今年整個(gè)藝術(shù)品拍賣市最受期待的藝術(shù)品無(wú)疑是古斯塔夫·克里姆特（1862-1918）的《伊麗莎白·萊德勒肖像》 ，該畫作此前估價(jià)達(dá) 1.5 億美元。澎湃新聞獲悉，北京時(shí)間2025年11月19日7時(shí)多，克里姆特的這一名作在紐約拍蘇富比以2.05億美元落槌、加傭金2.3636億美元（約合16.8億元人民幣）成交，不僅刷新了藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，更將一段跨越百年的藝術(shù)史詩(shī)推至世人眼前。這幅曾被納粹掠奪、歷經(jīng)戰(zhàn)火、承載著母女三代命運(yùn)與謊言的杰作，以驚人的價(jià)值證明了藝術(shù)超越時(shí)空的魅力。

據(jù)悉，《伊麗莎白?萊德勒肖像》在拍賣現(xiàn)場(chǎng)以1.3億美元起拍，經(jīng)過(guò)20多分鐘的叫價(jià)與競(jìng)逐，最終以2.3636億美元成交?？死锬诽刈髌吩诖饲暗淖罡吲馁u紀(jì)錄是兩年前的蘇富比倫敦以1.08億美元成交的《持扇的女士》。

創(chuàng)作于二十世紀(jì)初維也納黃金時(shí)代的《伊麗莎白·萊德勒肖像》，是克里姆特為其最重要的贊助人奧古斯特·萊德勒（1857-1936）和塞雷娜·萊德勒（1867-1943）創(chuàng)作的，畫中人物是他們的女兒伊麗莎白·萊德勒（1894-1944）。創(chuàng)作這幅畫時(shí)，伊麗莎白年僅20歲，身著飄逸白裙與藍(lán)色刺繡長(zhǎng)袍，立于淺藍(lán)色背景中，身后點(diǎn)綴著中國(guó)傳統(tǒng)人物紋樣。與克里姆特廣為人知的“金色時(shí)期”作品不同，此畫以冷色調(diào)營(yíng)造出空靈意境，長(zhǎng)袍上淡藍(lán)色的巨龍暗紋隱現(xiàn)帝王象征，仿佛暗示萊德勒家族作為藝術(shù)家“最強(qiáng)贊助人”的崇高地位。

古斯塔夫·克里姆特，《伊麗莎白·萊德勒肖像》（1914-16）。 圖片：由紐約蘇富比提供。

1899年，社交名媛塞雷娜·萊德勒——被建筑師約瑟夫·霍夫曼譽(yù)為“維也納最會(huì)穿衣的女人”——首次委托克里姆特為自己繪制肖像（該畫現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館）。與此次拍賣的伊麗莎白的異域風(fēng)情外套形成鮮明對(duì)比的是，塞雷娜身著帝國(guó)風(fēng)格的白色絲綢長(zhǎng)袍，幾乎融入了朦朧的背景。這幅光彩奪目的肖像畫于1901年第十屆維也納分離派展覽上首次亮相，評(píng)論家們將其命名 為“白色交響曲”。

古斯塔夫·克里姆特，《塞雷娜·普利策·萊德勒》（Serena Pulitzer Lederer，1899）。 圖片：大都會(huì)藝術(shù)博物館提供

這幅畫也標(biāo)志著一段碩果累累的合作關(guān)系的開(kāi)始，這段關(guān)系持續(xù)了近二十年，直到克里姆特55歲去世，塞雷娜明智地買下了他全部的遺產(chǎn)。萊德勒家族擁有世界上最大的克里姆特作品收藏，其中包括他維也納新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的巨作《貝多芬飾帶》 （1902年），如今已成為維也納分離派的珍寶。

古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt)，《夏洛特·普利策肖像》 (1917 年)，由馬克斯·艾斯勒 (Max Eisler) 拍攝， 《古斯塔夫·克里姆特》，馬克斯·艾斯勒版畫 #19 (1931 年)，屬于他的作品集“古斯塔夫·克里姆特：余波”。 

據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，這位藝術(shù)家還于1917年為塞雷娜的母親夏洛特·普利策（Charlotte Pulitzer）作畫。她是報(bào)紙出版商約瑟夫·普利策的親戚，后者創(chuàng)立了以他的名字命名的著名新聞獎(jiǎng)。眾所周知，克里姆特只為一位女性——阿黛爾·布洛赫-鮑爾（Adele Bloch-Bauer）——畫過(guò)多幅肖像，但塞雷娜的畫作無(wú)疑更勝一籌，她說(shuō)服克里姆特在畫布上捕捉了她家族三代女性的形象。

1930年左右，塞雷娜·萊德勒在她位于維也納巴滕施泰因街8號(hào)的公寓里。墻上掛著古斯塔夫·克里姆特的畫作《伊麗莎白·萊德勒肖像》。攝影：馬丁·格拉赫，?NB/Imagno/Getty Images，奧地利國(guó)家圖書館，圖片檔案和圖形部門。

然而，這幅畫作最動(dòng)人的篇章隱匿于硝煙之中。1938年德奧合并后，納粹對(duì)猶太家族的迫害席卷維也納。萊德勒家族作為奧地利第二富豪猶太家族，首當(dāng)其沖。塞雷娜明智逃亡匈牙利，而其女伊麗莎白卻選擇留下。面對(duì)被送往集中營(yíng)的威脅，伊麗莎白做出了驚世駭俗的聲明：堅(jiān)稱自己是克里姆特的私生女。

盡管藝術(shù)史學(xué)家普遍認(rèn)定此為謊言，但伊麗莎白憑借已證實(shí)的藝術(shù)天賦（她曾在克里姆特建議下進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校并成為雕塑家），以及母親塞雷娜從流亡地寄出的“證詞”，最終說(shuō)服了納粹的帝國(guó)家譜研究部。藝術(shù)家的“非猶太人身份”使她獲得“一半雅利安血統(tǒng)”的認(rèn)定，僥幸逃脫死亡集中營(yíng)。盡管她未能活到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，但這幅肖像背后的名字——克里姆特，成了她的護(hù)身符。

1914 年的奧地利畫家古斯塔夫·克里姆特。圖片：由 Imagno/Getty Images 提供。

二戰(zhàn)期間，納粹沒(méi)收了萊德勒家族包括10幅克里姆特作品在內(nèi)的大量收藏，轉(zhuǎn)移至伊門多夫城堡。1945年的一場(chǎng)大火吞噬了城堡，多數(shù)珍品灰飛煙滅。1948 年，塞雷娜和伊麗莎白的畫作在維也納 Dorotheum 拍賣會(huì)上亮相。但伊麗莎白的兄弟埃里?！とR德勒阻止了拍賣并確保了畫作的歸還。

最后，這幅畫作由雅詩(shī)蘭黛集團(tuán)繼承人倫納德·蘭黛珍藏，他于今年六月去世，享年 92 歲。伊麗莎白·萊德勒的這幅畫作最近被長(zhǎng)期借展給渥太華的加拿大國(guó)家美術(shù)館。在此之前，勞德于2016年將這幅畫作借給了紐約新美術(shù)館（Neue Galerie） ，該美術(shù)館由勞德的弟弟羅納德·勞德創(chuàng)立，用于舉辦“克里姆特與維也納黃金時(shí)代的女性，1900-1918 ”展覽，該展覽展出了克里姆特創(chuàng)作的上流社會(huì)女性肖像畫。（兩次借展均由匿名安排。）

相較于2023年以1.08億美元成交的《持扇的女士》，《伊麗莎白·萊德勒肖像》的溢價(jià)正源于其獨(dú)一無(wú)二的“故事性”?？死锬诽匮芯恐絮r有作品能同時(shí)關(guān)聯(lián)藝術(shù)家創(chuàng)作演變、贊助人家族史、二戰(zhàn)創(chuàng)傷與身份救贖等多重維度。畫中伊麗莎白沉靜的面容下，隱藏著個(gè)體在時(shí)代洪流中的掙扎與堅(jiān)韌；而袍上暗繡的龍紋，既是克里姆特對(duì)東方元素的實(shí)驗(yàn)，亦是對(duì)萊德勒家族知遇之恩的隱晦致敬。

據(jù)悉，同時(shí)出現(xiàn)在紐約拍賣場(chǎng)的克里姆特另一畫作《繁花草甸》現(xiàn)場(chǎng)以7500萬(wàn)美元落槌，加傭金8600萬(wàn)美元（約合6.11億元人民幣）成交。

（本文部分參考引用蘇富比相關(guān)資料及《伊麗莎白·萊德勒肖像》相關(guān)文獻(xiàn)）