脫胎于《一年一度喜劇大賽》的《喜人奇妙夜》系列，被業(yè)內(nèi)視作最考驗(yàn)喜劇演員能力的綜藝節(jié)目。但在《喜人奇妙夜2》（后文簡(jiǎn)稱《喜2》）播出后，不好笑、結(jié)構(gòu)單一、喜歡堆人數(shù)煽情成了常見(jiàn)的幾種批評(píng)。

觀眾的失望也體現(xiàn)在評(píng)分上。在豆瓣，《一喜》的評(píng)分高達(dá)8.6分，《喜2》則只有6.6分。在討論最熱烈的小紅書(shū)、微博，內(nèi)部梗泛濫、賽制不合理、群演大戲扎堆、喜頭悲尾強(qiáng)行上價(jià)值、飯圈化營(yíng)銷(xiāo)等，成為觀眾頻繁提到的幾個(gè)問(wèn)題。

OK BOOM！《夜宴》

公允地說(shuō)，《喜2》依然是一檔制作精良的節(jié)目，像《技能五子棋》《韓熙載夜宴圖》《三顧茅廬》等作品也體現(xiàn)了豐富性。然而縱向?qū)Ρ?，《?》相比起《一年一度喜劇大賽》前兩季，在喜劇多樣性和出圈作品數(shù)量上，的確存在明顯下滑。

在《一喜》《二喜》里，我們能看到蔣龍張弛、土豆呂嚴(yán)、史策王皓、鑫仔哲華、大鎖孫天宇這樣出色的二人組。既有緊跟互聯(lián)網(wǎng)熱點(diǎn)、直擊網(wǎng)友痛點(diǎn)的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》、內(nèi)核深刻的素描喜劇《笑吧，皮奧萊維奇！》，也有取材自歷史，抽象又結(jié)構(gòu)精巧的《如果先生不出山》，還有極致抽象，至今被觀眾津津樂(lè)道的《父親的葬禮》。在團(tuán)體戰(zhàn)尚未成為主要形式，喜劇人上臺(tái)就是為了展現(xiàn)自身才藝時(shí)，《一喜》憑借初生牛犢不怕虎的闖勁兒，刷新了觀眾對(duì)喜劇綜藝的認(rèn)知。

但在《喜2》中，喊出來(lái)的喜劇變多了。觀眾還沒(méi)笑呢，演員就開(kāi)始喊天喊地，起初臺(tái)上還是兩三個(gè)人表演，馬上就變成四人、五人、六人，甚至整個(gè)團(tuán)戰(zhàn)隊(duì)伍都參與進(jìn)來(lái)，每個(gè)人分到幾句臺(tái)詞，說(shuō)自己的老梗，每升一番，選手音量越大，強(qiáng)行煽情，價(jià)值升華。喜劇人把最后那個(gè)升華的點(diǎn)稱為“大底”，原本它只是其中一種喜劇結(jié)構(gòu)時(shí)，觀眾還能獲得感動(dòng)，可如果大部分團(tuán)隊(duì)都這么做，觀眾明顯笑不動(dòng)了。

為什么會(huì)這樣？無(wú)法回避的一點(diǎn)是，《喜2》的團(tuán)戰(zhàn)賽制加劇了群演大戲、喜頭悲尾的作品泛濫。團(tuán)體戰(zhàn)，不再只是為自己，自己表現(xiàn)不好，會(huì)拖累整個(gè)喜團(tuán)。演員松天碩就提到，團(tuán)滅賽制讓演員每一場(chǎng)都?jí)毫艽?，害怕分?jǐn)?shù)過(guò)低，只能討好觀眾?！兑幌病饭谲娛Y龍、張弛也表達(dá)了害怕跟不上觀眾喜好的擔(dān)憂。有趣的是，評(píng)委之一李誕對(duì)他們的建議是：你們做自己就好，討好觀眾反而適得其反。

十人部落《救“舅”大狀師》

喜劇演員一旦過(guò)于在乎觀眾和票數(shù)，就容易失去信心，在創(chuàng)作上瞻前顧后，而喜劇本就是特別需要自信和松弛感的藝術(shù)，一緊繃演的就不對(duì)。

群演大戲之所以流行，是因?yàn)榻?jīng)過(guò)前幾季節(jié)目檢驗(yàn)，它就是現(xiàn)場(chǎng)最容易拉票的喜劇形式。作為對(duì)比，《一喜》中有不少小眾的喜劇形式，放在《喜2》的賽制都是要被早早淘汰的。比如演員王梓的默劇、五六七的小丑喜劇、兒童喜劇。

這是一個(gè)悖論，如果演員求新、求變，團(tuán)戰(zhàn)中被淘汰的風(fēng)險(xiǎn)就更大，但如果賽制壓制了喜劇形式的多樣性，真正獨(dú)特、出圈的作品也將不容易出現(xiàn)。

小眾的喜劇形式越來(lái)越難以贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾手中的投票器

《技能五子棋》出圈，但現(xiàn)場(chǎng)分?jǐn)?shù)不高。

同樣，本季真正出圈的非大戲作品《技能五子棋》《三顧茅廬》在現(xiàn)場(chǎng)分?jǐn)?shù)反而不高。于是，選手們?yōu)榱藭x級(jí)就只能犧牲多元化的喜劇表達(dá)，一股腦往聲勢(shì)大、情緒足的路子走。但這是一個(gè)無(wú)法避免的惡性循環(huán)，你越灑雞血，觀眾越容易精疲力盡，對(duì)后續(xù)的作品閾值也會(huì)越高。

正因如此，筆者將《喜人》系列的核心困境，歸納為——觀眾閾值日益升高的笑點(diǎn)、競(jìng)賽賽制加速的“作品春晚化”，與比賽隊(duì)伍生活素材被掏空、靈感日益枯竭的矛盾。

客觀來(lái)說(shuō)，能登上《喜人》的演員大部分都是中國(guó)最優(yōu)秀和有潛力的團(tuán)體式喜劇選手和編劇?！断踩恕返倪x拔機(jī)制和訓(xùn)練營(yíng)其實(shí)是非常嚴(yán)苛的，在一個(gè)成品節(jié)目的背后，是大小十幾次創(chuàng)排、十幾稿劇本被淘汰。要等上這個(gè)舞臺(tái)的隊(duì)伍，要至少三四個(gè)月時(shí)間都要接受緊鑼密鼓的訓(xùn)練營(yíng)式生活。

如果這種機(jī)制出來(lái)的喜劇團(tuán)隊(duì)都已經(jīng)進(jìn)入瓶頸期了，那說(shuō)明它的問(wèn)題不是出在不夠刻苦、不夠卷上，而是作品儲(chǔ)備、生活素材積累行將枯竭。

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喜劇是一門(mén)需要生活沉淀的藝術(shù)，再好的演員，如果連續(xù)三年都讓他比賽，一年到頭除了商業(yè)活動(dòng)就是備賽、比賽，他事實(shí)上就隔離于生活了，他遠(yuǎn)離了自己本來(lái)最依托的喜劇寶礦。

趙本山、陳佩斯的喜劇如此深入人心，就在于他們的作品對(duì)生活、對(duì)各色人物有一種精確的還原，這離不開(kāi)他們對(duì)生活的長(zhǎng)期觀察?！兑幌病纺軌虺霾?，是很多喜劇演員多年沉淀后的一次大爆發(fā)，他們終于迎來(lái)一次被看見(jiàn)的機(jī)會(huì)，因此格外珍惜。

但到了《喜2》，節(jié)目已經(jīng)辦了四屆，很多演員都至少參加兩屆了。演員土豆在備賽時(shí)就焦慮道，自己出現(xiàn)了寫(xiě)不出“本”的情況。演員的疲態(tài)、被掏空感，在節(jié)目中非常明顯。

演員楊雨光與“喜劇監(jiān)（煉、地）獄”

《喜2》前采頻繁出現(xiàn)演員、編劇為寫(xiě)不出“本”、找不到game點(diǎn)而焦慮的畫(huà)面。

一個(gè)值得留意的細(xì)節(jié)是：《喜2》之所以邀請(qǐng)往屆冠軍隊(duì)伍參賽，就是因?yàn)樵谇捌趧?chuàng)排時(shí)，新人隊(duì)伍表現(xiàn)并不理想，為了保效果，節(jié)目組才不得不多多請(qǐng)老人救場(chǎng)。

《喜人》系列發(fā)起人馬東在一次接受采訪時(shí)指出：喜劇行業(yè)是一個(gè)優(yōu)質(zhì)人才很稀缺的行業(yè)，中國(guó)優(yōu)秀的喜劇演員就那么多，不可能指望很快就冒出一批能夠勝任的新人。言下之意，《喜2》請(qǐng)老面孔集體回歸實(shí)屬無(wú)奈之舉。

《喜人》系列發(fā)起人馬東對(duì)很多問(wèn)題看得很透徹

所以，當(dāng)《喜人》系列進(jìn)入瓶頸期，最合適的做法也許就是先休整一年，讓喜劇演員重新回到生活，節(jié)目組也能有更多時(shí)間革新賽制。

當(dāng)這碗電子榨菜缺席時(shí)，觀眾才會(huì)更加懷念它。如此一來(lái)，當(dāng)《喜人3》在后年重新回歸，觀眾對(duì)它其實(shí)會(huì)更加寬容一些。畢竟，許多觀眾對(duì)它的批評(píng)，是一種“愛(ài)之深，責(zé)之切”，它仍然是中國(guó)最好的線上團(tuán)體型喜劇綜藝。