古裝大劇《風(fēng)禾盡起張居正》不久前官宣，由演員胡歌出演男主角張居正。從《仙劍奇?zhèn)b傳》的李逍遙，到《瑯琊榜》里的梅長蘇、《繁花》里的阿寶，胡歌貢獻(xiàn)了不少令人印象深刻的角色，此番出演張居正，可謂其職業(yè)生涯又一個分量極重的挑戰(zhàn)。

當(dāng)輿論關(guān)心的是“胡歌能否演好張居正”時(shí)，其實(shí)要討論這個問題，就不能僅就一個人來談，而是應(yīng)全盤考慮。演員把自己交給創(chuàng)作者，譬如各色食材，能否變成一席美味佳肴，就看創(chuàng)作者的本事。當(dāng)筆者在此討論演員、編劇，討論“張居正”這一戲劇題材的前車之鑒時(shí)，作為一名歷史劇愛好者，筆者真正希望的，是主創(chuàng)能齊心協(xié)力，讓《風(fēng)禾盡起張居正》成為一部好劇。

《風(fēng)禾盡起張居正》正式海報(bào)

胡歌職業(yè)生涯挑戰(zhàn)度最大的角色

《風(fēng)禾盡起張居正》改編自熊召政茅盾文學(xué)獎獲獎小說《張居正》，它由《雍正王朝》導(dǎo)演胡玫執(zhí)導(dǎo)，常江、李潔編劇，陳道明監(jiān)制。而該劇自立項(xiàng)以來最被熱議的，就是決定由胡歌來出演張居正。

概而言之，這是一個演技與商業(yè)考量并重的決定。其一，在古裝男頻劇賽道上，胡歌有《瑯琊榜》這樣的代表作傍身。近年來，他又相繼出演了《繁花》《縣委大院》等大戲。論國民度和代表作，很少有中生代演員能穩(wěn)壓胡歌。其二是商業(yè)角度，歷史劇所費(fèi)不貲，回本難度極高，近年來少有出彩的歷史劇，就是因?yàn)樗鼘?chuàng)作團(tuán)隊(duì)要求嚴(yán)格，又是長線項(xiàng)目，對于資方來說風(fēng)險(xiǎn)太大。因此歷史劇的男女主人選，大抵是要能夠扛起收視率的好演員。

熊召政所著原著《張居正》

對胡歌來說，這會是他職業(yè)生涯最大的挑戰(zhàn)。在《繁花》里，他是風(fēng)流倜儻、縱橫股市的上海灘“蓋茨比”。在《瑯琊榜》里，他是身懷秘史、匡扶社稷的江左梅郎。這兩個人物，跟他本人給大眾的感覺都是比較搭的?？蓮埦诱拿耖g形象是一個無君主之名、行君主之實(shí)的大明權(quán)相。他推行一條鞭法，大刀闊斧整頓政治秩序，與高拱一道，被視作明朝“隆萬大改革”最重要的兩位操盤手。他也是明朝最有權(quán)勢、知名度最高的一位政治家。另一方面，由于他本人私節(jié)有虧，為政手段嚴(yán)苛，他也是一位頗有爭議的政治人物。

《瑯琊榜》劇照

因此，對張居正的塑造，就不能只是臉譜化的忠臣、賢臣形象，而是要深刻理解他的復(fù)雜性，明白為什么在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，是他，而不是別人，能夠扛起接續(xù)隆萬大改革的重任。為什么在朱元璋廢除宰相后，明朝文官要在短時(shí)間內(nèi)做出改變政治成例的事情，往往不得不與權(quán)勢宦官合作，做到既左右逢源，又手握大權(quán)。這便是塑造張居正比梅長蘇要難得多的原因。他是一個真實(shí)的歷史人物，他的民間形象又是如此深入人心，他從天才書生到大明最有權(quán)勢的文官，這數(shù)十年官僚生涯的曲折需要一個演員熟知明代中期政治與歷史才能深刻把握。

如何演出一個有特色的張居正

胡歌本身是一名好演員，劇組要用好他，發(fā)揮出他的最大長處，就需要權(quán)衡過往張居正影視形象的得失，在此基礎(chǔ)上，塑造出一個尊重歷史又有自我特色的張居正形象，使他做到被歷史劇的主力受眾所接受。

在過往的張居正版本里，唐國強(qiáng)版是名氣最高的一版。按理來說，唐國強(qiáng)無疑是一名好演員，但恰恰是由于《萬歷首輔張居正》（2010年）劇本較為平庸，在臺詞和情節(jié)設(shè)計(jì)上都有很大問題，使得唐國強(qiáng)版張居正遠(yuǎn)不如他飾演的諸葛亮、雍正那樣深入人心。由此可見，演員能否貢獻(xiàn)經(jīng)典角色，既要看他自己，也與劇本、導(dǎo)演、美術(shù)等合作者密不可分。

《大明王朝1566》中郭東文飾演的張居正廣受贊譽(yù)。

歷史劇《大明王朝1566》里郭東文飾演的張居正，就是一個正面例子。在劉和平出色的劇本加持下，這一版張居正文質(zhì)彬彬又精于權(quán)變，一身正氣也能腹黑行事。郭東文戴上美髯，像極了古人眼中的美男子。在與陳寶國、張志忠、王慶祥、王勁松等戲骨飆戲時(shí)，郭東文并不落下風(fēng)。有的演員演戲，追求爆發(fā)力，但看久了容易膩。而有的演員不疾不徐，講究的是熨帖，郭東文版張居正是后一種。

張居正本人在歷史上也是個美男子。他是湖北江陵人，江陵素產(chǎn)俊美少年。《明史·張居正傳》說他“頎面秀眉目，須長至腹。勇敢任事，豪杰自許”?？梢娝莻€美髯公。而在古代，“多須髯”是美男子的標(biāo)志。

《大明王朝1566》原本計(jì)劃有第二部，拍的就是張居正改革的故事。如果落實(shí)，郭東文就很可能是第二部的主演。但因?yàn)榫巹⒑推皆跇?gòu)思第二部劇本時(shí)，無法在根本上認(rèn)同張居正的改革主張，加之該劇第一部收視慘淡，第二部因此胎死腹中。直到現(xiàn)在，國內(nèi)仍沒有一部以張居正為主角，堪稱杰作的歷史劇。

所以，胡歌可以取郭東文版本所長，在此基礎(chǔ)上，思考如何能有自己的創(chuàng)新。演員尤需注意，要詮釋好歷史人物，前期準(zhǔn)備工作非常重要。語言、儀態(tài)，都需要調(diào)，也需要閱讀大量有關(guān)明代中期的研究著作。在這方面，學(xué)者韋慶遠(yuǎn)的《暮日耀光：張居正與明代中后期政局》是尤為值得閱讀的一本書，據(jù)說胡歌已經(jīng)讀完了這一部著作，這是一個好的信號。

韋慶遠(yuǎn)《暮日耀光：張居正與明代中后期政局》尤為值得閱讀參考，網(wǎng)傳胡歌已經(jīng)讀完了第一部。

相比起學(xué)者朱東潤寫于民國時(shí)期的《張居正大傳》，《暮日耀光》汲取了近半個世紀(jì)來張居正研究的最新成果，持論嚴(yán)謹(jǐn)，論證扎實(shí)，難得可貴的是，它沒有大部分學(xué)術(shù)作品佶屈聱牙，將讀者拒之門外的晦澀感，它的行文流暢而優(yōu)美，字里行間流淌著作者對人物的珍視之情。我們常說“知人論世”，這本書就是一部知人論世之作。

胡歌對自己有股狠勁兒

胡歌出演張居正官宣后，很多人并不看好，認(rèn)為他跟張居正完全是兩種氣質(zhì)，而筆者認(rèn)為，胡歌是一個迎難而上、穩(wěn)步進(jìn)步的演員，他有實(shí)力能演出一版令人印象深刻的張居正，但關(guān)鍵在于，劇本能否立住，主創(chuàng)能否做到齊心協(xié)力，在做好一部精彩的歷史劇上發(fā)力，而不是取巧做一部披著歷史皮的偶像劇。

有趣的是，其實(shí)唐國強(qiáng)在演《三國演義》之前，也有過被譏諷為“奶油小生”“不適合主演歷史劇”的時(shí)光。《大明王朝1566》里，如果不看演職員表，很少有人第一眼就認(rèn)出飾演李時(shí)珍的演員就是張子健，也即《神探狄仁杰》里的李元芳。由此可見，一個好的創(chuàng)作班底，能讓演員產(chǎn)生脫胎換骨般的變化。

也有一個細(xì)節(jié)，可見胡歌對自己的狠勁兒。那是在出演賴聲川導(dǎo)演的話劇《如夢之夢》時(shí)，胡歌飾演主角五號病人，一個向死而生的人物。為了這個角色，他大量閱讀醫(yī)學(xué)資料，在醫(yī)院體驗(yàn)生活，排練時(shí)，他素顏上陣，直面自己因車禍而留下的右眼邊緣的傷疤。當(dāng)時(shí)，他是最早來劇場的人，也是最晚離開的那一批。準(zhǔn)備期間，他會在后臺背臺詞，有時(shí)一背就是數(shù)小時(shí)。

《如夢之夢》劇照

彼時(shí)尚未憑《我不是藥神》出名的演員譚卓回憶：“胡歌總在轉(zhuǎn)場間隙盯著舞臺地膠接縫，說那像人生來不及縫合的傷口?！倍?dāng)?shù)谝粓鲅莩鲰樌Y(jié)束時(shí)，胡歌對賴聲川說：“這才是我真正的修復(fù)手術(shù)?！?/p>

十年來，胡歌演了上百場《如夢之夢》。在《如夢之夢》道具組為胡歌特制的軟底鞋鞋墊上，印有尼采著作《善惡的彼岸》里的名句：“凝視深淵過久，深淵將回以凝視?！焙鑼⑵涑浻趧”眷轫摚懹浻谛?。

當(dāng)初演《如夢之夢》時(shí)，曾有人質(zhì)疑胡歌只是想借話劇作為跳板，營造好演員人設(shè)。如今十幾年過去了，他依然出現(xiàn)在話劇的舞臺。由此可見，胡歌作為一名好演員的素養(yǎng)。

所以，就算他本人的形象和張居正不是很像，但說他不適合演張居正，還為時(shí)過早。我國影視工業(yè)是導(dǎo)演、制片人中心制，但歷史劇這個行當(dāng)，編劇才是靈魂，包括主演能否大放異彩，其實(shí)與劇本是相輔相成的。所以如果一定要下一個結(jié)論，我會說，劇本好，則胡歌可以立住，若劇本平庸，便只能遺憾收場。我仍然期盼看到一部嚴(yán)肅、深刻、呈現(xiàn)出復(fù)雜政治與激蕩變革底色的《風(fēng)禾盡起張居正》。