1985年，《中國作家》創(chuàng)刊。創(chuàng)刊號上發(fā)表了馮驥才的中篇小說《感謝生活》，魯光的報告文學《中國男子漢》；第二期則發(fā)表了王安憶的中篇小說《小鮑莊》和莫言的中篇小說《透明的紅蘿卜》等等，這些當時領一時風氣之先的作品，如今已成為中國當代文學的經(jīng)典。

10月29日，“《中國作家》創(chuàng)刊四十周年”座談會舉辦，作家、原文化部部長王蒙與《中國作家》雜志社歷任主編、副主編等分享了自己與這份刊物的故事。

座談會現(xiàn)場

回顧《中國作家》雜志的四十年——1985 年馮牧主編提出 “百花齊放、質量第一、立字當頭、貴在創(chuàng)新”，創(chuàng)刊號便以馮驥才《感謝生活》、魯光《中國男子漢》引領風氣；1991年《中國作家》以“雅俗共賞、曲高和眾，貼近時代、關注現(xiàn)實”為新的辦刊方針，次年推出巴金、冰心、夏衍、張光年、陳荒煤、王蒙、馮牧等作家的文章，呼應思想解放和社會改革的現(xiàn)實熱潮。

如今，《中國作家》刊物已從最初的一本月刊，擴展為當下《中國作家·文學版》《中國作家·紀實版》《中國作家·影視版》三刊并進的刊物群。

《中國作家》主編李云雷介紹，2006年《中國作家·紀實版》的推出是“中國文學期刊史上的一次創(chuàng)新突破”，紀實版聚焦中國變革歷程中的重大事件，旨在發(fā)表兼具新聞深度與文學溫度的作品，“《馬家軍調查》、《落淚是金》等作品，就以單期全文發(fā)表的形式引發(fā)關注?！?/p>

“2010年7月，《中國作家》再次自我突破，創(chuàng)辦影視版，《中國作家·影視版》已成為國內唯一全本刊發(fā)電影文學劇本、電視文學劇本、戲劇劇本的專業(yè)刊物。相繼推出了《建國大業(yè)》《辛亥革命》《理想照耀中國》《紅船》《懸崖之上》《我的父親焦裕祿》《縣委大院》等一系列劇本?！崩钤评渍劦?。

今年以來，《中國作家》雜志也有了新調整，開設了新大眾文藝、當代文藝前沿、新媒介與新大眾文藝等新欄目，舉辦了素人寫作與新大眾文藝、純文學觀與大文學觀、全媒體時代文學與讀者的關系等系列座談會，發(fā)起“中國的一日”征文活動。

這些欄目的開設持續(xù)激發(fā)大眾文藝創(chuàng)作的熱情，推動普通讀者成為時代敘事的參與者，李云雷分享道：“我們開設了詩歌信箱、小說信箱、散文信箱等欄目，從基層作家和自然來稿中發(fā)掘優(yōu)秀作品，我們也開設了大眾閱讀專欄，注重傾聽讀者聲音，加強與讀者的聯(lián)系?！?/p>

《中國作家》2025年第11期

座談會中，最生動有趣的部分是作家們分享與這份雜志的故事。

王蒙分享道：“回顧《中國作家》的40年，我個人也想借此機會見到一些多年未見的老朋友，看到他們我想起很多舊事，看到各位身體都很健康，我希望我們能夠珍惜幾十年的經(jīng)驗教訓、成績、事業(yè)，也能夠珍惜，特別像我這樣的余生、余年、余熱，做一些對文學的發(fā)展有益的事情，同時我也還愿意借這個機會來表達我對老一代的領導、作家、作協(xié)，像周揚、光年、馮牧等等的懷念和感恩?！?/p>

王蒙

《中國作家》原編審徐剛回憶了雜志初創(chuàng)時期的艱辛：“當時雜志部在一個簡易棚，冬天上樓梯的時候，如果結冰、下雪，你很有可能會滑倒?！比欢窃谶@里，誕生了很多優(yōu)秀作品。徐剛列舉了自己編輯的、在當時曾產(chǎn)生很大影響的作品如《中國的“小皇帝”》、《土地與土皇帝》、《中國西部大監(jiān)獄》等等，編輯這些報告文學，也引領他走上創(chuàng)作之路。

即便年屆八十，徐剛依然在雜志紀實版編輯的鼓勵下持續(xù)創(chuàng)作。他分享了與艾克拜爾深入塔克拉瑪干沙漠腹地采風和創(chuàng)作的經(jīng)歷，“坐了沙漠車，進入沙漠腹地，我們看到在沙漠公路旁，隔200公尺就有一間小房子，小房子里有一對夫妻，守著一個開關和電視，每隔一個小時勤查線路，滴水灌溉。沒有滴水灌溉那些小樹、植物不能生活，它使我想起人類面臨各種艱苦，人類正在以各種自己的方式來改變這個世界，來創(chuàng)造我們新的生活?！?/p>

《中國作家》原主編何建明在賀信中說，在《中國作家》的工作經(jīng)歷奠定了他一生文學事業(yè)的發(fā)展方向，“這些經(jīng)歷和往事，都在我過往的歲月里留下了不可磨滅的印象，我由此也對這本雜志充滿深情”。何建明認為，40歲的《中國作家》還屬于“青春期”的文學陣地，相信一定會越辦越好。

作家徐晨亮是《中國作家》的作者，在2020年到2022年之間為《中國作家》雜志的科幻小說專號、《中國作家》之聲欄目、青年作家小集撰寫過評論與綜述。在分享中，他談道：“《中國作家》雜志的創(chuàng)刊主編馮牧先生在編輯部內有一個特殊的稱號，叫做老船長。我由此想到在當代文學史上獨具風騷、各領風騷的那些著名的刊物，都像一艘艘大船，幾乎都有一位或者幾位為其航程確立坐標的老船長，如巴金、靳以之于《收獲》，秦兆陽之于《當代》，馮牧之于《中國作家》。40年來《中國作家》從文學巨輪到文學艦隊的航程，也正見證了中國當代文學涌動的熱潮與一波波激浪?！?/p>