作?兼研究員布萊恩·羅斯。

△ 布萊恩·羅斯一直在ins賬號上分享復(fù)原電影《偉大的安巴遜》的內(nèi)容

在Showrunner 介?之前，羅斯已經(jīng)花了整整五年時間，試圖?數(shù)字?式拼湊出電影丟失的30,000幀畫?。

他的?作，為AI重建打下了?關(guān)重要的“?架”。

羅斯像?位數(shù)字考古學(xué)家，依據(jù)奧遜·威爾斯幸存的完整劇本、詳盡的導(dǎo)演筆記、?量的?場照?和各種檔案材料，在3D軟件中?絲不茍地重建了電影中的物理布景。

在重建的3D場景中，羅斯煞費(fèi)苦?地推算出了威爾斯設(shè)計的那些標(biāo)志性的、復(fù)雜的?鏡頭和攝影機(jī)運(yùn)動軌跡。

△ 布萊恩·羅斯為《偉?的安巴遜》制作的分鏡頭

他曾在?個聲明中提到?個丟失的傳奇鏡頭：

那是?個?達(dá)四分鐘、不間斷的移動長鏡頭，它的遺失是?場悲劇……

攝影機(jī)從舞廳的?端移動到另?端再返回，期間有??個??進(jìn)出畫?，交織著不同的次要情節(jié)。

這在當(dāng)時是極其超前的。

羅斯的?作，為AI提供了?個精確的、有據(jù)可循的三維空間藍(lán)圖和動態(tài)腳本，?不是讓AI在??空?中胡亂猜測。

Showrunner的?作，則是在羅斯提供的精確“?架”上，?出“肌?和?膚”。

部分內(nèi)容會由真?演員進(jìn)?拍攝，以捕捉基本的動作、表演節(jié)奏和?物互動。

之后，Showrunner會利?AI?具，將原始演員的?部特征和神態(tài)，從?照?和電影現(xiàn)有?段中提取出來，“移植”到新拍攝的演員?上。

這項技術(shù)由最近加?團(tuán)隊的VFX 專家湯姆· 克萊夫負(fù)責(zé)， 他曾是 Metaphysic公司的?部交換技術(shù)專家，該公司以其逼真的“深度偽造”技術(shù)聞名。

最后，AI將根據(jù)布萊恩·羅斯的3D模型、?場劇照和奧遜·威爾斯標(biāo)志性的?對?度、充滿陰影的??光影?格?成最終的影像，并確保其視覺?格與1942年原??縫銜接。

03 創(chuàng)始人發(fā)表“逆天”言論，人類創(chuàng)造力迎來終結(jié)？

無事獻(xiàn)殷勤的Showrunner，背后有沒有“不可告人”的目的？

要回答這個問題，先要了解Showrunner到底是干什么的。

前面已經(jīng)說了，Showrunner的背后是Fable Studio，而Fable Studio背后是亞?遜Alexa投資基?的支持。

亞?遜選中Fable Studio，就是看中Showrunner獨(dú)特的定位——“AI界的Netflix”。

△ 亞馬遜投資AI界的Netflix——Showrunner

簡單來說，Showrunner是一個允許?戶通過簡單的?本提示，就能生成全新電影、劇集的內(nèi)容平臺。

△ Showrunner內(nèi)容平臺

它允許?戶從零創(chuàng)造：輸??句提示詞，?如“?個發(fā)?在AI科技領(lǐng)袖（如?姆·奧特曼、伊隆·?斯克）居住的‘硅?’的《惡搞之家》?格的喜劇”，平臺就能?成一部名為《出谷記》的劇集。

△ Showrunner生成的《出谷記》，滿滿的《南方公園》惡搞風(fēng)

Showrunner還能續(xù)寫故事，在平臺提供的“故事世界”中，創(chuàng)作新的場景或續(xù)集。?戶甚?可以上傳??的照?，將??和朋友“植?”到動畫故事中，成為其中的??。

為了展示其能力，Showrunner在2024年進(jìn)?了?項備受爭議的研究項目：在未經(jīng)官?授權(quán)的情況下，使?其AI模型?成了9集全新的《南?公園》動畫。

這些AI?成的內(nèi)容在?絡(luò)上獲得了超過8000萬的觀看量。

這個操作方式是不是有點(diǎn)眼熟？

復(fù)原《偉大的安巴遜》是Showrunner?次更大規(guī)模、更具野心的的“技術(shù)演示”。

如果你覺得修復(fù)?部?電影還不夠激進(jìn)，那么來聽聽Showrunner幕后老板愛德華·薩奇的“逆天”?論。

△ Fable Studio的CEO愛德華·薩奇

在接受CNBC采訪時，愛德華·薩奇的觀點(diǎn)遠(yuǎn)超“AI是?具”的范疇。他不僅將AI定義為?種新的媒介，甚?是?種新的“創(chuàng)造性物種”。

△ Fable Studio的CEO愛德華·薩奇接受CNBC采訪

當(dāng)被問及AI?成內(nèi)容的前景時，他拋出了?個令?震驚的預(yù)測：

這可能是?類創(chuàng)造力的終結(jié)。

（It's potentially the end of  human creativity.）

?對主持?驚訝的追問，他進(jìn)?步闡述了這個反烏托邦的未來：

我認(rèn)為即將到來的是?個我們不再是唯?具有創(chuàng)造?的物種的世界，我們將享受由AI創(chuàng)造的娛樂。

愛德華·薩奇曾在Meta旗下VR內(nèi)容?作室Oculus  Story  Studio?作，他認(rèn)為這種變?是激動??的，甚?將AI的創(chuàng)造?與?藝復(fù)興時期的巨匠相提并論。

計算機(jī)?成原創(chuàng)作品，這是安迪·沃霍爾會覺得?常令?興奮的事情，達(dá)·芬奇也會。

AI可以具有創(chuàng)造?，你可以創(chuàng)造?件藝術(shù)品，?這件藝術(shù)品?能創(chuàng)造更多的藝術(shù)品，這是?件?常令?興奮的事情。

按照愛德華·薩奇的說法，僅僅將AI?作降低特效成本的?具是“有點(diǎn)可悲的”。

他具體描繪了Showrunner未來的商業(yè)模式，可能是“畫大餅”，但如果真的實(shí)現(xiàn)了，哪怕部分實(shí)現(xiàn)了，都有可能完全改寫影視行業(yè)的面貌。

在愛德華·薩奇的計劃中，他希望未來好萊塢各?制??可以授權(quán)他們的“故事世界”，?如《星球?戰(zhàn)》或漫威宇宙，讓?戶在Showrunner平臺上?成新的場景、?線甚?全新的劇集。由此產(chǎn)?的收益，將回流給原始IP的持有者。

你可以想象?個世界，?部電影在周五上映，同時?個AI模型也隨之發(fā)布。

到了?周末的周?，?上已經(jīng)出現(xiàn)了數(shù)百萬個新場景，甚?是粉絲?成的完整??。

薩奇表示，?年前，好萊塢制??對這種想法還“深惡痛絕”，現(xiàn)在他們“對‘錢景’感到越來越興奮”。

因為與其讓?歌等科技公司攫取所有利益，不如??主導(dǎo)，將AI變成?個“巨?的收?來源”。

04 再不上車，就真的來不及了？

Showrunner復(fù)原《偉?的安巴遜家》并?一個孤例。

其他AI平臺也都在忙著“秀肌肉”。

例如，OpenAI正在制作一部名為《Critterz》的動畫長片，這是一次將生成式 AI 技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)電影制作的嘗試。

影片采用 “混合創(chuàng)作” 模式，結(jié)合人類藝術(shù)家的創(chuàng)造力和 AI 工具的效率。

OpenAI提供包括GPT-5、圖像生成模型DALL?E以及視頻生成模型Sora在內(nèi)的工具矩陣和算力支持。

影片計劃于2026年5月在法國戛納電影節(jié)進(jìn)行首映，并目標(biāo)在全球院線上映。

△ 《Critterz》海報

OpenAI 希望通過此項目證明 AI 技術(shù)能夠用于制作符合院線標(biāo)準(zhǔn)的電影，并推動好萊塢乃至整個電影行業(yè)更廣泛地采用 AI 工具。

?年前的AI?成視頻還只是停留在?秒鐘的、充滿獵奇感和詭異感的短?。

如今，AI不再滿?于零敲碎打的“炫技”，?是開始系統(tǒng)性地、有?法論地介?到內(nèi)容創(chuàng)作的核?腹地。

對于電影?乃?所有內(nèi)容創(chuàng)作者來說，與其焦慮、抗拒和恐懼，不如主動了解、學(xué)習(xí)并思考如何利?這?新媒介。

AI演進(jìn)的速度遠(yuǎn)超想象，再不上?，可能就真的來不及了。